本堂课袁老师向同学们介绍了云的第二种画法:勾线法。勾线云法是最古老的云法,源于宗教壁画人物彩图。勾线云采用行云流水描(可粗可细)、游丝描(细)、蚯蚓描的方法单勾、双勾或多层勾,勾后可烘染,也可用白粉烘托。勾云时注意分出云头云尾,从云头勾起,线条有长有短,形态要舒展。
髡残的画苍莽浑厚,率意洒脱,有种一气呵成的感觉。临他的画还是很舒畅的,可一改往日临习时的绣花状,笔墨间挥洒着一种淋漓的快感。不过勾云法难度好大,线的粗细、长短、轻重、流畅度等等都不好把握,我的云线就勾得太粗了所以少了份轻盈感,各种点景都还未练习,不画不过瘾,画上去却起到了画龙点睛的反作用。第一次给老树添藤蔓远远看去还象那么回事挺高兴的。袁老师讲评时提到我远景的房子画得过重,在近景远景的处理上我一头雾水,有时老师说由近至远要由浓到淡慢慢过度,有时老师又说远景也可以一样重。看了许多名画也确实如此,也许艺术是不需要定规的。
注:髡残(1612—约1692),清画家,俗姓刘,出家为僧后名髡残,字石,一字介丘,号白秃、石道人、残道者等,湖南武陵(今常德)人,久居南京牛首山幽楼寺为僧。擅画山水,师法王蒙,喜作渴笔或秃笔秋景山水,皴擦层次丰富浑厚,笔墨荒率苍雄,“粗头乱服”,自成一格,与八大山人,弘仁,石涛等人合称“清初四画僧”。其山水画章法稳妥,繁复严密,郁茂而不迫塞,景色不以新奇取胜,而于平凡中见幽深;笔法浑厚,凝重、苍劲、荒率;善用雄健的秃笔和渴墨,层层皴擦勾染,笔墨交融,厚重而不板滞,秃笔而不干枯;山石多用解索皴和披麻皴,并以浓墨点苔,显得山川深厚,草木华滋。他的作品以真实山水为粉本,具有“奥境奇辟,缅邈幽深、引人入胜”的艺术境界。存世作品有《层岩叠壑图》《卧游图》《苍翠凌天图》等。
《云房舞鹤图》作于借云关中, 时顺治十七年八月一日,构图严谨,笔墨沉着浑厚,特别是湿笔皴擦更添无限幽深。
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袁老师范画:
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