阮郎归

        阮郎归·呈郑王十二弟
                          五代•李煜
东风吹水日衔山，春来长是闲。        落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。
佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？        留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。

赏析：

这是一首写女子伤春闺怨的词作。

首句“东风吹水”形象生动，但新意不强，与李煜同时代稍早些的冯延巳就有“风乍起，吹皱一池春水”的名句；而“日衔山”则要好得多。

虽然“日衔山”与“青山欲衔半边日”意思相同，同样都是拟人化的手法，但“山衔日”有日升之意，多用于形容山极高之势；而“日衔山”则寓日落之意，有夕阳斜照，余晖映山之感。这里不仅点明了傍晚这一时间的概念，而且还暗从主人公细致的观察和感受中渗透出“闲”的味道。风吹水，日衔山，两个动词很精妙。将风过水皱，日坠山巅的情景描写得十分细腻，形象。

这本是每日都在发生的景象， 没有什么特别，女子却观察入微，并如此精准地表达出来，可见其“闲”。因为闲，所以连这每日可见的景色也会去细腻入微地观察，借此来打发时间。或许，她已经这样观察了一整个春天。落花满地，酒意阑珊，这就是她每日生活的写照。除了观景，醉酒，她没有别的事可做。因此这闲不是悠闲，而是空虚寂寞的“闲”。

于是二句“春来常是闲”就有了更深的寓意。女主人公不仅“闲”，而且“常是闲”自然就是一个寄生的形象了。

三、四两句是女主人公无聊生活的具体化、形象化，“落花狼藉”不仅是春景，而且是女子的内心世界和生活现实的写照，就算说她醉生梦死其实也是不过分的。

下片写伤春：

女子春睡醒来，明知晚妆已残，却懒得装扮，是因为爱人不在身边，青春无人欣赏。开头三字另一版本为“佩声悄”，这是借物写人，说明女子醉意未消、懒动腰肢，自然有慵倦之意。

“晚妆残，凭谁整翠鬟”更说明女子无意梳妆、不饰仪容，只因春心无人解，自伤无人知，写出女子的伤春并非是为他人，而是为自己。

结末两句点明主旨，进一步渲染出女主人公感慨年华逝去，无奈空唤青春的情绪。春光是美好的，朱颜也是，但若无人欣赏，再美也是枉然，其美也就失去了意义。或者说，越是美好，就越是遗憾。春光与朱颜，是美丽的，也是易逝的。等到“一朝春尽红颜老”之时，再来欣赏就没有什么意义了。所以她在独自倚阑远眺，等待着爱人归来。

全词由大处着眼，至小处落笔，喻象生动、自然，描写细腻、真实，艺术技巧纯熟。但是全词哀愁太盛，有流于颓废之嫌，格调是不高的。

有人分析这首词是李煜的中期作品，表现了作者面对强敌、前途未卜时的抑郁颓丧心情，有一定道理。

但是就此说这首词中有对其弟李从善的不满及责备，恐怕有些言过其旨。最好还是将其视为一首虚指较强的闺怨词。

虽然本人不喜深闺之怨这种基调，不过此首是《阮郎归》的典型作品，要学写只能先学佳作并学习该词牌的格律及要求。

---

                阮郎归·初夏
                              宋代•苏轼
绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。        碧纱窗下水沈烟。棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻。榴花开欲然。        玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆。

---

阮郎归（李煜体）：

阮郎归，词牌名，又名“碧桃春”“宴桃源”“濯缨曲”等。以李煜词《阮郎归·呈郑王十二弟》为正体，双调四十七字，前段四句四平韵，后段五句四平韵。另有双调四十七字，前段四句三平韵一重韵，后段五句两平韵两重韵的变体。代表作有苏轼《阮郎归·初夏》等。

词牌名：阮郎归

别名：碧桃春、宴桃源、濯缨曲 等

字数：四十七字

词牌沿革：

阮郎，指阮肇。相传东汉永平年间，浙江剡县人刘晨和阮肇到天台山采药迷路，遇到两个仙女，被邀至家中。半年后回家，子孙已过七代。他们重入天台寻访仙女，踪迹已杳。事见《太平广记》卷六十一。此调创调之作为李煜词，但此词或传为冯延巳、晏殊、欧阳修作。宋丁持正词有“碧桃春昼长”句，名“碧桃春”。李祁词名“醉桃源”。曹冠词名“宴桃源”。韩淲词有“濯缨一曲可流行”句，名“濯缨曲”。

晏几道五首，其中一首写重阳感怀为宋词名篇：“天边金掌露成霜。云随雁字长。绿杯红袖趁重阳。人情似故乡。兰佩紫，菊簪黄。殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉。清歌莫断肠。”秦观四首，其一抒写旅愁：“湘天风雨破寒初。深沉庭院虚。丽谯吹罢小《单于》。迢迢清夜徂。乡梦断，旅魂孤。峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书。郴阳和雁无。’’宋人用此调者甚众。此调韵密，但音韵平和。

格律说明

正体，双调，四十七字。前段四句，四平韵；后段五句，四平韵。以李煜《阮郎归·呈郑王十二弟》为代表。唐宋人填此调者祇此一体。若黄词押韵游戏，非正体也。 前段第一句，苏轼词“绿槐高柳咽新蝉”，“绿”字仄声；秦观词“宫腰袅袅翠鬟松”，上“袅”字仄声。第二句，李词别首“孤窗月影低”，“月”字仄声。第三句，秦观词“秋千未拆水平堤”，“秋”字平声，“未”字仄声。后段第一句，欧阳修词“浅螺黛”，“浅”字仄声，“螺”字平声。第四句，司马光词“落花寂寂水潺潺”，“落”字、上“寂”字俱仄声。谱内可平可仄据此，余参黄词。

变体，双调，四十七字。前段四句，三平韵，一重韵；后段五句，两平韵，两重韵。以黄庭坚《阮郎归·烹茶留客驻雕鞍》为代表。此即李词体，惟前后段重押四“山”字韵，自注“效独木桥体”。宋人亦间一为之。

格律对照：

正体

格律对照词：《阮郎归·呈郑王十二弟》

中平中仄仄平平，中平中仄平。中平中仄仄平平，中平中仄平。

东风吹水日衔山，春来长自闲。落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。

中中仄，仄平平，中平中仄平。中平中仄仄平平，中平中仄平。

春睡觉，晚妆残，无人整翠鬟。留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。

变体

格律对照词：《阮郎归·烹茶留客驻雕鞍》

平平平仄仄平平，仄平平仄平。仄平平仄仄平平，仄平平仄平。

烹茶留客驻雕鞍，有人愁远山。别郎容易见郎难，月斜窗外山。

平仄仄，仄平平。仄平平仄平。仄平平仄仄平平，仄平平仄平。

归去后，忆前欢。画屏金博山。一杯春露莫留残，与郎扶玉山。

（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。）

先学习阮郎归名作，再学写一首属于自己的词。