磅礴，壮烈，史诗。
单看这几个词，你就知道。
Sir在说《权力的游戏》。
但你猜错了。
Sir说的是它。
《河西走廊》
《河西走廊》，讲述河西走廊从开拓，到辉煌，到文化……的历史。
历史。
这两个字，绝大多数影视剧都不敢碰。
乔治·R·R·马丁，《权游》原著，《冰与火之歌》作者。
距离他发表上一本《冰火》小说，已经8年。
无数书迷望穿秋水，常常写信骂他……
但，其实老马丁去年其实就出版过一本“权游宇宙”的新书。
《火与血》。
讲述《权游》三百年前，坦格利安家族（族语：血火同源）的历史。
原本，只是他为正统小说写下的维斯特洛大陆的番外篇。
没想到，越写越长，越写越大，很快超过了1000页。
这已经不是一本小说，是一本虚构历史书。
这也足见马丁对历史的重视。
在一次采访中，他这么描述《冰火》：
里面大多数的设定都是照着历史来的，很多设定都参照中世纪的欧洲，加入一些奇幻元素。
据说，君临城，灵感来源于君士坦丁堡。
维斯特洛的海港“旧镇”，来源于埃及的海港亚历山大里亚。
“疯王”、劳勃国王、龙妈，分别来源于，英国国王亨利六世、打败他的爱德华四世、还有远征复仇的亨利六世的皇后，玛格丽特……
发现没——
历史，就是《权力的游戏》的土壤。
而，同样生态丰厚，同样底蕴沧桑，同样传响于数千年岁月的我们文明的起源，却一直被忽视。
尤其是西部历史。
《河西走廊》的出现，填补了这种空白。
《河西走廊》的主旨精神，就是开拓。
第一、二集，说的是“丝绸之路”从无到有的过程。
“丝绸之路”，听起来风花雪月。
但这条路，与风花雪月一点关系都没有。
在它之上，飘扬的，是风沙，血汗，还有无数人前仆后继的梦想和生命。
公元前138年，西汉。
汉武帝刘彻，面临着匈奴王朝的强势威胁。
匈奴，残暴狠辣。
60年前，建立起匈奴王朝的冒顿单于，就是先杀父，再称王。
他们还曾把敌王的头颅做成酒杯。
可想而知，匈奴的骑兵，骁勇善战，无孔不入。
从刘邦开始，汉朝不得不常常给他们送物产，送人质（公主），以维系皮笑肉不笑的和平。
直到刘彻。
19岁的他，不想认怂。
这年，他抓到了一个匈奴军官，了解到一些大漠形势：
有一个部落，月氏，被匈奴逼到了遥远西境。
刘彻认为，可以联合月氏，对匈奴进行夹击。
问题在于，河西走廊这条路，暴晒，缺水，黄沙漫漫，多年来，无人去过，更别说生还。
谁去？
一个27岁的男人站了出来。
他叫张骞（音：qiān）。
张骞认领了一只十来人的队伍，就踏进了河西走廊。
很快，匈奴抓住了他。
张骞被囚禁，整整九年。
匈奴人用各种手段软化他，腐蚀他，还给他娶妻生子——
留骞十余岁，与妻，有子，然骞持汉节不失。（扣留张骞十余年，给他娶了妻子，生了孩子，但是张骞一直保持着汉朝使者的符节，没有丢失）。
但这九年，张骞心心念念的，还是汉朝。
张骞不是怨天尤人之辈。
他一面静静观察，一面给匈奴打杂。
久而久之，他居然受到了当地人欢迎。
司马迁如此评价张骞：“为人强力，宽大信人，蛮夷爱之。”
九年之后，张骞终于等到机会，逃出匈奴人营地。
离开了地狱，第一个想法本该是赶紧回家。
但张骞不是。
他没有选择东返中原，而是继续西行，完成汉武帝交给他的使命。
结果，一年过后，又被匈奴抓住了。
他们依然不杀他。
又是三年软禁。
三年后，张骞再次出逃。
只是这次，他不再是一个人。
妻子毅然选择跟随他去中原。
《史记》这么记载——
骞与胡妻及堂邑父俱亡归汉（张骞乘机与胡人妻子和堂邑父一起逃回汉朝）
此后再无笔墨。
一个男人，领了军令，远走沙漠戈壁，十年内忍辱偷生，单枪匹马坚持西进。
一个女子，为了丈夫，离开自己生活了几十年的家乡，做好永不回故土的准备。
这中间，他们经历了怎样两难的掂量，怎样痛苦的弃取。
正统史书，往往只有寥寥几笔。
而《河西走廊》高就高在——
它想把那些省略号拆开，分解成一段段有血有肉的选择——张骞在家和国之间的取舍，张骞妻子在家和国之间的取舍。
这，难道不是我们必看的“冰与火之歌”？
当然，开拓河西走廊，不止一种方式。
有人水滴石穿，有人，则风卷残云。
有些懂历史的朋友应该猜到了——
对，霍去病。
2017年，霍去病曾被教科书删去，后来，在媒体抗议下，孩子们终于得以继续认识这位传奇。
对于霍去病，每朝每代，都有著作赞颂。
仅仅诗词，Sir就记得不下三首。
汉家战士三十万，将军兼领霍嫖姚——李白
不拣花朝与雪朝，五年从事霍嫖姚——李商隐
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾——辛弃疾
霍去病对河西走廊的开拓，建立在无数神奇的战功之上。
有人说他是上天派下来的军神，只威光一闪，就要归位。
《河西走廊》如此评价他：
不按常理出牌
公元前123年，大将军卫青率十万大军与匈奴主力对决，遭受打击。
然而，17岁的霍去病，却率领800骑兵，孤军深入，立下战功。
两年后，他带领一万骑兵，踏入河西走廊。
斩杀了折兰王，卢胡王，歼灭匈奴军近万。
所到之处，没有匈奴能挡。
这一战，是他开创的骑兵闪击战术首次实验。
一支劲旅，亲自上阵，居然无往不胜。
往后，一次战役中，本该和己军会师的霍去病，没有等来支援。
他没有后退，领着手下杀进匈奴后方。
此战，孤军奇袭，又胜了。
战神本神。
汉武帝大喜过望，给霍去病建造了一座豪宅府邸。
霍去病听说了，上奏，说了那句今天被无数文章摘选的名言：
“匈奴未灭，何以家为。”
对家国，愿以一人之家，换取千万人家。
对自我，他自知真正的家是战场，所以不用温柔乡去腐蚀它。
正统史书，往往只高光于战斗的次数，战胜的人数。
而《河西走廊》高就高在——
它想把那些军勋章拆开，分解成一段段可歌可泣的选择——霍去病在小我和大家之间的取舍，霍去病在常规道德与极致信仰之间的取舍。
这，难道不是我们必看的“冰与火之歌”？
说《河西走廊》是国内纪录片领军者，绝不为过。
——豆瓣16000多人打出9.6高分，83%打出五星。
如此气势。
也来源于导演对纪录片形式的开拓。
它完全摒弃了传统纪录片拍法，全片没有任何采访，不设主持人，更没有专家学者。
它创新地采用情景再现方式，像拍电视剧一样地去拍纪录片。
简单说，不是“讲”历史，是“演”历史。
一个合适且入神的比喻——过去2D的历史，变3D了。
也许有人问了，这样做，会不会歪曲历史，丑化英雄？
呵呵。
本片学术顾问沙武田，就是国内权威的历史学家。
《河西走廊》对历史的还原，100%较真。
单单剧本，就由二十几位历史专家先撰写出50万字的学术本，再由编导去芜存菁。
前前后后，耗时两年多。
不是手脚慢，是剧本时间跨度大，远至西汉，近到新中国；
人物众多，十集下来，有名有姓的历史人物就有50多个。
这无疑让拍摄难度、拍摄资金大大提升。
结果确实如此。
全片230个情景再现拍摄，团队前后辗转10个影视基地，搭建60多个场景，动用群众演员近1000人次。
参照我们同年的历史剧。
就说道具吧。
看看。
△ 《芈月传》里那个长得像厕纸的，可是叫和氏璧
继续看看。
反观《河西走廊》。
就连一些解释性特效，都颇有《权游》片头，临冬城拔地而起的感觉。
为一秒，付出十倍，百倍乃至千倍的努力。
就在这细节的点滴之间，在这纹路的考究之间，在这结构的分寸之间……
《河西走廊》实现了对历史最大的开拓——
看历史，不再满足于一行字；
看历史人物，不再止步于一个名字。
而这，才让原本冷冰，枯燥的历史，奏起情感的音弦，共振出每个人的心底不可磨灭的梦想。
开疆拓土，以梦为马。
今天，丝绸之路已然成为历史的明珠。
而今天的我们，又打算以何种形象，被历史叙述。
无梦想，不人生。
无开拓，不人生
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