在勾填设色技法中，由于使用颜色色质和染色手法繁简的不同，又分“重彩”和“淡彩”两种形式。“淡彩”是以线条勾勒为主，以较透明的水色颜料填色为辅的一种画法。淡彩一般不用或少用石色，染色过程较为简便，因此淡彩具行淡雅秀丽、清新明朗的特殊风韵。“重彩”是以线条勾勒为骨干，施以浓重的矿物质颜料，以色彩作为主要表现手段的一种画法。传统的重彩多以石色为主，少用水色，金碧重彩还用金、银等金属颜料勾线、着染。因此，重彩具有沉着庄重、富丽堂皇、用色夸张、装饰性强、工致耐看、鲜艳动人的艺术特色。重彩染色程序较为复杂，层次较多，需经多次反复着染、层层叠加，才能达到美的艺术效果。重彩着色，在传统工笔花鸟画中用得较多；近现代工笔花鸟画中，单纯的重彩着色并不太多，一般常用重、淡彩相结合的方法进行染色。为了画血需要，水色、石色兼用，重彩、淡彩融合一画，打破了重彩或淡彩单一着色方法的界限。重彩、淡彩两者的绘制程序、步骤基本相同，只是色彩浓重程度和着色层次有所不同而已。下面就工笔重彩勾填设色的步骤分述如下：
(一）勾线
勾线是工笔重彩的第一步，所勾的墨线与白描要求基木相同，讲究线条的美感。一幅工笔画，如果色彩染得很漂亮，何线条勾得不好，也会大为逊色。勾线时，先将纸（或绢）盖在线描的底稿上，按照画面上物体颜色的深浅和质感的不同，分別用浓淡、干湿不同的墨勾出物体的轮廓线。线条的浓淡与设色的深浅相适应，估计在着色后，线条仍清晰可见为宜。线条该浓的则浓，该淡的则淡，该粗的则粗，该细的则细，否则，着色后的线条模糊或细弱，失去画面的美感和力量。（图2-24)
图2-24
以牡丹花（图2-24)画法为例。牡丹花画法步骤一：用淡墨勾花头，花瓣线条要细而挺、柔而健，用笔要有顿挫虚实变化，注意花瓣的起伏翻转变化。用浓墨勾叶子和叶筋，线条要舒屐流畅，叶筋从根部到尖部要打粗细虚实变化，用兼工带写的笔法勾老枝千。（图2-25-1)
(二）分染
分染就是根据物象结构、画面层次、虚实关系和不同色相的需要，用晕染法或平涂法，染出物象的凹凸结构、基本色相和不同层次变化。一般在分染物象结构前可衬染底色。衬底色的目的：一是确定整幅画面的调子及各部位的色相和明暗层次；二是使颜色更加深沉厚重，这种情况多用深色或墨衬底；二是利用不同的颜色衬底，可以使物象的色彩更加丰富多变。衬底可用色，也可用墨或墨与色调和使用。
衬底的方法有两种：一种是用平涂法铺染衬底。比如，染浅色花头，可用白粉平铺衬底，大红色花头可用胭脂或曙红平涂衬底等。无论是白粉或颜色衬底，应特別注意用色宜薄，一次不够，干后再加。若用石色衬底，最好在一遍色干后上一道矾水再在上面染其他色。若粉与石色衬得太厚，在上面染色时会吸水咬色，色很难晕开而出现笔痕，难以染匀。衬底的一种方法，是用深色晕染衬底，晕染出物象的结构层次，以及明暗虚实变化。
牡丹花画法步骤二：先用平涂法给整个画面衬染一个淡赭黄色的底色，用色要薄，匀称透明。再用白粉平铺衬染花头，用色同样也要薄而匀称。用淡墨晕染叶子，从叶子根基部位向叶尖晕染，在叶脉两侧留出水线。根据叶片的前后层次和主次关系，层层晕染一至三遍不等，分出层次即可。用淡墨皴染老枝干。（图2-25-2)
牡丹花画法步骤三：用胭脂和曙红从花心向外晕染出花的结构层次，注意花瓣的前后、主次、虚实变化。用花青加酞青蓝分染正面叶子；用淡花青分染背面叶子和花茎；用淡赭石分染老枝部分。（图2-25-3)
(三）统染
“统染”是对画面整体的色调和虚实关系进行统一调整的着色过程和方法。统染一般采用罩染法和平涂法对画面整体色调和刚面气氛进行调整。在花头和叶子结构、层次晕染好后，再用—种颜色罩染表色。表色即表面一层颜色，也称面子色。面子色当然很重要，它决定颜色的最后效果。罩染一般多用比较透明的水色，也可用石色。但无论是水色或石色，每次罩色都要薄，一次不够，干后再罩。但罩染次数也不宜太多，次数太多，染过了头同样会不透明，要适可而止。
统染罩色应注意画面整体色调和色彩变化，要显出底色的作用，要使色彩既厚重，又行透明感，还要有浓淡、空间层次和虚实的变化。要做到底色与所罩颜色的关系统一，同时要保证暗部染够，注意整体，罩色做到薄、清、透，次数适当，这样才能达到理想的色彩效果。
分染和统染虽说有前后顺序之分，但有时也会穿插进行，有时在分染过程中可以用罩色法进行统一色调处理，有时在统染后也可作局部分染调整。总之，分染和统染都是对画面色彩进行从局部到整体的调整统一的过程。W此，在作画中要根据画面情况灵活应用。
牡丹花画法步骤四：用白粉从外向内提染白色花瓣，注意与红色的衔接要过渡自然，用汁绿色罩染正面叶子，用三绿罩染反面叶子和茎。（图2-25-4)
牡丹花画法步骤五：用比较饱和的藤黄点出花蕊，注意疏密变化，给较嫩的叶子的叶尖部、叶茎和芽头提染少许曙红。最后调整画面，对刻画不够之处可再加修改，对于色相不统一或较生硬的部分可罩染水色，或用清水轻轻擦洗。（图2-25-5)
(四）勾染
勾染也称“勾勒”，就是在着色基本完成之后，用较深的近似色或墨，将模糊不清的线条复勾一次，以提精神，谓之勾染，也叫醒笔。勾染应视画面情况而为之，不是所心画面都需要勾染。勾染的线条浓淡应根据染色的浓淡变化而变化，一般用略深于已染的颜色或墨勾染，使线条清晰可见，似不宜太深，否则线与色块骨肉分离也不好看。勾染是最对局部线条的处理，既要注意线条与色的深浅关系，又要注意线条向身的美感、力度和虚实关系。同时还应注意：勾染不是将所有的线条复勾一次，而是仅对重点部位的模糊线条进行复勾，以突出主体。对比较清楚的线条，哪怕是线段的一部分也不必复勾，这样比较生动自然。如果处处复勾，线条框死，画面平板，就失去勾染的意义了。
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