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《后汉书·儒林传序》：“若师资所承，宜标名为证者，乃著之云。”后以“师承”指学术、技艺上的一脉相承。
传承是文化的脊梁，而有了传承，便有了师承。
1956年，江苏省人民政府任命任淦庭、裴石民、吴云根、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉7位著名紫砂艺人为“技术辅导”，开始了新一代紫砂艺人的培养和手工紫砂陶艺的传承工作。
任淦庭（1889-1969）
又名干庭，字缶硕，号漱石、石溪、聋人、大聋、左民、左腕道人。「紫砂七老」之一。其工楷草隶篆各种书法，以篆隶见长。绘画以山水花鸟为主，梅兰竹菊为常见题材。装饰手法大多是兼工带写，设计画面以表现吉祥寓意居多。刀法熟练，诗词图画随意刻画，自成章法。
任淦庭，清光绪年出生于宜兴陆平村一户民间艺人家庭，幼时只念过三年私塾，却极为刻苦好学，对书画表现出极高的热爱，常折树枝席地作画写字，被乡人视为奇才。
光绪三十年（1905），15岁的任淦庭拜宜兴紫砂雕塑彩绘名手、民间画师卢兰芳为师，与后来的紫砂陶刻名手陈少亭成为同门师兄弟，既学习书法画技，亦学习紫砂雕刻技艺。
民国五年（1916），“宜兴吴德盛陶器行”（或称店）创办。创办之始，聘请邵云如、卢兰芳、崔克顺、陈研卿、陈少亭等为陶刻师，师满出徒的任淦庭也在店中陶刻谋生，长年替吴德盛制品陶刻装饰。
“吴德盛”老板吴汉文，乃著名陶刻名家、收藏家、经营家、陶坊主。擅陶刻、能制壶，阅历广博，交友甚众。他慧眼识宝，看中任淦庭，将自己的刀法技艺传授给他。几年以后，任淦庭在刀法逐渐纯熟的基础上，开始对紫砂高档器皿进行由局部到全面的陶刻装饰。
任淦庭原是左癖子，用左手写字作画，习以为常。至“吴德盛”后，开始练习使用右手，经过刻苦训练，竟练成左右手能同时书画雕刻绝学。特别是在同一器具上作成双成对的飞禽走兽，或是在成对器物上作飞禽动物时，任淦庭能同时用左右手，对称作画，布局舒坦，形象生动，栩栩如生，是紫砂陶刻界独创的绝技之一。
抗战爆发之后，盛极一时的“吴德盛”倒闭，任淦庭被迫离开。1943年以后，任淦庭受聘于蜀山“毛顺兴陶器厂”为技师。
新中国成立后，任淦庭进入创作高峰期。其创作题材多样，并给陶刻艺术增添了新的画面，新的内容，新的生活情趣，作品不仅题材多样，也将时代风貌融入作品。《婆媳上冬学》《解放江山岛》《喜上眉梢》《春燕画筒》《渔舟听莺》《腊梅喜鹊》便是在这一时期创作完成的作品。
1956年，任淦庭被江苏省人民政府任命为“技术辅导”，孜孜不倦，桃李满天下。他的门徒也都已成就，当今陶刻名家徐秀棠、谭泉海、毛国强、鲍志强等人都曾师从任淦庭。
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