作为一个读者，通常都会有一丝自己奋笔疾书的欲望，希望能够写出跟大佬们一样宏伟雄壮的世界观，或逗比搞笑的日常番，或诡秘惊险的场景，幻想自己能够灵感犹如泉涌，故事跃然纸上。然而，更多的时候是面对一堆堆乱如散沙的点子，以及接下来空白大片的文档，一头雾水，完全不知道如何把点子组合起来，之后又该如何开始，于是陷入“我不会写作”的内心纠结中。
可是，“任何人都可以学会写作”，出版过20余部小说，凭借《最后的证人》获得2000年基督教小说奖的畅销作家詹姆斯·斯科特·贝尔如是说。直到我看到他所著的《这样写出好故事》，封面上直白道“玩转情节与结构，写出会咬人的精彩故事”，书中总结了无数写作技巧，还可以立刻应用。BINGO！自己犹如被一道雷电击中，写作套路深，妈妈我要农村！
《这样写出好故事》詹姆斯·斯科特·贝尔
在我看过的写作书里，我把《这样写出好故事》放在中级指导里，入门之一是书写教练娜塔莉·戈德堡的《写出我心》，技能升级版是日本推理大师大泽在昌的《畅销作家写作全技巧》。这本《这样写出好故事》，相较于《写出我心》多了更加实用的情节编排技巧，相较于《畅销》多了几分通俗易懂的写作之道。最大的意义是作者用亲身经历告诉每一个普通写作者：每个人掌握了写作技巧，都能写出动人的故事！
《这样写出好故事》整本书真是如老司机一样，兢兢业业、循循道来，信息颇丰，不过也可以分为三个部分。首先不像《畅销作家写作全技巧》那般针对个别学员作品延伸点评，胜在将写作的每一步都说明了一遍，传授故事创作的基本技巧和元素，纵使你从未写过小说，至少故事创作的神秘面纱不再吓唬人，对创作这一事情有了大致了解。接着若有了根基，手痒了想尝试创作，还会手把手教你如何找灵感、想情节，用特殊的情节编排手法，让你学会如何把那些碎成渣渣的想法组合起来，变成一个完整的故事。最后一点，当你能运用技巧写出点像样的东西了，想成为作家，就不得不继续参见“作家的基本素养”，《这样写出好故事》花了大手笔在讲写作的“术”，最后也还是有比《写出我心》更通俗的写作之“道”。
一 写作的金科玉律
对于小说，我们会区分说“这个是好故事”，那个是“不好的故事”，但什么才算是好故事呢？作者说，好故事就是能通过经历，将读者传送到全新的世界，获得不一样的体验。美国作家詹姆斯·弗雷称这个传送现象是“虚构的梦”。
故事就像读者的梦境，而他们读书时一定要能做梦。情节和结构能够协助读者进入梦境，并让他们留在里头。
看到这里，是不是突然觉得作家妥妥的就是一个造梦师啊！难怪每次看完小说，合上书页，虽然表面上面目平静，实则内心已经翻天倒海，每每看入迷时，都会情不自禁被代入，彷佛我就是那历经不可思议情节的主角，即便没有化身主角，那些情节也会像磨人的小妖精，牢牢地咬住我的心。
那怎么才能造出一个梦来？
如果要问什么是《这样写出好故事》的金科玉律，必然是经典的“LOCK系统”和“三幕结构”。
LOCK系统是什么？每个好故事都是由好的情节和结构组成，而LOCK系统则是分析了几百种情节后，作者整理出来的一套简单的重要原则，即主角（Lead）、目标（Objective）、冲突（Confrontation）和冲击结尾（Knockout）。
有了好的情节，还要将各种元素混合起来，才能把故事变得更好。当我们空有一堆想法、灵感，不知道如何下笔的时候，结构就来帮忙。它讲究时机，将这些元素放在合适的位置。扎实的情节，一般就分为三幕：开头、中段、结尾。
所以，这个能带读者传送到全新世界的梦，应该是这样：这个故事绕着主角打转，在故事的开头，读者先了解主角和他的世界，主角有明确的目标，最开始会有些扰乱事件，让情节不至于太无聊，情节里还要有个与主角目标进行争斗的对手，主角因为某件事，不得不像穿过一道无法折返的门一样，进入到故事中段，陷入与对手的冲突中。接着主角碰上挫折或危机，又像穿过另一道无法折返的门一样，进入结尾，这个结尾会了结所有的冲突，给出满足故事问题和读者的结果。
二 走过最深的路，是你的套路
一直认为模仿是创作的第一步。这个模仿不仅仅只有仿写，最重要的是分析。
第一次写小说的人，建议先别着急自己开始写，在实践第三章“如何头脑风暴情节点子”同时，去把书中有些技巧放在现成的小说上，看看别人是如何做的，先多看，再写。
“写”是一个动作，动作可能是无脑、重复的，如何让这个动作变成自己的原生本能，就得先有目标。世界上好故事已经太多，你想再创造出一个更好的故事，有点难度，但也不是不可能。现在世上重复出现的情节模式有好几百种，而研究情节模式，能提供崭新的情节点子。美国作家威廉·诺柏在《偷他的情节！》中提到：“独创性就是让你剽窃成功的关键。”在书中，作者就分享了9种常用的小说情节，只要加入自己的特色，就能变成自己的情节。
如果把写作当成建砖墙，那场景就是建构情节必要的砖块，也是构成小说的基本单位。
《这样写出好故事》中作者为构建场景和情节整理了不少技巧，比如场景的四个和弦：行动、反应、铺陈和深化，编排复杂情节可以使用的情节规划表，为了写出饱满而有趣的角色而生的角色弧度表，以及囊括一切的情节编排系统——博格人大纲。
我们可以按照这套编排手法一步步整理出自己小说的大纲，也可以拿出好几本同类型的书籍，思考它们角色、情节、结构的问题，再用卡片记录下每个场景的摘要，翻阅卡片，读完整本书的情节，找出这个本的三幕结构，开头、中段、结尾，必要的桥段和两扇门的场景，通过大量的情节编排练习，让自己的小说情节编排越发熟练。
这些东西宛如好心人扔在道路上的指路谷粒，一粒一粒捡起来，跟着谷粒轨迹走过去，就会自然到达终点。
三 利器在手，善用之
故事创作的套路，我们多多少少知道了，但套路终究是套路，只是创作出好故事的“术”。一个能带读者前往全新世界的虚构的梦、一个能咬人的故事，更多的是需要作家的“道”心。“道”是“术”的升华，要知道一个作家创作出一个好故事简单，要持续创作出N个好故事，难度就不小了。如何继续保持后劲，就得看这个作家基本功扎不扎实，粮草库足不足。
作家的基本功就是作家的基本素养，粮草库就是作家的写作技巧工具。
《这样写出好故事》书中，我粗略统计，作者搭配了不下50本经典或当代小说做情节解析，提到了至少10本写作指导书籍。一个畅销作家、创意写作教授尚且如此，足以说明，一个作家的基本素养就是：足够的阅读量。
在一本教授编剧创作的书里，我学到一个很好的习惯，看电影或看书的时候，第二遍或第三遍，写出剧本或小说结构分析文章，小说创作同样如此，这才是阅读量或观影量的真正作用。
除了足够的阅读，作者提出了一个概念，叫“脑中电影院”，就是闭上眼在脑中观赏你整个故事的场景，聆听现场的声音，闻现场的味道，让场景越真实越好。我在众多的写作书里都看到这样的建议，如果自己不能够清清楚楚地“看到”自己想要写的故事，那又怎么能给读者带去身临其境的感觉。
除此之外，如果写作遇到卡壳，不知道情节如何发展怎么办？
化身书中的角色，体会他们的感受，体验角色的情绪，演出你创造的角色，还可以促使作者加长或改变场景。
作家是个多么刺激的职业！不仅要有自己的“脑中电影院”，导演每一幕，还要化身演员，扮演每一个角色，还能同时充当编剧，对剧情进行实时修改。就在这写作的过程中，彷佛拥有了N个分身，有着N个不同的人生。
作家是天生的观察者，保持敏感的五感，去找出打动自己的东西。
在未来的写作之路上，除了慢慢实践作者提出的“情节笔记”“作家笔记”等工具外，还要开始建立自己的写作工具和技巧档案。写作之路漫漫，技巧有了，就能成为作家吗？不，学会了技巧，恰恰是刚进门的表现。
《这样写出好故事》是一本很好的写作创作指导书，从寻找情节点子，到一步步编排情节、改稿，作者完成了创作一条龙的服务，老司机的套路到底管不管用，还得看拥有他的人是否真正一点点实践。如果想写出好故事，最好的方法就是，从翻开书的第一天起，行动起来。
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