以下为王泽闻博士在字魔营的分享
08去日本，在高桥善丸的工作室工作了三年，后又在原研哉的日本设计中心工作了两年。
早期对原研哉的“白”有误解，只是学“留白”的形式学不到精髓，后来在原的公司才知道原早期是造型能力非常强的，后期有了思想上的变化，才会舍弃形式。
原研哉的白和中国书法中的计白当黑不同，中国人是觉得白更精彩，或者觉得白更重要。而日本是多灾，人们觉得能活下去就不错了，其它都是身外之物，之所以留白，是因为其他东西都不重要了。日本人喜欢樱花，就是樱花的花期很短，一周就凋谢了，在这一周里绽放了，觉得人生就圆满了。所以日本人有一种悲伤、消极的对美的态度。
所有设计界，有了原研哉的留白，畏研吾的负设计（在山里建房子的理念），日本人觉得一场海啸来了，就什么都没了，那就用最简单的方式来生活。比如日本的车，对动力系统不讲究，觉得车就是移动的榻榻米，所以日本的车内饰会做的比较好。
在高桥善丸的公司开始接触字体设计，因为在大学时没接触过字体设计，所以自己是把所有的字体都当作画面来处理。（待续）
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