时间：2020年7月1日
地点：德阳晚报副刊玩主部落
主讲：杨轻抒
主题：如何把文章写短写精
主持：邓冬梅
主讲简介：杨轻抒，1969年11月生，四川师范大学汉语文学专毕业，四川省作家协会会员，德阳市作协副主席，就职于德阳市政协。曾在《四川文学》等全国四十余家报刊发表作品近百万字，百余篇作品被《作家文摘》等三十余家选刊选载。小说《听球赛》入选人民教育出版社九年制义务教材九年级自读课本；《我们唱着东方红》、《老是》等获得全国小小说征文二等奖；散文连续三年被收入漓江出版社出版的《中国年度最佳散文》；被中国作协与《小小说选刊》联社合评为“中国当代小小说百家”。
主讲内容：首先声明一下，我这不是讲课，纯粹是吹牛、闲聊。之前和今后的都是讲课，在我这儿是吹牛。
其实我也不知道要想跟大家聊什么，因为要聊的已经聊过了，如赵大师讲摄影，可能今后就没有人提摄影了；张宗政老师讲小说，后面谁想讲小说就得三思；潘鸣老师讲散文，后面谁想讲散文就得小心翼翼、如履薄冰。所以留给后面人的路越来越窄，如说中国男足今后的对手越来越少了。就如给我的题目“如何把报纸文章写短写精”这个题目刁钻而好，好是因为晚报需要这样的文章，刁钻是在写短这个问题上不好说，写短其实是一种观念，改变文章越长越牛逼、越长越有本事，越长越有能耐的观念，所谓改变观念就不能写长篇的看不惯写中篇的，写中篇的看不起写短篇，写短篇的看不惯千字文。有人穷其一生写一本大部头只能拿来垫床脚，其实各人的强项不一样。正如泥瓦匠修房与小姑娘绣花一样。何况能把文章写短写精需要本事。报纸文章不好写，有严格要求，就如车速刚提上去，对不起，前面有交警，限速60；也如唱歌唱到高音，对不起，音乐没有了；爬梯子梯子断了，感觉小命一下子悬在空中了。写报纸文章的约束很多，但是比起杂志文章读者多写，读者喜欢的我们如果不喜欢就是我们的问题了。如果向报纸投稿就不是写给自己看的，得遵守一些规则，得想一想报纸是不是你们家办的，如果是你家办的就想写什么就写什么，有没有人读无所谓。的确有的人还没有积淀本事就老是嫌编辑改稿子，老是觉得编辑水平差，不想规则、要求，只觉得自己写得好。我们确实要承认可能你真的写得不错，但真的不适合报纸，何况也许真的写得不行。打个比方吧，人家搬新居搬新房子去，装修的西式风格，你要送人家一个中式的方凳儿，你说你那个凳子怎么好，但是那个风格确实不搭配，何况你那个凳子很可能就是地摊上五块钱一张买的。
不同报纸有不同风格，这是必然。不能想用你的东西来抱怨别人，报纸不是你办的，只有这样才能不抱怨，甚至找总编反思。我觉得我们要首先把位置摆端正，不要有太强的主人翁精神，不要太不把自己当外人。作者就是搭船的，就不能怪艄公没有把自己伺候好，要么不上这船，要么听艄公安排乖乖坐好，不要乱跑乱跳。只有你成了真正大咖，报纸需要你撑门面你才可以指手画脚，但真正的大咖更懂得尊重别人。报纸规则有四条：
第一条规则：文章最好写短点。要讲下笔千言，倚马可待，800-1200字左右。这是编辑最喜欢的字数。一方面是版面局限，另一方面是别人阅读兴趣的需要。现在是手机阅读时代，花十分钟读一篇文章的确是一种痛苦。所以我们写稿要习惯这个数字范畴，起笔就知道起承转合，知道什么时候下笔什么时候结束。我相信作为编辑的春梅肯定见识过这种作者，反正我是见过的。只要你明确了是写报纸文章，就要把文章写短，就如写五言绝句就不能写成七言。文章写短不等于把你长篇大论腰斩，而是用短的文字写精彩。乐山大佛高大，万佛寺菩萨更精致，写千字文更像做室内的工艺品。从编辑的角度说，看见长篇大论就头大，不负责的编辑直接就不看。编辑负责，你在给编辑添麻烦、添累，编辑不负责，你在白投稿。从读者的角度说，读者读报基本就是闲暇时间，喝口茶、上个厕所的时间，读者发现你文章太长直接翻页，没有读者等于白写。
第二条规则：题材最好实一点。除了少部分报纸还坚守纯文学，多数报纸强调的是实一点的东西，读者不大喜欢过于诗意化。不是说纯文学不对，其实把什么写好了都是纯文学。我所说的纯文学指故作高雅，不沾天不接地那种，这儿要申明一下。具体到晚报，面对面的是市民，不是文学爱好者、作家诗人，所谓殿堂上的东西读的人真的少。我们想一下买菜的老大爷站在报栏前读现代诗歌，这个想起来是不是就很幽默。所谓写实一点就是题材的选择不要太虚了，要生活化一些，普通人能看得见摸得着。总的来说实的多一些，虚的只是点缀，就如土豆丝，只是一个配菜。晚报就是办给普通人读的，写给晚报的东西都要实一点，写一条街、一种食物、一件物品，就是普通人见识过的，身边的。我觉得对着一滴水去抒情，因为下一场大雾去感叹半天都不是很适合，你的抒情只是个人的，感叹别人没有感同身受，就不能引起共鸣。写实一点，大家都看见过、经历过、触摸过，才能引起共鸣，也就是我们所说的共情。
第三个规则：题材最好挖深点。我们说短文章不等于写浅文章，如果把短文章当作随便打点字那就不对了，任何一个题材背后都有值得挖掘的东西。我们不能说某题材不好，而是我们自身积淀不够，这就导致无法驾驭题材，无法拓展主题。题材没有大小深度之分，只有我们开掘程度的深浅。为什么我们在写的时候会下意识选题材，是因为我们已经知道自己对于那个题材写不好，原因可能是对相关知识掌握不多，一句话就是我们对题材的认识不够深刻。比如我无法写军事题材，不是题材不好，是我没有体会，明确说是我驾驭不了，这是客观原因。从主观角度找原因是我们认识上有误区，觉得千字文没有必要做深度思考，或者认为读者层次不高，读不懂。之所以和寡是因为我曲高，这是不对的。我们如果是一个工匠，如何把活路做好这是我们的责任，主观是不能偷懒。事实上，读者没有吃过猪肉也见过猪跑，不能给自己偷懒找理由。具体举一个例子：比如我们写一只茶杯，这看起来没什么可以挖掘，如果思考深一点还是可以写成一篇好文的，可以从不同角度去思考。比如，一只茶杯成形的过程是不是人生境界的提炼过程，如何从泥巴变成一个杯子就是一篇美文。再一个思路，一个茶杯与一件旧事，最好能跟历史事件挂钩，应该是一篇叙事散文。还比如，写茶杯跟茶，脑袋里要有画面感与色彩感，白色的茶杯，晶莹透明，茶应该是红茶，放在青蓝色的水里面，如果放在江南的水里面，可以写成美文、抒情散文。很普通思考多一些就不普通了，适合任何题材。再比如写一双鞋子，可能代表父辈的辛劳，也可以代表行走的方式，或者代表一种人生甚至国家道路。一双鞋子可能是一种文化、一段应用、一幅画，可以跟人发生关系，也可以跟工艺色彩发生关系，我们可以想透想深，千字文也可以是有深度的好文字。但是要挖得深一点靠的不是技巧。文章是综合性的东西，是文化、文学、美学、生活素养甚至科学素养的综合体验，靠文化积淀。我们都认可艺术是相通的，不止艺术相通，任何门类都是相同的，杂书看起来是不相干，但是写文章会发现都用得上。我想说的是我们写文章的时候尽量想多一点，千字文容纳的信息要够，就像一个人，内涵一定要够。
第四条规则，不要学鸭子一样呱呱呱地烦人得很。如果不是写评论不要卖弄自己的观点，不要发那么多议论，文学不可能离开审美。即使我们有观点表达也要做艺术化处理，不能把文件上的东西拿来卖弄。普通人不会有那些兴趣。作者写文章不要给别当老师，这个很重要。
最后说一句：有人问我，你写了你们多公文对自己写作会不会有影响，我觉得没有，公文讲究不要那么多废话，干净简洁，把文字写干净一点有什么不好。比如古文讲究简洁，学一下古文让文字简洁有什么不好呢？
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