说实话，选择周末看《只有芸知道》这部电影的首映，我也是有滤镜的。
一方面好奇冯小刚去年和崔永元大战，导致《手机2》凉凉之后，他会拍一部什么样的贺岁片？
毕竟，曾经冯导的贺岁片，是每年票房的NO.1。
另一方面，当然是因为黄轩在《芳华》里给我留下的深情文艺美男印象咯。
综合以上两个原因，我才能在影院里坚持两个小时，一边靠明信片拍摄水平的风景洗眼睛，一边靠欣赏黄轩的颜值自我洗脑，来忍受这破绽百出的“爱情故事”。
两个漂泊异乡的男女，一见钟情，然后相爱相守，虽然最终天人相隔，但是，让“我们又相信爱情了”。
这是冯导的初衷。
可是，电影里的爱情，是怎么样的？
女主有先天性心脏病，随时可以死翘翘，但男主和她生活近二十年，却完全不知道？
有这么严重的心脏病，不能生育，她的父母当然清楚，还又对黄轩隐瞒病情，又对女儿各种催生是什么意思？死也要给X家下种？
女主的梦想就是看鲸鱼，在奥克兰打工时她就有机会有能力看，（在那里看鲸鱼，大概和在四川看熊猫一样的难度），去看极光时也说要看，结果都不了了之，男主非要等她死了，才抱着她的骨灰坛去看鲸鱼？
女主活着的时候，跟着男主在偏僻小镇开15年餐馆，天天烟熏火燎，三番两次提出要关店，男主都不同意，口口声声要赚钱给她安全感。
即使后来餐馆没了，回到奥克兰，他满脑子想的也是先去考个社区警察打工。
看鲸鱼？给你贴个鲸鱼墙纸，买个鲸鱼玩具，还不够显示我爱老婆重视老婆的人设吗？
结果女主死了，他就丢下工作和赚钱，自驾去看鲸鱼了。
这就是对女主的真爱？
就连埋骨灰，养的狗狗临死前会事先按好它手印留念，做个永久墓碑，自己爱妻的骨灰，两三铲挖个浅坑就埋了，泥土推上就完事了。
这爱的分配啊，人不如狗。
哪个男人要给我这么真挚的“爱情”，不说他是黄轩，就算是金城武，我也会深情的对他说：QNMLGB.
至于房东太太徐帆的“爱情”，也令人细思恐极。
她语重心长，一脸任劳任怨地对女主说：爱啊，就是忍。
你第一天晚上气得半死，第二天回头看，那不是个事儿。（啧啧，矛盾和问题会自动消失吗？）
为了证明，她深情回放了一段与丈夫的往事：
她回娘家探亲，回来后看家里脏碗脏筷堆了一厨房，蚂蚁爬成山。
丈夫可是从来不动手，只等她回来清理的哦。
疑惑，丈夫把她当佣人能证明啥？
证明这就是她在家庭的地位？存在的价值？相爱的模式？
当然不，其实她在老公心中可是很重要的。
有实例为证。
她丈夫的每一幅画，都有落款“爱梅斋主”。
初入耳时，我想当然以为，房东太太的芳名是“梅”，爱“梅”，多美好啊。她丈夫告诉所有人，我爱我妻子。
不，房东太太的的名字是“爱梅”。
这么说来，“爱梅斋主”的意思实际上是：我是爱梅的主人。
吓！我当时汗毛都竖起来了！
让冯小刚和徐帆诠释“爱情”，对这一对夫妻来说，太难了。
人不可能精确投射自己不相信，也没拥有的东西。
冯小刚已婚时出轨徐帆，然后离婚娶徐帆后又继续频频出轨，各种绯闻满天飞。
还说：“天下男人都一样，婚姻不需要真相，女人要识大体顾大局。”
试图拉全体男人下水做下半身动物，再让全体女人背牌坊，油腻鸡贼男人的套路，都是这样。
“爱情”？？？这两个字能让这种男人笑死。
至于徐帆，当了冯小刚数年小三后上位，然后靠着忍功死守“名份”。
她处理夫妻关系的名句，就是她接受采访时，在全国人民面前公开宣称的“大奶论”：
反正我们家是男人，吃亏的不是我们，有一个算一个，我不吃亏！
老爷你放心和其他女人玩，当我不存在就好啦，我不仅不哭不闹不离婚，而且还会继续跪着伺候你哒。
相由心生，她长得越来越像冯小刚。
看《只有芸知道》，震惊于影片里的她和同龄人相比的木、呆、苦，缩，这并不是角色所需要的气质，而是她本人没有活气和力量的表现。
她可曾是她们那一代的当家花旦，演过阮玲玉和陈白露这种活色生香角色的名女演员啊。
也因此一看到她就自动出戏，她再怎么回忆“爱情”，教导女主，我的脑海里都是她的“大奶论”在自动配音。
有一篇宣传通稿的标题很煽情：《只有芸知道》徐帆献神演技 独白演哭导演冯小刚
说的是徐帆在影片中，想念她死去的丈夫时的一段长独白，把导演冯小刚都感动坏了。
可是影片里的林太和她先生，男主和女主，都是一生一世一双人，男人既不拈花惹草，女人也无须识大体顾大局，你们两公婆这么投入，莫非精神分裂吗？
感觉这部影片的最佳演员，不是黄轩，也不是徐帆和杨采钰，而是我们冯导哦。
为了体现故事的真实性，冯导言之凿凿说这是根据挚友的故事改编，并在影片后附照片为证。
照片里的人是真的，男女双方在国外认识结婚是真的，打工开餐馆是真的，女方先去世是真的。
可是这些不足够证明爱是真的啊。
虽然这部电影，极想把男主拍成大白，对女主忠心耿耿，为给她安全感竭尽全力，对亡妻念念不忘……
并且把他们的生活和感情，在镜头里也美化到极致。
但再怎么粉饰，也无法改变故事大框架：
共同生活近二十年，不知女方身有重病；
女主婚后一直当收银后厨服务员，至死都没能看上鲸鱼；
到偏僻小镇开中餐馆，女主不开心，男主也失去了上音乐学院的梦想；
女主数次建议关了餐馆，男主我不听我不听我不听……
这“真爱”之牵强。不是靠着黄轩和杨采钰的美貌和文艺范，就能说得通的。
其实就是上世纪八十年代出国潮里的两个中国人，到了国外成为底层，不得不合伙挣扎谋生罢了。
任何一条国外的唐人街，这样的夫妻，闭着眼睛一抓一大把。
相濡以沫，倒是真的，因为不这样，就难以在国外生存。
相濡以沫的意思，就是泉水干涸了，困在那里的鱼吐沫互相润湿。
活下去，比什么都重要。比看鲸鱼重要，比当音乐家重要。
现实中的主人公，在妻子死后，他就回国了，没有留在国外继续挣扎。
这才是真相。
许多人回忆往事，特别是感情故事，都会带着滤镜。
追述起故事里的自己时，男的都是深情种，女的都是白莲花。
因为经不起推敲，结果往往都是感动了自己，恶心了别人。
普通人这么做，后果尚且如此，拍影片拿票房卖钱的导演，也这么做，只会更加放大这种虚假感。
就像在餐馆里劳作了十五年的女主的手，在特写镜头中，依然精致细嫩柔滑，美则美矣，无法让人当真。
（不禁想起《甜蜜蜜》里张曼玉做马杀鸡的手……）
真正的生活，真正的爱情，都得落到实处，有人间烟火气，
不怕缺陷，不怕弱点，不怕冲突，甚至不怕丑陋，经过生活的千锤百炼，依然向死而生，才有真实的质感，才有动人的力量。
而不是从头到尾的粉饰+矫情+摆拍+风景+音乐。
如果有人因此流泪，那极有可能是配料太多被呛到。
不客气地说，同样是漂泊异乡的孤独男女相恋的故事，如果《甜蜜蜜》是一百分美女，这部《只有芸知道》，就是照着她整容之后，拍照时还要再加上十八层滤镜的僵硬网红。
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