她一直是一个被保护的女人，一个离开了丈夫就什么都不是的女人，一个活在丈夫或是自己制造的牢笼里，以爱为牢的女人。尽管她住在有院子的家，是体面、优雅、高贵，富足又温柔的女主人，可她依旧很渺小，小到不知道自己是个囚徒。
韩剧《有院子的家》女主文珠兰，自从看到帮她看家的姐姐意外去世惨状后，精神崩溃，久久不能从痛苦中平复，更是抑郁成疾，一度做出不寻常事。
丈夫为了不让她见景伤怀，举家乔迁。乔迁没有喜，只有波澜。
不与邻居熟络，也不敢社交。她是彻头彻底的社恐。每次她有点点自己的想法，就会招到丈夫的灵魂拷问，“你按时吃药了吗？”仿佛她这个病人不配有自己的思想，只能当提线木偶，听话照做就好。
她是如此小心翼翼，她是如此懂事谨慎。搬家是为了她好，丈夫用心良苦，丈夫在为她付出，在迁就她。
所以当她听到楼上发出异样声音，闻到院子里一股腐烂的恶臭，她说服自己一定是自己出现幻觉幻听了，因为丈夫说没有味道没有动静。
她那样轻易的否定自己，好像她的坚定是无理取闹。她习惯了的服从以为是爱，其实是懦弱。她活在丈夫的禁锢里，从未独立过活。
秋尚恩，孕期5个月了却一点不显怀，瘦的跟竹竿一样。丈夫对她呼之即来，挥之即去，一言不合就暴揍。她被丈夫拿捏的死死地，不敢也无力反抗。
物业大叔都看不下去了，劝她该报警就报警。她谢绝了。
问：为什么不离婚？娘家人呢？
女儿被打得鼻青脸肿，妈妈却给女婿做美味的小菜，她以为这样女婿就能对女儿好一点。
前者精神控制，在煤气灯效应下被洗脑，如行尸走肉。后者被暴力发泄，在拳头阴影下无力自保。
但出去的门，一直开着。她们其实也意识到了这种掌控和伤害，为什么还是甘当囚徒？
因为恐惧。
家以外的地方，都叫陌生，都与她们无关，都不属于她们。她们都被母亲pua，离开婚姻是罪恶的，女人是要依附男人的。
她们接受了这种思想，洗脑自己这叫保护，虽然代价是失去自由，失去思想，失去自我。
世间最可怕的禁锢从不是物理禁锢，而是内心的彷徨与恐惧。你越在意什么，就越被什么禁锢。而你曾在意的，有时候只是一场巨大的谎言。比如文珠兰的老公并不是非文珠兰不可，他要的只是匹配他的，装点他精致利益主义者的花瓶。比如秋尚恩长期被娘家剥削拖累，她从来没有后盾，只有一次一次被推向深渊。
生命是我自己的东西，所以我不妨大步走去，向着我自以为可以走去的路；即使前面是深渊，荆棘，狭谷，火坑，都由我自己负责。
鲁迅先生的话，是人间清醒。当女人贪图侥幸婚姻给的那一点点安全感，却装聋作哑委曲求全婚姻里的所有不恰当，失去的何止是尊严与灵魂，还有独立人格，甚至是性命。
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