一、如何看懂词谱。
关于词，它是在诗的基础上兴起的。从隋起，至宋达到繁盛，又称曲子词、长短句、诗余。起初是唐五代那些教坊唱歌儿用的，所以多浓艳。而后宋代欧阳修、苏轼等一批词人使得词不再限于儿女情长的教坊歌曲，有了更丰富的表达。
和律诗简单的格式不同，词具有更多繁杂的格式。这格式呢，一方面使得填词者好下手，根据格式的限定来，另一方面也容易拘于格式难成气象。诗的格式，就叫词谱。古时乐谱失传之后，当今多用平仄、音韵来作谱。
词牌有一千多种，比较常用的词谱大概几百种。清代舒梦兰所作的《白香词谱》非常适宜初学者诵读、参照。
词牌的由来多有来龙去脉，一种词牌有多个名字，也有多个格式。
譬如常见的词牌《菩萨蛮》，又名《子夜歌》《重叠金》。其词牌的由来自女蛮国入贡时，高发髻、金冠头、璎珞饰，号菩萨蛮队。
这词牌由异域传入，是唐五代用的较多的词牌；又譬如有常见词牌《木兰花》，又有《减字木兰花》，比《木兰花》要少上十二个字。
不同的词牌名，表不同意。譬如《生查子》多表达郁郁难抒之情，《更漏子》表夜间相思。这些在《白香词谱》中都有一些介绍。词牌名也有其特殊之美，譬如《念奴娇》、《潇湘夜雨》、《锁窗寒》这些，本身听来就漂亮。
填词的格式，从基本的平仄来。懂律诗的平仄，那么词的平仄不是难题。
古汉语中，有平声、上声、去声、入声，所以诗词中的平仄即平声为平，其余上、去、入则为仄；现代汉语中，第一、二声为平，第三、四声为仄。
词谱不仅有平仄之分，还有押平韵和仄韵即一句词的末尾字。若押平韵，则使用平字韵，即现代汉语中第一、二声进行押韵。若押仄韵，则使用第三、四声进行押韵。而一般词谱，也有可平可仄的字。在《白香词谱》中，空心圆代表可仄，实心圆代表可平。如若遇上平入两可之处，一般使用平声。
二、如何进行初步的填词。
有了这些基础的词谱认知，如何进行基础的填词呢？
先要过的是如何鉴赏词的一关。大量阅读词，是填词的基础。
浩瀚词海，如何进行呢？简单的法则是，通读《宋词三百首》，找出较为喜欢的词人，一头读喜欢的词，一头阅读《词话》——即对词进行点评的一些著作。如《蕙风词话》《白雨斋词话》等，较为著名的则是王国维的《人间词话》。
大量阅读词后，基本上能抓住自己所喜欢的词风，是“花间派”，还是“清空派”，是热衷技巧，还是喜爱情韵等。
简单举一些例子，若喜欢浓艳绮丽的词，可多看温庭筠、韦庄、大小晏父子。若喜欢意境清雅，可多看姜夔、朱彝尊。若喜爱豪迈派，辛弃疾、苏轼少不得。
有了基本的审美，则自己填词不会太差劲，看《红楼梦》里，黛玉是如何教香菱写诗的？教了她审美。
有了审美，熟知格式，此时还要学会的，便是精通典故、意象捕捉和表达升华。
典故如何而来，那便是要多读书、读文史。写词时借古讽今、借物抒情便可信手拈来，不至于到无话可说处不知用什么；意象捕捉的重要性决定了词的可读性。这些需要文学天赋和观察力，人人写鹧鸪屏风，你就写水精枕，人人都写荷花粉嫩香甜，周邦彦就写“水面清圆、一一风荷举”；表达升华，便是用有限的字、恰当的意象，表述高级的情感。这就要求作词人有不俗的思想和较高的眼界……
这些下来写得一手好词，果真是不简单呐。
不管怎么说，词依然是众多表达方式的一种。要让词为自己的情感表达而服务，而非被碾死在格式之下。正因为敢于创新，才有了唐五代词到宋词的过渡。
现代汉语的兴起使古汉语不再成为主流，而词的流传也断了层。但兴盛词的唐宋，使词的地位得以提升，大量的精品能够展现在我们面前，我们依然可以诵读、欣赏。
学填《忆江南》
最早的词是依曲填词。词是歌词，都是用来唱的。后来曲谱遗失，明朝开始依照前人作品编撰词谱，于是填词渐渐变成了依谱填词。
填词不是把字数填对、能押韵这么简单，字的平仄也不能有错误，有的词牌还会有对仗的习惯。今天和大家一起看看《忆江南》的词谱，然后依照词谱填一首小词。
一、字数的要求
同一个词牌可能会有不同的词谱，不同的词谱有时候字数是不一样的。我们拿钦定词谱中的《忆江南》为例，这个词牌有三体，也就有三个词谱，每个词谱字数都不同。
1、白居易体27个字
忆江南，单调二十七字，五句三平韵。
江南好，风景旧曾谙。
⊙ ⊙
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
⊙ ⊙
能不忆江南。
2、欧阳修体54字
这一体变成了双调54个字，也就是把单调体27字的”白居易体“重复了一遍，27x2=54。押韵也是一样的，上下阙各有五个句子，押三个平韵。
江南蝶，斜日一双双。
身似何郎曾傅粉，心如韩寿爱偷香。
天赋与轻狂。
微雨过，薄翅腻烟光。
才伴游蜂来小苑，又随飞絮过东墙。
长是为花忙。
3、冯延巳体59字
冯延巳是南唐的宰相，常常跟李煜的爸爸李璟一起吟诗填词。冯延巳体加了5个字，变成59个字。成了双调五十九字，前后段各五句两仄韵、两平韵。
去岁迎春楼上月【仄韵】
正是西窗，夜凉时节。【仄韵】
玉人贪睡坠钗云【换平韵】
粉销妆薄见天真。【平韵】
人非风月长依旧【换仄韵】
破镜尘筝，一梦经年瘦。【仄韵】
今宵帘幕飏花阴【换平韵】
空余枕泪独伤心。【平韵】
关于冯延巳体，钦定词谱中说冯体其实与唐宋《忆江南》本调不同，但是名字却一样，就放到了一起。所以我们常见的忆江南多是白居易和欧阳修的词体。
二、平仄
选择好了词谱，不单单是依照词谱把字数搞对就行，还需要注意平仄的要求。例如《忆江南》的白居易体：
江南好，风景旧曾谙。
⊙ ⊙
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
⊙ ⊙
能不忆江南。
其中“”标平声， “”标仄声 ，“⊙”标应平可仄 ，“”标应仄可平，这个不能搞错。平上去入四声，我分别举一个例子：平声类似于今天的一声和二声：江、南；仄声有上（晌三声）声：好；去声（四声）：旧；入声（也是仄声）：出；其中上、去、入都是仄声，用表示。
江南好，⊙；其中“⊙”标应平可仄，就是说”南“这个位置可以平也可以仄。日出江花红胜火，⊙ ，”日“这个字的符号是，表示应仄可平，就是说”日“这个位置可仄也可平。这种平仄不拘的符号⊙、在词牌的正体中最多，因为可平可仄，所以像麻将里的混子，填词也容易一些。
三、忆江南的押韵
1、不换韵的词
江南好，风景旧曾谙。
⊙ ⊙
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
⊙ ⊙
能不忆江南。
词谱的“”标平韵 、“”标仄韵 。例如白居易体的第二、四、五句必须押韵，还必须押平声韵。谙、蓝、南，三个字都是平声韵。第一句和第三句就不需要押韵。
注：唐宋人填词用韵是诗韵。有的像格律诗一样严格，一韵到底，也有的用邻韵通押。 清朝人根据前人的押韵习惯，编撰了一本词韵即《词林正韵》，基本是《平水韵》的邻韵合并。 而宋朝的这本《平水韵》也是参照隋唐的《切韵》、《唐韵》、大宋的《广韵》来编制的。
2、换韵的词
需要注意的是，冯延巳体的押韵出现了换韵，上下两阙开头都是仄韵，然后换成平韵。
去岁迎春楼上月【仄韵】
正是西窗，夜凉时节。【仄韵】
玉人贪睡坠钗云【换平韵】
粉销妆薄见天真。【平韵】
人非风月长依旧【换仄韵】
破镜尘筝，一梦经年瘦。【仄韵】
今宵帘幕飏花阴【换平韵】
空余枕泪独伤心。【平韵】
上阕两仄韵：月、节，两平韵：云、真；
下阕两仄韵：旧、瘦，两平韵：阴、心。
四：对仗与不同的词谱
1、词的对仗，可对可不对
忆江南的三、四两句一般是对仗的，例如：
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。⊙ ⊙
这两句都是标准的律句，平仄也相对。不过，词的对仗不严格，同一个词牌有的人对仗、有的人不对仗。《忆江南》的这一处也是如此，白居易的另一首就不对仗：
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？
2、不同的词谱
说道白居易的另一首《忆江南》，就会发现一个问题。钦定词谱中的《忆江南》最后一句是：能不忆江南（），第一字是平声。但是白居易的 “早晚复相逢”中第一字“早”是仄声，可见清朝的钦定词谱虽然最全面，但是也没有完全囊括古人作品的实际情况。
在清朝舒梦兰的《白香词谱》中，《忆江南》的这一处是可平可仄的
多少恨，⊙
昨夜梦魂中。⊙
还似旧时游上苑，⊙⊙
车如流水马如龙，⊙⊙
花月正春风。⊙
最后一句：花月正春风。⊙，第一字是⊙，可平可仄。
我们填词选择什么词谱是自由的，要注意到有些词谱在不同的书里不太一样。
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