2024-04-23,周二，晴
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好的小说必定是语言具有美感，有很高的辨识度。《封锁》的语言带有张爱玲独有的语感。其文本的语言具有以下几个特色：
一、画面感
小说一开头就让读者心头一悸，两条冰冷的电车轨道居然像两条缓慢蠕动的活物——曲蟮：“电车轨道像两条光莹莹的，水里钻出来的曲蟮，抽长了，又缩短了；抽长了，又缩短了，就这么样往前移——柔滑的，老长老长的曲蟮，没有完，没有完......”
我们知道“曲蟮（蚯蚓）”的蠕动就是伸缩着身体向前前进，即使拦腰斩断它，它的头部那一节依然会继续向前蠕动。作者以行进中的电车为参照物，电车司机开着电车，眼睛盯着轨道，在他眼睛里，是轨道在移动，而不是电车在动。就像生活在地球上的我们，以为地球没动，只有日升月落。从开头这段文字中，我们感知了物理学的“相对运动”概念，也感知了曲蟮的生理运动方式。同时，我们也能看到当时上海的交通状态还算正常：“开电车的人开电车”，“开电车的人眼睛钉住了这两条蠕蠕的车轨，然而他不发疯。”
开头这段文字颇具动态画面感，读的时候就仿佛自己坐在电车上，看着车轨往前移，看不到希望的终点。
小说中还有很多具有画面感的文字：闲着的人：“手心里骨碌碌骨碌碌搓着两只油光水滑的核桃”；慌着的人：“他匆匆收拾起公事皮包和包子，一阵风奔到对面一排座位上，坐了下来”；尴尬的人：“他向她低声笑道：“这封锁，几时完哪？真讨厌！”翠远吃了一惊，掉过头来，看见了他搁在她身后的那只胳膊，整个身子就僵了一僵”。等等，这些画面俯拾即是。人物随之鲜活无比。
二、真实感
小说以电车为故事发生场景地，关注市井老百姓生活，这里的声音嘈杂而真实。
电车的摇铃声：“叮玲玲玲玲玲”，一声声响亮刺耳。女太太们发狂扯动铁栅栏时的叫声，让人心疼；本帮乞丐、山东乞丐、电车司机的歌声，让人叹息；扇子抖开的“撒喇”声，是男人的矫饰；背后议论他人的冷笑声，透着人性的恶；长得像兄妹的中年夫妇的交谈声，有着现实的俗；吕宗桢搭讪吴翠远，俩人坐在一起越聊越近，而后分手，创造出露水情缘的套路模版；等等这些声音在狭窄的电车里汇聚，它们将现实生活里的伤痛、苦楚、暧昧、虚伪、阴险等等吐露无遗。因为这些声音的存在，电车就是现实世界的微缩版，电车的象征意义不用作者说，就自然而然地出来了。
三、冷酷感
毕飞宇说张爱玲很冷，冷得他很怕她。张爱玲有多冷？我们可以从《封锁》里窥其一斑。
“打着皱，整个的头像一个核桃。他的脑子就像核桃仁，甜的，滋润的，可是没有多大意思。”——一个没有思想的人物形象，就这一句话足矣。
“吴翠远，看上去像是一个教会派的少奶奶，但是还没有结婚。”“她实在没有过分触目的危险。”“她那种美是一种模棱两可的，仿佛怕得罪了谁的美，脸上一切都是淡淡的，松弛的，没有轮廓。连她自己的母亲也形容不出她是长脸还是圆脸。”“她的手臂，白倒是白的，像挤出来的牙膏。她的整个的人像挤出来的牙膏，没有款式。”
不知道作者是怎样的冷酷，才会将一个与她同龄的受过高等教育的新女性写得这么刻薄。读完这样的文字，但凡是一个人，看到一个这样的女人，心里都不免咯噔一下。女人见了她也会觉得她太丑，男人见了她又怎么会去爱上她？所以吕宗桢“他不怎么喜欢身边这女人”，但为了躲避表侄董培芝，“他咬一咬牙，重新向翠远进攻。”这也就为后来封锁令解除，吕宗桢坐回原位，一切好像做了一个“不近情理的梦”埋下了伏笔。这就是作者语言技巧的高超所在。
冷酷无情的语言里藏着作者对世人的麻木、奴性的愤怒。
四、哲理性
1）思想是痛苦的一件事。——张爱玲
想得太多，费脑子，理想很丰满，现实很残酷，希望越大失望越多，不痛苦才怪。
2）世界上的好人比真人多。——张爱玲
“好人”是符合他人的眼光，符合世俗的标准，符合规则制度的。若要这样，就不得不将自己的不堪掩藏起来，带着“好”面具生活于世，才能“适者生存”。所以说“真人”相较于“好人”会少很多。
3）生命像《圣经》，从希伯来文译成希腊文，从希腊文译成拉丁文，从拉丁文译成英文，从英文译成国语。——张爱玲
生命经过反复的折腾，就像击鼓传花一样，“原味”被一而再再而三地修改，早已变了“味”。
4）恋爱着的男子向来是喜欢说，恋爱着的女人破例地不大爱说话，因为下意识地她知道：男人彻底地懂得了一个女人之后，是不会爱她的。——张爱玲
一针见血。可以成为恋爱宝典。
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