刘少椿--初学古琴切莫“贪多求快”

刘少椿如何教琴

        刘少椿在从事古琴艺术活动不久就形成了自己鲜明的风格，获得了同行的赞誉，也吸引了众多古琴爱好者拜在他的门下。他的学生中既有仰慕古琴神韵的艺术家，也有街道里弄的社会青年；既有白发苍苍的老人，也有朝气蓬勃的中小学生。而对刘少椿来说，无论是谁登门求教，他都热情接待，对学生也决不分别高下，真正做到了“有教无类”。

　　刘少椿向学生传授古琴，强调“曲不在多，而在于精”，他教学生指法，要求十分严格，务必达到右手运指准确，左手吟猱圆满。至于其他如绰注，句逗，气口等等，都有明确要求，来不得半点马虎。初学者每每贪多求快，浅尝辄止，刘少椿则常以“半部平沙走天下”一语的道理，来教育学生苦练基本功的重要，消除学生急于求成，操之过急的情绪

　　据刘少椿的弟子梅曰强回忆说，刘少椿在教梅曰强《梅花三弄》前，为了帮他打牢基本功的基础，曾要求梅曰强连弹三十遍“长琐”，还不能错。梅曰强苦练了一天一夜，才基本完成了老师交给的任务。刘少椿对学生的严格要求，并不意味着他所教的学生会成为老师古琴演奏风格的“克隆机器”；在教学中，他所强调的是对基本功的牢固掌握，强调的是对作品思想内容和艺术风格的正确理解，强调的是必要的技巧训练。而在此基础上，刘少椿也允许学生在音乐表现上有不同的处理；节拍，节奏也可以有自己安排的地方；甚至于有时旋律也可以有一定的变化。因为刘少椿认为，注重个性，注重性灵，注重琴人的艺术经验，是古琴艺术传统的一个重要方面。刘少椿自己就曾对梅曰强这样说过：他（指刘少椿）演奏的《山居吟》之所以和别人的不同，就是因为他自己在演奏时加进了自己“在对自然对平民生活的向往中找到生活快乐和心灵安慰”的思想的缘故。

　　春去秋来，年复一年，在刘少椿古琴艺术生涯的后半部分，他的精力大多放在了古琴教学上。现在，他默默无闻的辛勤劳动终于得到了社会的承认，他培育的学生像林友仁﹑梅曰强……，一个个都成了全国古琴界的矫矫者。梅曰强还为当时访问扬州的法国总统希拉克演奏了由刘少椿亲授的《平沙落雁》，《梅花三弄》，《良宵引》等六首著名古琴曲，如果刘少椿九泉之下有知的话，肯定会高兴地弹起他最喜爱的琴曲《樵歌》和《风入松》来以示庆贺。