认识启老是在古美术公众号里偶然看到的，文章很短，文字也寥寥无几，但那圆中有方的瓦当书法却引起了我的兴趣。素来喜爱瓦当上的精美图案，或朱雀、玄武、或白虎、青龙。其图案设计优美，字体行云流水，极富变化，甚而连纹样都是种类繁多，饕餮纹、动物纹、几何形纹等等等等。瓦顶前方一片滴水檐，分明只是一片瓦而已，却又是那样精致的艺术品，现下许多餐饮店铺厨房与前厅间也常有用印有瓦当纹样的帘子隔开的，甚美。说着便绕远了。
瓦当图样
瓦当图样
启老是北方，骨子里总有北方人特有的幽默气质，尤记得他在一场书法讲座的开头提到自己是东北少数民族，胡人，戏称自己是地地道道的“胡说”，口吻很是谦卑，反复提出自己不是在做学术报告讲演，只说是座谈会，有讲的不好不妥之处也希望在坐于日后提出。
启老在《启功讲书法第二辑 结字的原理》中提到了两个写毛笔字的误区，另一个且不说，来谈谈握笔的力度，小时候学毛笔字，很清楚记得爷爷反复强调过：“握笔要稳而有力，别人突然要抓你的笔，不能给抓走咯！”当时只觉每每提笔写完没几个字便感到手指酸痛无力，写字写得不畅快，也不觉有什么不妥，只觉自己才疏学浅，不能参透运笔精髓。“后方抢笔抢不走”这个典故我在日后的十几年里也来来回回听许多人说过，并不曾有过什么不当之感。直到昨天看到启老谈到，握笔时倘或将力气都放在笔杆上，那么手腕是很难活动开来的。细想极有道理。佩服之情油然而生。
启老的瓦当书法
启老的瓦当书法
启老是极有研究精神的，他用塑胶九宫格去一点点推算那些古帖上的字的结构，然后自己统计出数据并且得出结论，这个结论不同于我们传统认知里的认为：“字的重心放在米字格或九宫格的中心点”，他的结论是字的重心是在离中心点不远处的四个角上。他说字的“中心”不是中间的中，而是轻重的重。他因此推算出了中间三乘三，四角五乘五的黄金律。启老的“瓦当书法”大概便是这样出来的。
启老推算出的中间三乘三，四角五乘五的黄金律（费我半天功夫画出来）
上善若水，悠然自得
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