《2017中国年度散文》还是选了四十五篇散文，作者多是熟面孔。封面以黄色为主色调，中间的炭木画像是水泥森林，有厚重的历史感，值得收藏。
迟子建《水银花开的夜晚》是一幅以水银花为边框的老照片。体温计摔成两截，水银泻地，然后“一分二、二分三、三分四地遍撒银珠”，“如满天繁星，在白桦木地板上，朝我眨眼”，由此联想到小人书《一块银元》里被灌了水银给地主婆殉葬的童男童女，联想到幼时对水银的抗拒，联想到小学那位严厉的女老师，而她对我们的严厉日后都成了美好的回忆和宝贵的财富。结尾再回到眼前，发现那地板表面和缝隙的更细小的水银珠像“花儿一样绽放着”，“权当它们是蜡梅的心，是芍药的眼，是丁香的小袄，是莲花的罗裙”。构思之巧，联想之奇，比喻之妙，是这篇散文吸引我的地方。
张炜《松浦居随笔》一组六个短篇，短不及千字，长两千多。看《一些美好的树》，“它像昨天一样沉默、含蓄、深情，也像昨天一样细语和注视”，“柳树的眼神是顽皮的，白杨的神色是温暖的，槐树的眼睛是闪烁的”，“橡树有时严厉地看着我”，“银杏的表情来自叶子，这叶子是娟秀而羞涩的”。人与树，有许多美好的回忆，有美好的情感。看《来了一群大清的人》，“老式布扣衣褂，宽松的黑裤；最主要的是个个剃光了前额那儿的毛发，扎了长长的独根辫子；这辫子有的缠在颈上，有的搭在背上”。他们“互相像敬酒那样举碗，然后才喝下一口白水”。这是六七岁孩子眼中在饭店里看到的一幕，他们来自泰山周边的山村，那还是五十年代。有点“不知有汉无论魏晋”的味道，我信。这让我不禁想起小时候穿过的对襟褂，想起母亲用过的水烟筒，想起蚊帐、竹床和父亲书桌上的座钟。另外，《夜访》中的那个老男人，他荒野上的小土屋，他炕角小筐里的地瓜糖，也值得你去看一看，尝一尝。
刘庆邦《推磨》是对人生某个阶段的怀念，对那个时代的反刍。晒薯片，磨原粮，简单的劳动里有许多温馨的回忆。夜半被叫起来收红薯片，课余被督促着推磨，这里有母亲对孩子的特殊的爱。于是小脑袋就开始琢磨，推磨的苦，白面馍的香，耐心的养成，为什么不用驴子拉磨，驴子拉磨为什么要蒙上罩眼和戴上笼嘴，怎么对付罢工的驴子。为日后作者的成长打下了基础。驴子拉磨的那段描写和分析很有嚼头。
徐则臣《去额尔古纳的几种方式》至少有五种。一辆越野，五个人，包师傅开车，听包师傅讲四十年前知青时骑马去额尔古纳半途而返的故事，到了额尔古纳，又听烟台摩托大哥讲每年骑摩托来额尔古纳的经历，这就有三种了。还有七年前二十多号人，一辆中巴，一路唱歌讲笑话去额尔古纳，还有包师傅提到的坐火车去。问额尔古纳到底是个什么地方，直教人魂牵梦萦心驰神往。读包师傅与搭档月夜骑马追狼迷路借宿蒙古包的故事，有如亲历。摩托大哥风风火火豪爽率直的性格跃然纸上。全文大约两千五百字，剪裁得当，文字简捷浏亮。
梁衡《何处是乡愁》有古韵。水多树多两庙一阁一塔的小山村本就令人神往，木杆打核桃的画面也很喜庆，香椿根钻进窑洞在炕边发芽让人惊喜，香椿炒鸡蛋的香味让人垂涎，槐树下生火制作农具和玩具闻所未闻，松鼠、黄鼠狼、獾子、狐狸造访古树是家常便饭，蛇鸡对峙被半碗水化解，树下卧着的黑影看上去是狗踢过去才发现是狼，河边洗衣是最美丽的风景是社交活动还是一种行为艺术。然而这一切都成了记忆，核桃树不见了，香椿树不见了，河水干涸了，柳笛声听不到了，摔响窝没人会玩了，土饼干没人吃了，碌碡也被遗弃在路边或沟渠了。正像作者所说，“乡愁是留不住的回声，是捕捉不到的美丽”，是一种温馨的淡淡的哀伤。这种哀伤掩卷久之而挥之不去。
丹增《大理风花雪月》围绕下关风、上关花、苍山雪、洱海月给读者呈现了一幅风花雪月的大理风情画。有史料，有诗文民谣，有美丽传说，有如诗如画的写景，是一篇脍炙人口的美文。
（摘自2022.4.2.～4.3.日记）（未完待续）
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