作者：鲸大人
韩国导演朴赞郁新片《小姐》入围第69届戛纳电影节主竞赛单元，被各路评论称为“期待值爆表”。期待的原因很明显，大家都想见识一下这部看似很黄很暴力的女同电影到底能刷新多少下限。
截图党发出b2b体位，瞬间点燃了我的邪恶小宇宙，立马就去找种子。
都说能入围戛纳一定是形神兼备的好片子。然鹅，《小姐》花了两个半小时都在说“反男权撑女同”这件事，大量的铺垫、戏中戏和连续反转戏，好好好，说得不能再清楚了，我能充分领会导演的想法了。
许多单纯少年还被一夜之间冒出来的各种解读给整懵圈了，信息量好大，导演好有想法的样子。但像我这样爱独立思考的安静美少女，才不要被舆论绑架ok？
那《小姐》算是一部成功的情S片吗？好像和日韩欧美小H片的区别也不大嘛。
关于啪啪啪，很明显，导演朴赞郁是个实诚人，除了搬运原作《指匠情挑》里的经典桥段（比如女仆帮小姐磨牙），还多次展示“姨夫的收藏”，《金瓶梅》、《喜能会之故真通》、《黑蜥蜴》都是中日情色文学的不朽名作，结尾还不忘普及缅铃这一古老Z慰用具的使用方法。（那小铃铛能有多好用？）
情欲，是个很高级的词汇，不难理解的。你看，绅士们光听小姐声情并茂地朗诵情S文学，凭着想象力就能到达高潮，这种只可意会不可言传的美妙感觉，作为观众的我们也值得拥有好吗？
但耿直导演是真的很耿直，毫不保留地展示小姐和女仆的洪荒之爱，前戏、六九式、剪刀式体位、玩缅铃，台词少得可怜又没什么营养，只看到了诚实的身体在卖力演出。这种非情欲的交织缠绕与互相晕染，real非常地缺乏想象空间。
相比之下，电影《大奥》里的情欲则来得波澜起伏。
有一场戏是新五郎和船夫换了角色，在河风里为绘岛撑着船，绘岛充满防备，“你想干什么”。新五郎一边撑着船，一边对她说，“就是我们现在做的事情，一起吹吹风，并肩而坐，看着白云飘过，谈谈话——不是谈话，是互相看着对方的脸猜对方在想什么，你和男人这样做过么”。
撩妹情话就得这样，来得没有一点点防备，而且好单纯好不做作。
绘岛看着他，大大的双眼里充满的被冒犯的气愤和隐忍，以及不可捉摸的忧伤和甜蜜。到岸时，新五郎伸出了手，绘岛犹豫了一下，终于还是握住了他的手，让他牵着上岸。她站在岸上静静地看着新五郎乘着船离开，我知道，她已经沉溺了。
继续说《小姐》，两个半小时的戏也不能全是啪啪啪，导演还是想表现两人各自心怀鬼胎，又不肯撕破脸皮的复杂心理过程。
当女仆为小姐一边捏脚一边闲扯时，女仆想撮合小姐和伯爵在一起，就说了几句伯爵的好话，但小姐听完马上像得了失心疯一样，piapia甩给女仆几个响亮的耳光，然后冲出去找樱花树准备上吊，并在“临死”前告诉女仆，其实你和伯爵的那些勾当我都知道。
高能剧情到这里，导演马上开启出逃模式。两人先合起伙来打砸姨夫的宝贝（心疼那些绝版书），叮叮咣咣一通乱砸，之前牛气冲天的女管家和张牙舞爪的仆人们全部集体下线，歪，妖妖灵呢？
然后俩人再联手把伯爵哄得团团转。更令人惊叹的是淑姬逃脱精神病院的设计，实在没有技术含量，纯粹是为了反转而反转。导演为了助攻，还安排了一场小姐S诱伯爵，用浓缩鸦片滴到红酒里放倒伯爵的好戏，这段我也是看不太懂。
机智的伯爵一开始是拒绝的，很好，智商还在线。可小姐一脱衣服，伯爵立马死机，小姐喂一口他就喝一口。呵呵哒，这样的安排，很明显是导演有意拉低男人的智商，反衬女权意识的觉醒。可是精彩的剧情，不应该是小姐面对强大的对手，经过一番生死挣扎，而不是随便就放倒像猪一样的伯爵。
本片自始至终逃脱不掉的bug——这个丑小姐先不说什么了，但是常伴一个色情狂姨夫的身旁，她是如何保持处子之身的呢？这些硬伤难道全靠观众的脑洞来修复？
说多了都是废话，因为本剧的中心思想就是六个字——“反男权撑女同”，剧情不管合理还是非理的，讲明白这六个字了就可以收工领盒饭。
两人最后成功逃离了是非之地，过上了性福的生活。那么问题又来了，女权的胜利应该是走向了自由与爱，起码要达到这个高度才行，结果俩人又一言不合就啪啪啪。
这样可有可无的情节为什么要花两个半小时？
美术组说，要给blingbling的首饰和摆得跟专柜一样的包山鞋海多来点镜头。道具组说，那么多禁书和SM工具还有大章鱼，不全都拍上简直对不起租金。制作人说，好不容易拉来影帝河正宇和俩影后，戏份少了怎么跟艺人交待？
港真，我们真的不想看堆砌的华美道具、故弄玄虚的表演还有逻辑上的硬伤，把这些统统过滤之后，《小姐》只剩下和A片一样翻滚的肉体和“只听娇喘不见情”的尴尬。所以，《小姐》最后得不到奖也是情理之中的事情，毕竟金棕榈评委要考虑影片的综合方面。
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