这两天重读了鲁迅的《娜拉出走》，心血来潮，想搞一个山寨版，看起来很狂妄无知。像我这样一个浅薄之人竟想玩一把先生玩过的游戏，我不配。好的，这一点我承认，但该写的，我还是要写。
猛然觉得，《楚门的世界》里，楚门的调性竟然跟娜拉有点相似。2个人物都是在阐述某种“觉醒”，前者为“人性”之觉醒，后者为“自我”之觉醒。并且二者都是用一种剧烈且决绝之姿态撞击捆绑自己的“牢笼”。（楚门那句，如果再见不到你，早安，午安，晚安，简直特么经典）
观感上，二者都给人堪畅淋漓的释放。看完像一个被闷在被窝里一整夜的人，突然探出头，呼吸了一口新鲜空气，舒服。但实际上，这种“觉醒”是最唬人的，它就像一朵昙花，只在盛开的片刻美丽，偏偏世人看到那几分钟的惊艳，就视若瑰宝，却从不问一句“然后呢”。
楚门离开了影城，然后呢？
从此，呼吸着自由的空气，在宽阔的大街上拥抱暖阳，和自己喜欢的女人约会和上床，把人生牢牢抓在自己的手心里？
太美好了，一种想当然的美好，但实际上，有没有这么美好呢？
通常，我们所要挣脱的东西，必然是深深束缚我们的。但很多人忽略的是，也正是这些“束缚”，在我们的四周构筑起来一道温暖的围墙，给我们无死角的安全感。
你所要丢弃的，或许正是你最重要之物。
影城对楚门来说，当然是一种束缚，他让一个孩子像盆景一样，在设定好的“美好生活”里，被人欣赏。但是同时，它也给楚门提供了世界上，最全方位，最密不透风的“保护”，在影城里，楚门有爱他的母亲，有感情稳定的妻子，有和善的邻居，有多年的故交。
导演克利斯朵夫，精心地为他剔除了生活这条“巨大金枪鱼”身上，那些入肉三分又坚硬无比的刺，只留下五彩斑斓的部分。这也是《楚门》的真人秀如此受欢迎的原因。（它就是一部《向往的生活》）
在影城里，楚门不会受到伤害，无论是身体上还是心灵上。
但出了影城，那就不一样了，真实的世界，要狂野得多，而失去了克里斯朵夫导演的楚门，能适应么？
他先会发现自己万众瞩目，是个明星，到哪里都有狗仔跟着，头版头条时不时会出现他的身影，数不胜数的跟踪报道，应接不暇的采访。在一闪一闪的，让人睁不开眼的闪光灯下，他觉察自己虽然出了那道门，却仍旧不能过上“正常人”的生活。
同时，任何事物都不会只有美好的一面。在真正的生活（挣钱，交税，挤公交），真正的人际关系（趋炎附势，溜须拍马，阴谋），真正的爱情面前（争吵，柴米油盐，中年危机），他前半生所构筑的自我，一点点地崩坏，碎裂，开始明白克里斯朵夫所说的，外面的世界一样虚伪。
他开始怀念过去。
然后会怎样呢？
我想他大概会很落寞，情况坏一点可能得上抑郁症。
之后，他要么暗淡至死，要么就回到影城，重新开始有意识地去过一种“虚假的美好生活”。
至于多年前那奋力冲出影城的“抗争时刻”，会变成他这辈子最后悔的事情之一。
至于我们想象中的，阳光，沙滩，海浪，自由？
不存在的。
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