《我的帝王生涯》苏童：没长大的孩子，被推到一个最需要成人的位置上。
《消失的爱人》吉莉安·弗琳：完全不同于电影的、男女双方完全对等的精彩之致！
《爱在破晓时》&《爱在日落黄昏后》：跟上面一部对着看，倒像是Twi版不沾尘土的《消失的爱人》
《永远的0》百田尚树：比电影作品反战反得更细腻一些
《看不见的世界》谢米姆·萨尔
《背德者》安德烈·纪德
《温莎墓园日记》木心
《夜蝉记》叶室麟
《达洛维夫人》弗吉尼亚·伍尔芙
《鬼的足音》道尾秀介
《毛姆短篇小说精品集》毛姆
《吉陵春秋》李永平
《地海传说》5.6 厄休拉·勒古恩
《谍战上海滩》张勇
《诸神的山峰》上.下 梦枕莫：从来没接触过的攀山作品，
《嗜血法医 I》杰夫·林赛
《怪谈三岛屋奇异百物语之始》宫部美雪
《单身男子》：与其说讲相伴一生的同性恋男士，不如说借此课题描述人的疏离和亲近，原著比电影残酷。
《为了N》凑佳苗
《对岸的她》凑佳苗：家庭主妇和职业女性，某种意义上的仇敌
《怨女》
《漫长的告别》雷蒙德·钱德勒：我从未见人把一部侦探小说写得如此委婉凄凉。
《斜屋犯罪》
《初夏，荷花时期的爱情》朱天心：别被标题骗了，朱家三姐妹是有名的冷写手。
《扎斯特罗奇》珀西·比希·雪莱
《奥特兰托古堡》霍勒斯·沃波尔
《忒修斯》
《天地明察》冲方丁
《龙卧亭杀人事件》
《黑暗坡食人树》
《水晶金字塔》
《图书馆革命》《图书馆战争》《图书馆内乱》《图书馆危机》
《脑男》
《贤者之爱》 山田咏美：我喜欢原著的最后的一同老去，胜过电视剧版的现存时光，因为一同老去才证明女主养育的成功。
《隔壁女子》
《东方故事集》
《权利的游戏1b》
《我所有的朋友都死了》
《蚱蜢》伊坂幸太郎
《琅琊榜》上／中／下 海宴：改变我对IP作品先入为主的偏见。更难能可贵的是，比之很多同样格局宏大、立意深远的作品，她更兼有对每一个小人物、每一个主角背后的配角们的理解、尊敬或怜悯，比如谢绪。微博微信里总不少见脸谱化的二元论、总有小有名气的人振臂一呼、众人响应：“我才不关心这人身世如何，我不是圣母，恶就是恶，杀了完事，啰嗦那么多干什么。”然而，正如小说人物一样，任何人都不应当简单粗暴的用“魔鬼”来区隔和自己，难道不正因他天然属性也是人、我们才会如此恐惧“如果有同样的经历，我们是不是也会变成他”？我深深同意李枚瑾的这个意见：理解不代表认同，理解他的经历是为了避免他这样的罪犯再度出现，在我们力所能及的范围内.......
《择天记》1.2.3.4.5.6 猫腻
《庆余年》1.2.3 猫腻
《鹤唳华庭》上 雪满梁园：看完《琅琊榜》我以为没有IP小说可以写到那种程度了（我对IP和轻小说依然有一定偏见），看到这个又有点迷惑自己的标准，这篇不是《琅》，但是另一个角度的好作品，虽然有掉书袋之嫌，《情迷佛罗伦萨》毛姆：毛姆是个刁嘴的老头
《文豪野犬－太宰的入社试炼》《文豪野犬－太宰的黑色时代》朝雾卡夫卡：这套轻小说是日系轻小说中《奇诺奇幻之旅》之后、再一次震到我的作品，文笔轻炼，氛围沉重，而题材却是最不为人所原谅的把世界文豪+代表作品写成少年漫画般的超能力高手这样奇葩的想像力。
《吉祥纹莲花楼》白虎.朱雀.玄武 藤萍：全套四部，但只能勉强看下去。有人拿这作品与海宴的相提并论，如果一定要比，我觉得像拿古龙比金庸，后者里有无数人物，前者里无数人物只为衬托一个主角。当然，这本书最出色的地方在于“用生活与现实将一个’人物’变成一个’人’”，如气势恢弘的府邸陷落、废墟中起了一个小民居，冒出一股子灶头暖饭气，而这一曲可被人人视之为英雄没路的悲歌，却被作者写成了小人物的重生。我觉得她一定很老庄。
《香初上舞》 藤萍
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