文章中故事的逻辑

文章的逻辑，貌似是个很大的题目，真的要说的话，恐怕要学校里教作文的老师来谈才能说清楚。今天想谈谈文章中出现的故事的逻辑。

我们说故事有逻辑，简单来说，就是故事合理，经得起推敲。很多电视剧里的情节被人们吐槽，就是因为剧情牵强，经不起琢磨。那么在我们写作的时候，至少要考虑到以下四个方面。

第一，故事是不是符合常理？比如我们写一个香火旺盛的寺庙的所在地，肯定不能在白雪皑皑的山峰顶端，道路崎岖，也没什么缆车，千山鸟飞绝万径人踪灭之类的。虽然那个场景看起来的确很适合苦行僧式的清净修行，但是注意前提，这是个香火旺盛的寺庙。寺庙的香火是游客来支撑的，而会去寺庙上香的也多半是上了年纪的人，至少也得是个中年，这类人群在交通不便的情况下，即使这个寺庙是千年名刹，里面住着的都是高僧大德，但大多数人都是不可能去这么难以到达的寺庙的，就算有心也无力。

第二，故事是不是符合人物的情感？比如一个妈妈在孩子失踪之后，四处都找不到，最后发现，孩子可能被人贩子拐跑了，于是妈妈向警察报案。那么，这个时候妈妈的表现应当是怎样？如果妈妈是非常平静地说出事情的经过，失去孩子前后的所有细节线索，那么看起来就不可信。妈妈应当是非常焦急，悲伤，痛苦，自责，后悔，是一个几乎崩溃掉的母亲形象，只有找到孩子的希望支撑着她哆哆嗦嗦地向警察说明情况。这才是符合一个失去孩子的母亲的情感状态。如果非要写母亲表现得非常平静，那么只有一种解释，母亲因为某种原因痛恨这个孩子，孩子的失踪是她漠不关心甚至是自编自导的。

第三，故事是不是符合时代的背景或者说社会的环境。比如我们要写战争年代的爱情，那么就肯定不是那些上班工作下班唱K周末去旅游的事情，这样就显得太过优哉游哉。战争年代的主题，是身不由己的离散，是朝不保夕的惶恐。那么就要从战火分离了爱情，又或是艰难的岁月这样的状况入手，故事里应当始终有一种环境中特有的紧张性存在，而爱情的表现形式也不能是恋人们解决什么日常琐碎之类的，而是突出人性的美好与坚强，才能在战争带来的不幸与绝望中让人们看到美丽的希望。

第四，故事是不是符合人物的身份。《人民的名义》的开头，赵德汉贪污了两亿多人民币，居然过着一种勤俭节约的生活，晚上在家吃小面？为什么？因为赵德汉是贫苦出生，他说自己“穷怕了”。可以看出，第一，赵德汉对于金钱的欲望非常强烈，他自始至终最大的目的只是想占有那些金钱，占有金钱带来的快乐对他来说远远超过花费金钱去享受带来的乐趣。第二，正因为他是贫苦出生，他对失去金钱的感受非常强烈，我爷爷有个战友是机关退休的老干部，家里不缺钱，但他每次去农贸市场买菜，都会为了一两毛和贩子争上半天，这是因为他是从苦日子里面出来的人，钱多花一分都会心疼。第三，还是因为他是贫苦出生，因此他对于物质本身并没有太多的需求，他能过苦日子。第四，他自己也说了，他不敢。这么说可能有点得罪人，但可能正是由于他的成长经历让他缺乏一些眼界和格局。因此，他贪了这么多钱，一分也没有用。

故事是文学永恒的主题，而逻辑是故事坚挺的脊梁。初学写作的新人们想要站稳脚跟，那么这根脊梁将是必不可少的支柱。