读金明兄一阕词，《画堂春》
“ 词友一阙《画堂春》，发我一看。词藻华丽，然意境不够阔大。想昔日大明湖畔，隐有感然，遂随己意改之，已是另一面目。用《词林正韵》韵，方家正之。
凌之己亥年四月廿五日深夜纪之。
半湖蒲苇半青莲，云蒸弱水三千。岸堤高树忽鸣蝉，谁弄柔衫？ 浅月素华朗照，琵琶欲饮连牵。巫娜《虚静》净心田，相顾无言。”
有所感，搜苏轼一阕《画堂春》共赏之。
画堂春·寄子由
宋 · 苏轼
柳花飞处麦摇波。晚湖净鉴新磨。小舟飞棹去如梭。齐唱采菱歌。
平野水云溶漾，小楼风日晴和。济南何在暮云多。归去奈愁何。
这阙词同样是写济南大明湖，而且正是这麦浪漾金的季节。
于词牌格律，我实属门外之人，但诗词入画的美感和所能给我的思考和意境是我孜孜以求的情衷，虽不能是那下蛋的鸡，亦可作那烹蛋的人。苏轼词中的“晚湖净鉴新磨”，也许与金明兄填词和我读金明兄新词的感觉是一样的。
济南的美，如果说烟花三月是属于扬州的，那么初夏一定是属于济南的。正如大明湖铁公祠的楹联所书“四面荷花三面柳，一城山色半城湖。”也许与扬州有着地域气温差别的原因，初夏的大明湖如赵孟頫描述的那样“云雾蒸润华不注。”有着中国山水画的那种水浸墨润的灵韵，无论是清风朗月，还是细雨绵绵，都别走一番风韵。也许正是因为济南的这种美，才有了“济南名士多”的佳话。
我建议金明兄将“半湖蒲苇半青莲”改作“半湖蒲苇伴青莲”，蒲和莲都是文士喜爱的案头和居寓的伴物，而且我认为“满”不是一种美感，半湖蒲苇加半湖青莲，就没了留白。其实“半”是一个很好的字词，“四面荷花三面柳，一城山色半城柳。”也正是这种意境。生活也许如此，“生活中不仅有苟且，还有诗和远方。”这正是诗词的意义所在。其实也没有高下对错，我所衷情的还是诗词所给予我的思考。“岸堤高树忽鸣蝉”不仅仅代表的是一个季节，“蝉”与“禅”谐同，也是一种“理”的禅通。
词中最抓人的一句莫过于“谁弄柔衫？”我曾想类似的一句“谁意阑珊？”但无论如何也觉得不能替代。春已过，意阑珊，毕竟仅仅是薄薄的凉楚，“谁弄柔衫？”所给予的是更广泛的想象空间和真实的画面感。也许是小儿女用手指卷动衣角的自然作态，也可以是一种理性的整理。青年是一种无忧无虑的青涩，满怀梦想，可以为赋新诗强说愁；中年以后往往鲜有梦想，多的是旧时遗梦，抑或是理性在作祟，总是整理以后的继续整理……
巫娜的古琴曲，我也喜欢，胜在梵静。其实对琴的理解，也就如同对人生的理解。琴瑟和鸣讲的是不同间的和合，于琴自身而言，更加存在着一个和的问题。这就是和弦比较单音更加饱满圆润。并排的琴弦看似是孤立不相交的，但其发音是相互影响的，这正如现实生活中痛楚和快乐，糅合在一起也许就是幸福的一生！这是我对“琵琶欲饮连牵”所作的注脚。
金明兄填这首词，也许本意并不是创作一首哲理诗，硬是整出这些许鸡零狗碎，也许与词作者本意不符，但我想立意是统一的，那就是人生之乐事！与同学共鉴！
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