在这次课程开始前，鸟伯乐先特意强调了一下阿根廷作家的观点——真正的阅读要从第二遍开始。这一点我深有体会，第一遍阅读的时候注意力基本都在情节上，而第二遍能站在上帝视角上，重新体会作者的情节构架、细节、伏笔、意蕴等。所以以后阅读的时候，也要注意多刷几遍。
接下来进入正题。
2. 开头
开头需要能抓人，要引领整篇文章的基调。文章的语言风格、表达方式等，最好都在开篇展示出来。就像《白鹿原》的开篇“白嘉轩后来引以为豪壮的是一生娶过七方女人”。这样一句话就能把读者的胃口吊足，让读者好奇他为什么能娶七方女人。
另外，短篇小说的开头需要起到“提速”的作用。这一点我也是深有体会，我自己是个急性子，尤其如果是短篇小说，开头来一大段环境或者人物描写，或者人物在做一些无关紧要的“小事”，我通常会选择跳过，或者干脆直接扔掉换另一篇看。写《晨曦》的时候，我刚开始想到的是写望月楼内女主刚露面时的场景，但写了两行感觉太平淡无趣，就干脆把刺杀事件放在最前面。大概也是起到了“提速”的作用吧。
3. 结尾
结尾不等于结局，结尾要有“突袭感”。我自己前几篇文章，结尾就是人物的结局，也是没想到我在简书实现了女主三连死。但这样结尾总少了几分余韵悠长的味道。文友短毛碎的《人生大事》，结局是老支死了，老支家也分崩离析了，但最后以老支的“我娃高兴了，这是大事”作为结尾，就给全文添了些温暖的色调，多了韵味，远比以人物的结局作为结尾好得多，这一点值得学习，今后的结尾也要注意一下。
4. 小说＝故事+意蕴
鸟伯乐举了几个例子，比如大家写婚姻，写婚姻里的一地鸡毛、出轨等，这些都是共同的特质，可以挖掘更多。比如《围城》中，婚姻是围城，城外的人想进来，城内的人想出去这句话，就是意蕴。这一点自我感觉不太好，很多故事只是想写出来，并没有什么“意蕴”。还是需要多思考多阅读。
5. 故事核
这个就是故事的核心情节，比如《西游记》的西天取经就是故事核。
其中有三个要素：人物，动机，事件。
在这里我想着重说一下动机这一点，尤其是故事中“恶人”的动机。拿自己的两篇文来说，《深宫曲》和《晨曦》里，太后和奉天楼楼主都是“恶人”的角色，设置他们的时候我没花多少心思，但补充他们的动机时却想了很多。写他们的动机时，我都用了“恨意转移”这一点，太后恨先皇打掉了她的骨肉，所以恨先皇的儿子；楼主恨昏庸的先帝打死自己的父亲，也把恨意转移到了当今皇帝的身上，想要毁掉他的江山社稷，也就迁怒了保家卫国的大将军。相比之下，这个人物比太后更像是个疯子。
但写出这一点的时候，我最后都选了在他们临死前说出。一来是因为，我觉得人在知道自己临近死亡的时候，心理会比平常更脆弱一些，很多隐秘的过去在这时更容易吐露出来，二来……实在是没有找到别的耿合适的时机来吐露反派们的动机。在这里也想请鸟伯乐指点一下，这种情况里，除了人物临死前，还有没有更多的时机可以展示他们的动机呢？
6. 情节
情节是有因果关系的事件，事件之间的联系需要合乎情理。
最后，过去的事件不应占用太多空间，主要事件还是当下的内容。想起我之前在书上看的，过去的事件属于“幕后故事”，只需要在适当的时机抖出一部分作为补充。
最后，感谢鸟伯乐的细心讲解，期待下一节课～
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