本堂课袁老师向同学们介绍了云的第二种画法：勾线法。勾线云法是最古老的云法，源于宗教壁画人物彩图。勾线云采用行云流水描（可粗可细）、游丝描（细）、蚯蚓描的方法单勾、双勾或多层勾，勾后可烘染，也可用白粉烘托。勾云时注意分出云头云尾，从云头勾起，线条有长有短，形态要舒展。
髡残的画苍莽浑厚，率意洒脱，有种一气呵成的感觉。临他的画还是很舒畅的，可一改往日临习时的绣花状，笔墨间挥洒着一种淋漓的快感。不过勾云法难度好大，线的粗细、长短、轻重、流畅度等等都不好把握，我的云线就勾得太粗了所以少了份轻盈感，各种点景都还未练习，不画不过瘾，画上去却起到了画龙点睛的反作用。第一次给老树添藤蔓远远看去还象那么回事挺高兴的。袁老师讲评时提到我远景的房子画得过重，在近景远景的处理上我一头雾水，有时老师说由近至远要由浓到淡慢慢过度，有时老师又说远景也可以一样重。看了许多名画也确实如此，也许艺术是不需要定规的。
注：髡残(1612—约1692)，清画家，俗姓刘，出家为僧后名髡残，字石，一字介丘，号白秃、石道人、残道者等，湖南武陵(今常德)人，久居南京牛首山幽楼寺为僧。擅画山水，师法王蒙，喜作渴笔或秃笔秋景山水，皴擦层次丰富浑厚，笔墨荒率苍雄，“粗头乱服”，自成一格，与八大山人，弘仁，石涛等人合称“清初四画僧”。其山水画章法稳妥，繁复严密，郁茂而不迫塞，景色不以新奇取胜，而于平凡中见幽深；笔法浑厚，凝重、苍劲、荒率；善用雄健的秃笔和渴墨，层层皴擦勾染，笔墨交融，厚重而不板滞，秃笔而不干枯；山石多用解索皴和披麻皴，并以浓墨点苔，显得山川深厚，草木华滋。他的作品以真实山水为粉本，具有“奥境奇辟，缅邈幽深、引人入胜”的艺术境界。存世作品有《层岩叠壑图》《卧游图》《苍翠凌天图》等。
《云房舞鹤图》作于借云关中， 时顺治十七年八月一日，构图严谨，笔墨沉着浑厚，特别是湿笔皴擦更添无限幽深。
（习作三十六：临《云房舞鹤图》 2015-9-19）
袁老师范画：
《云房舞鹤图》原图
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