有同学回母校，除了校园，还沿着当年有名的几个景点故地重游一番，捡拾曾散落在那座城市角角落落的记忆，不时发几张美照，以慰离校多年同学们的思念之情。
班里才子睹照思人，赋诗一首，曰：
“照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。
南湾湖畔风浪晚，雾重烟轻，不见来时伴。
隐隐歌声归棹远，离愁引着江南岸。”
诗倒是好诗，但人家时隔多年能重游故地、见到故人，本是令人快意开心之事，却被描画得凄风苦雨般，煽情煽得不是时候，感情色彩似乎没用对。
或许是浸淫古诗文中太久，感情细腻、容易伤感的才子动不动就离愁别恨地整一首，来应和这秋气。
我倒是特别赞赏刘禹锡那首《秋词》的胸怀、视角、境地，就一改班里才子那低迷的调调儿，来了首轻快明亮的打油诗：
“二十年后归去来，
芙蓉仍向脸边开。
再约廿年重聚首，
春风满面畅叙怀。”
语言是有mo力的，常说出的话，会塑造说这话的人，我很珍惜并慎重对待每次说话/表达的机会，愿意用温柔坚定、带着阳光色彩的话，去构筑正向积极、给人鼓舞的强大气场。
其实，古人作诗，除了讲究平仄韵律外，诗词歌赋的意象、境界、风格，往往还跟作者的性格、经历、对世界的看法有很大关系，明了这些，我就更愿意用清丽、明快的词句，更想用建设性的语言，更乐于浸润在高阶能量场中，输出能量，同时得到更强大、正向的滋养。
一旦清晰地知道语言是可以选择的、气场也是可以重新构筑的，便会明了管好自己的嘴，只说于人、于己有好作用的话有多么重要。
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