描述式移就是其中原本用于描述甲事物的词语被有意识地移用来描述乙事物，从而创造出一种特殊的语言表达效果。移用的词语除形容词性的外,还有动词性的词语及少量的其它词类。在句中充当状语或谓语。对事物起描述作用。既可以“移人于物”也可以“移物于物(人)”。通过这种修辞方法，可以使文句更加简洁生动，增强语句的表达力，给人以想象的空间和无穷诗意的作用。
通过词语的移用，将人的情绪、状态同事物联系起来，不需要耗费更多的笔墨，极简练地把人的情绪、思想、性格鲜明地表达出来，或将事物的形状、本质突出出来，而且使语言出奇制胜，富于变化，饶有情趣。这种修辞手法在文学作品中出现频繁，能够以少胜多、含蕴深远地表达作者的情感和思想。
（1）我不能说生命不甜,我不能说生命不美,但是就是因为它们甜蜜和美丽,才使我心中充满了忧伤,而也就是因为心中充满了忧伤,才使我更加珍惜起眼前一切的甜蜜和美丽来。(席慕蓉《有一首歌·谜题》)【“甜蜜和美丽”并非是“生命”的性状。用以描述“生命”,可以使人更加感觉到生命的珍贵与可爱。】
（2）比如说海上山上看月出,古诗说“南山塞天地,日月石上生”。细细咀嚼这两句形容乱山,形容得极好,而光景何等臃肿、崎岖、僵冷?读了不使人生快感。而“海上生明月,天涯共此时”,也是月出,光景却何等妩媚、遥远、璀璨。(冰心《山中杂记·七》)【同样是看月出,因为地点、时间、心情的不同,人们的感受也不同。月的臃肿、崎岖、僵冷和月的妩媚、遥远、璀璨都只是作者独特感受,正是这种独特感受,形成了移就修辞的心理基础,而这种心理基础又激发了作者与读者在情感上的互相沟通。】
（3）过了一会,王天林挑着水桶出来了,看样子余怒未息,眼睛睁得大大的,嘴唇合得更紧,许多天没有刮的短桩桩胡子挑衅地向四面张着。(马识途《找红军》)【修饰式移就中的移用词语,大都做定语,描述式移就中的移用词语大都做谓语或状语。“挑衅”是人的形体动作,移用来描述“胡子”,具有拟人化的修辞作用。既生动形象地描写出人物的生气神态,又增加了语言的幽默色彩。】
（4）槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。(晏殊《蝶恋花》)【菊花笼罩着一层轻烟薄雾,看上去似乎在脉脉含愁;兰花上沾有露珠,看起来又像在默默饮泣。诗人将主观感情移于客观景物,透露出主人公自己的哀怨。在古典诗词中,移就常被用作借景抒情的语言表达手段。
（5）煤,美如琥珀;煤,海浪的雕刻。多情地、诱惑的闪动,在黑色的梦中,升起一片烂灿。(刘湛秋《从矿井升起,我想……》)【无生命的煤没有感情,所谓的“多情”与“诱惑”只是作者的主观感受,“梦”无色彩,所谓“黑色”,是将“煤”的某种属性移于“梦”上的结果。前者是陈述式移就,后者是修饰式移就,二者结合起来描绘出一幅煤的灿烂的燃烧图。也许,作者由此而联想到人生的价值。】
（6）光怪陆离的霓虹灯还在疲惫不堪地闪耀着,车水马龙的街衢却已经空寂无人。(鲁光《中国姑娘》)【“疲惫不堪”是描写人的精神状态的语词,这里移用来描写霓虹灯,加重了夜深人静的气氛,可以收到借景传情的艺术效果。】
（7）他极小心的,幽静的,一锄一锄往下掘,然而深夜究竟太寂静了,尖铁触土的声音,总是钝重的不肯瞒人的发响。(鲁迅《白光》)【例中的移用词语“不肯瞒人”作“发响”的状语,对主语“声音”起描述作用。生动地写出了陈士成深夜掘地时的紧张、谙秘焦虑、畏惧人知的神态。】
（8）(仙吕)满腹闲愁,数年禁受,天知否?天若是知我情由,怕不待和天瘦。(关汉卿《窦娥冤》)【“天”是无所谓肥和瘦的,用“瘦”来描写“天”,是把人的主观感情和客观景物相融后,来获取修辞效果。】
网友评论