短篇小说的结构要点

美国作家辛格说："故事结构最困难。怎样构成一个故事使它有趣。最容易的就是开始写作。一旦结构定了，写作本身的描写和对话就随流而下了。"

将结构核通过横向、纵向的立体展开，便形成结构体。它是小说内容具体展现的框架，小说最关键的一环。对短篇小说结构体的设计要符合六个字：“简洁，形象，趣味。” 而这六个字，要落实在场景与情节的设计和把握上。只有将两者有效地结合起来，才能成为好的小说结构体。

对于短篇小说来讲，一般由一两个描述单元为重心，加以必要合理的情节转换来组成。 比如：张爱玲的“琉璃瓦”和“封锁”。“琉璃瓦”只描写了几个女儿出嫁，而“封锁”只有一个场景，讲了公交车上发生的事情。

描述单元犹如情节线的横切面。在短篇小说总字数确定的前提下，这切面与切点的关系成反比。即是：切点多，则切面小：切点少，则切面大。

短篇小说的结构角度常有以下几种：方面：分为正面；侧面和反面。视野：以小现大；全景式素描。焦点：外在世界和内在世界。

正面表现：一般而言，若有可能采用正面表现可直截了当、清晰自然地将要体现的事物呈现在读者面前。

侧面表现：这种角度选择，可使小说新颖独特、精巧含蓄。

反面表现：要反映正义的强盛，反而从邪恶的方面写起；如莫泊桑的《羊脂球》。

以小现大：以小场景、小故事、小人物，表现大内涵。如鲁迅的《孔乙己》。

全景素描：指"生活流"式的作品。全面表现日常生活的场景、给人一种真实质朴、无雕痕的感觉。如张爱玲的《半生缘》。

内在世界为主：将描述的重心放在人物的思绪、情感、意念的演进、飘动上，可以深入、直接地表现人物心态。如"意识流"小说。博尔赫斯的《小径深处的花园》。

这些要点，在我们开始练习后，就容易理解了。