文学的好坏本来就没有标准答案，有人会说：时间会告诉我们。中国四大名典著作是什么？是《三国演义》、《西游记》、《水浒传》及《红楼梦》。为什么是这几本？因为多少年来，多少人已帮我们筛选，能留下来的都是觉得值得保存的。
那么伟大作家有什么样的创作偏好？伟大作家的经典作品有什么写作规律？我们能否从听从这些建议获得成功，写出经典传世之作呢？
有很多专业人士甚至作家自己也会总结出来很多很的建议，但棘手的是针对他们作品总结出来的建议，经常与其他成功作家的风格相反，或者随着时间推移，这些写作技巧是否具有普遍意义，是滞因被大量模仿而令人生厌，亦或只不过是某个作家的个人癖好，以上种种让我们无所适从。
用理科生思维，统计分析方法观测写作的隐秘模式，探索经典中的隐藏规律，继而优化自身，提高写作认知。
《纳博科夫最喜欢的词》，作者是本·布拉特（Ben Blatt），他曾任《石板》《哈佛讽刺家》等杂志撰稿作家，文章散见于《华尔街日报》《波士顿环球报》等媒体。
《纳博科夫最喜欢的词》一书就用大数据分析了1500部文学作品，数百名伟大作者，数百万个奇妙单词，探求真相数字与文字的奇妙游戏。
本书总是在通过统计数据来试图回答的都是一些基本问题，有没有需要避免的词语，畅销作家如何使用某些词，不同背景的人写作，最本质的差异是什么？
简洁
只留下最核心的，避免使用“突然！”，副词和思考类词等。
突然：形容情况发生得急促，出人意料。
副词：用来修饰动词、形容词，其他副词。
思考类的动词包括思考，知道，理解，意识到，相信，想，记住，想象，渴望。
有底特律的狄更斯之称美国犯罪小说畅销书作家埃尔默·伦纳德在《埃尔默·伦纳德的写作十规》： 作品中，每10万字中的感叹号不能超过3个，一条以比例形式提出的写作规则。还一条，绝对不要用“突然”这个词。
学习写作的人应该注意这一点，写作时要问自己，这些多加的修饰真的有必要吗？这些修饰是否只是加入一点虚假的刺激？
绝对不要用的强硬姿态和其他使用程度不一的作家比起来过于极端。更好的做法：不要那么突然地停止使用”突然“适度使用这个词。
想让故事场景和人物动作栩栩如生，不是靠你用修饰词来告诉别人你的故事场景和人物动作栩栩如生。
这是一篇描写非常好的小学课文，黄山奇石。
就说“仙桃石”吧，它好像从天上飞下来的一个大桃子，落在山顶的石盘上。
在一座陡峭的山峰上，有一只“猴子”。它两只胳膊抱着腿，一动不动地蹲在山头，望着翻滚的云海。这就是有趣的“猴子观海”。
……
仙桃石
猴子观海
文中通过对怪石的描写来说明黄山的景色秀丽神奇。而不是只说这是一些极奇奇特石，真的很奇怪石，文中把石头想象成“仙桃石“，通过飞，落、石盘都突出仙字。石头想象成猴子，通过抱、蹲、望来形容猴子的形态。这些词都给予了读者丰富的想象空间。
关于简洁，还让我想起我们的文言文。
夏商时期，出现了甲骨文，就是将字刻在龟壳或兽骨上，西周时期，即铸刻在青铜器上，然后到了春秋战国，由以前在龟壳、兽骨、青铜器上刻画，开始转向在竹简、木牍上书写，书写工具由以前的刻刀逐渐为毛笔所取代。这时虽然也出现了绵帛丝绸，不用说在当时即使是现在的人在丝绸上写字，那也绝对是件非常奢侈的事。竹简、木牍和毛笔，虽然这时候文字和书写工具都有了一定程度的进化，但书写起来还是比较费力的，何况一卷竹简记录不了十句话。正是因为这些障碍，文言文相对于白话文，最重要的一个特点就是精简、简练、省略。我们口语中的一句话，在文言文中可能只要一、两个字词就能概括了。
天净沙·秋思
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
秋思
前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致。全曲无一“秋”字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。
当然答案当然不会那么简单，不使用修饰词使用率只是一个因素，不会对一部作品的成功产生那么直接的影响。写作中有成千上万的因素在起作用。
《纳博科夫最喜欢的词》一书的这些问题仅仅是作家或者读者思考的起点，更是让我们去理解或描述艺术，而不是试图去炮制艺术。
成功的作家会注意每一个词和每一个标点符号的作用，打磨自己的作品，不管是经典作品还是畅销书，最终能让留在每一页上的语句产生打动人心的力量因素，可能还是作者的用心写作的态度。
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