客观地说，就电影本身而言，《流浪地球》算大片，但尚不足以名垂影史。如果它是一部美国电影，中国人也许会喜欢它，但尚不足以成为现象级。
与过去很多高分中国电影相比，《流浪地球》之牛，在于中国人成功传播了硬核的东方价值，而这一颗中国式硬核，裹着好莱坞式的肉——好莱坞式特效、标准化叙事推进。
△行星发动机示意图
电影，可以说是当下很重要的价值载体。它比小说、诗歌、音乐和戏剧更通俗、更大众，因此来得更快更直接，无语言和地域障碍，很容易在短时间内发生“核聚反应”。
好莱坞电影喂养了包括中国人在内的一代全球观众，收割了无数人的钱袋、情怀还有价值观。
《拯救大兵瑞恩》中，八个救一个的难题面前，我们开始怀疑集体主义文化；《星际穿越》的脑洞和美式家庭情怀，让我们为庸碌的平凡生出倦意。库布里克几十年前就拍出《太空漫游2001》，我们不但怀疑中国人的太空探索能力，甚至怀疑中国人的想象力和科学论证能力。
更不用说系列超级英雄电影，从超级特工到超能力英雄，让多少青少年在繁重的课业和升学压力中，生出个人的英雄梦。像《生化危机：最终章》这样的科幻电影，在中国上映后，票房都反超了北美本土。中国观众追捧美式科幻片的劲头，可见一斑。
不错，正如人们观察到的，这些电影背后，都是美国的主流价值观，这是由海洋文明孕育的冒险精神、孤胆传奇派生的对于世界的看法。必须承认，就电影工业本身来说，无论是类型电影的成熟程度，还是电影的价值表现力，中国电影仍然处于追赶水平，或者说，从电影视角看世界，仍然是欧美尤其是好莱坞价值占据先导。
全球价值坐标中
中国人一直在扫描定位
很显然，全球价值坐标不应该也不可能只有西式，正如全球地理，不只有海洋，还有高山，还有平原。
几十年来，中国人富起来的速度让全球咋舌，仿佛只是一转眼，全球名店里都专设了中国导购，旅游胜地都标上了汉字路标，为中国人服务，成为世界各地一种机智的商业行为。
一个处于实力上升期的国家，当然要有一种气质，就像好莱坞用它的电影为美国呈现一种可辨识气质一样，中国人当然也需要有独特的气质，在世界文化圈中刷出存在感。
这不仅是中国电影的需求，也是中国文化，中国人的需求。中国人需要一种强大的精神气场匹配国家的富强，全球也需要中国的、东方的，可说服世界的价值。
好风凭借力，送我上青云。《战狼2》就是这样走上云端的。
从《战狼2》《红海行动》到《流浪地球》，部部都是现象级。这些作品彻底摆脱了武侠、姨太太和红灯笼的标签，摆脱了盗墓、魔怪、求仙的神神叨叨，也摆脱了穿汉服、演《哈姆雷特》的高仿路径，摆脱了以奥斯卡喜好为标杆，扫描到了自己的价值定位。
硬核！中国文化
2500年的“流浪地球”计划，谁敢想？拥有5000年文明历史的中国人敢想。
5000年前，我们和古埃及人一样面对洪水；4000年前，我们和古巴比伦人一起做青铜器；3000年前，我们和古希腊人一起思考哲学；2000年前，我们和罗马人一样征服四野；1000年前，我们和阿拉伯人一样富有四海；500年前，我们和西班牙人一样游荡大海。而现在，面对200年的美国价值观，我们为什么要亦步亦趋、舍本逐末呢？
在《流浪地球》中，电梯里队员为了救老司机韩子昂而死，而韩子昂只多活了几分钟；CN171-11小分队用性命运送火石，其他团队却已率先抵达完成任务。靠近木星后，主角提出用弹弓原理逃生，而机器人说以色列科学家就已经提出过计划。
我们习惯的许多电影中的主角一定是拯救地球的英雄，一定是最后的成功者，但《流浪地球》中，英雄是很多人，很多团队，主角甚至没有独创性贡献，然而，他们丝毫没有因之而减色——谁说集体主义没有光芒，谁说英雄就一定是孤胆，谁说平常的人就不出彩？明知不可为而为之，中国人一向就是这么飞蛾扑火的；带着地球去流浪，号召所有人解救所有人，结成人类命运共同体，中国人很早就是这样天下大同的；生而不有，为而不恃，功成而弗居，中国人从春秋时就懂得越不逞英雄，才越能得其大事。
这是《流浪地球》撬动票房的支点，也是在世界刮起话题风暴的原因所在。
中国”，“科幻”，“郭帆”，成为了最近占据大大小小热搜榜的关键词。
《流浪地球》上映前，不少人就把它的上映看作是“中国科幻崛起”的诞生。因此，2019年也被人冠以了“中国科幻元年”的称号。
2月5日大年初一，这部被寄予厚望的科幻电影终于跟观众见面了。
为什么被寄予厚望？
或许是因为《流浪地球》的呈现形式，似乎是过去我们最常见的好莱坞的科幻大片类型：一边是气候严重变化的地球，人类为了延续找到了全新的生存模式；另一边是国际空间站，主角为了拯救世界必须在外太空做出艰难的选择。
2月5日上映以来，《流浪地球》口碑爆棚，排片和票房都逆势上扬。
2月7日大年初三，《流浪地球》实现票房逆袭，首次拿下了单日票房冠军，这是近年来第一次出现票房还未逆袭，排片就已经提前调整的情况。
2月8日，《流浪地球》正式跻身国产电影票房10亿+俱乐部
外媒也毫不吝啬对这部电影的好评。
《纽约时报》的评价最有意思：中国电影终于加入了太空竞赛。
“中国是太空探索的后来者，也是科幻小说电影业的后来者。这种情况即将改变。这部电影被视为中国电影制作新时代的开端，是中国一系列雄心勃勃、耗资巨大的电影中的一部。迄今为止，这一类型的电影在技术和经济上都超出了中国大多数电影制作人的能力，是对电影业的一次考验。”
印度媒体News18.com在文中忍不住惊叹：哇!
“《流浪地球》的故事是在影迷熟悉的前提下展开的。暗淡的未来，垂死的人性，几位勇敢的战士，尖端的技术和过度使用的梗：所有的准备都必然会遇到系统性的缺陷。但是，《流浪地球》的故事情节中确实有一个前所未见的元素，正如我们所知，地球正被带进另一个太阳系。哇！”
该文章最后还说，“由于中国的科幻电影仍处于萌芽阶段，宝莱坞肯定能从中得到启示”。
《南华早报》的评语为这部片子定了调：史诗级科幻电影！
“《流浪地球》可能将成为一部激发中国科幻电影创作的电影。该片由《战狼》中的吴京主演，是一部史诗级科幻电影，堪比《星际穿越》和《地心引力》等好莱坞大片。人们对这部电影寄予厚望，希望它能激发出更多高质量的中国科幻大片。”
但郭帆之前的作品，似乎并不像《流浪地球》一样这么“应景”。
不管是《李献计历险记》还是《同桌的妳》，都不是科幻相的作品，甚至有点文艺相，而这次，郭帆导演却选择“抬头仰望星空”。郭帆在《今日影评》中表示，有两个原因。
“一个原因是，这是我的一个小梦想，我小时候喜欢画画，一直觉得什么时候我的画可以动起来，动起来那就是电影。那拍什么电影呢，应该拍一个像《终结者2》一样的科幻片。所以在那个时候，在心里就埋下了一颗种子。”
而让这颗种子无限“发芽”的机会，来得很快。
2014年，作为国内新锐导演的代表，国家电影局派郭帆、宁浩、肖央、路阳、陈思诚一行几个导演去美国学习。五个人在回国后，不约而同地干了一件类似的事情——
陈思诚拍了《唐人街探案》系列，肖央拍了《天气预爆》，宁浩拍了《疯狂的外星人》，路阳导演也正在拍摄《刺杀小说家》。
“大家都是奔着能够更加地完善工业化的那个方向去的。”
而这其中，除了导演自身的原因，其实更多的是这一代导演共同的愿望。
“因为工业是我们能够真正立足于世界电影之林的一个途径，我们如果不往前迈出这一步的话，那么其实没有办法真正地和一些所谓的好莱坞大片同台竞技，所以我们要先迈出这一步。”
“我经常比喻我们现在还处在骑自行车的状态，别人的法拉利已经开出去了，我们现在至少要先开趟车，先甭管什么车，先要能开，然后上了路再说。”
但是，开上这辆车，走哪条路，是中国导演需要去自主选择的。
《流浪地球》当中有很多庞大的数字，首先就是这个“流浪地球计划”要经历2500年代、100代人类，带着地球去流浪，选择负重前行。
其实，带着家、带着地球流浪，如果单纯地从物理角度来讲的话，是没有任何意义的，这些“庞大”的物质在太空里只会拖累人类。
“但是它承载的是我们的家和我们的情感，这是最重要的意义。”
就像我们的春节，甭管有多远，你都想回家。
最初，郭帆和他的团队在做这个项目的时候，其实一直都在寻找中国科幻的文化内核是什么。
2016年，郭帆去到了工业光魔公司（全称：Industrial Light and Magic，简称：ILM，是由乔治·卢卡斯于1975年创建的电影特效制作公司，曾获得过15次奥斯卡最佳视觉效果奖，代表作有《阿凡达》、漫威系列、《星球大战》系列、《哈利波特》系列、《变形金刚》系列等）。
公司的工作人员对他说，你们中国人的想法很奇怪，为什么在世界出现大危机的时候，你们选择给地球安了一万座发动机，把太阳推离太阳系，所以你们跑路都要带着家园跑。
这番话让郭帆感触良多。
他细想了一下，其实中国文化跟他们的文化有巨大的区别。
中国自古以来是一个农耕文明社会，是面朝土地，背朝天的民族，所以我们有更多的情感是在这个土地上。我们为家可以付出很多，就像我们守护我们的国土，不能失去一寸国土一样。
所以即便离开，我们也要尽可能地带着我们的家离开。
“我觉得这是我们的文化中最核心、最有代表意义的一个部分，我们应该去坚持中国科幻的形态，那恰好就是我们跟他们不同的地方。”
所以，当观众在影视作品里看到我们自己的宇航员、看到自己的空间站的时候，才会坚信不移。
如果没有这些建设中的支撑的话，我们看到这些东西就会怀疑说，我们可不可以做到？还是我们的想象？
所以，我们现实中的支撑其实是科幻片发展方向的一个有力的支撑。
“说白了就是我们国家的综合实力越强，我们的国家越强大，我们才会有越好的科幻片。”
科幻是一个国家的晴雨表，中国科幻的征途将是星辰大海和广阔未来。
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