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《劫掠欧罗巴》的书名取自于一个希腊神话故事。天神宙斯化作一头白色公牛,把美丽的欧罗巴公主劫持到一片无人居住的大陆,并把这块大陆命名为欧罗巴。这片大陆就是欧洲。而艺术品在二战中的命运,远比“劫掠欧罗巴”的故事更曲折。作者林恩·H·尼古拉斯整理大量的材料,在《劫掠欧罗巴》一书中回顾了这些艺术珍品在二战中多舛的命运。
艺术品作为文明的一种精美表现形式,成为二战中德国纳粹组织的特殊目标。德国纳粹一直宣扬优等民族的口号,把艺术当成美化他们的手段,试图通过对艺术的“彻底净化”达到其政治目的。于是,抢夺和占有纳粹认可的珍贵艺术品,同时毁坏和打压纳粹否定的作品,成了二战中大规模、有组织进行的纳粹活动。
纳粹根据其政治目的形成了简单粗暴的艺术标准,“凡希特勒喜欢的,都是可以容忍的;凡在政治宣传上对政府非常有用的,都是可以容忍的”。
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不管是德国国内,还是被占领的波兰、奥地利、法国等地,纳粹追踪一切关于艺术品的情报,对所到之处全部进行“地毯式”的彻底搜刮,以保护的名义直接抢夺、没收或者不付补偿的带走物品。
他们搜刮的对象,不仅包括“可接受”的艺术品,绘画、雕塑、壁毯、手稿、书籍等,还包括他们称之为“庸俗文化”的犹太、波兰艺术品。优秀的艺术品,或者被希特勒等人占为己有,或者充实到他们的艺术馆、博物馆,用于粉饰纳粹形象、充当门面。对于收缴上来的那些所谓“庸俗文化”作品,他们会对其进行封存、贱卖处理甚至集中毁坏。很快,纳粹就在类似巴黎网球场美术馆这类集中点,堆积了如山的掠夺艺术品。
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奇怪的是,在战争的阴影之下,艺术品交易却在小部分人群之间活跃起来。
为了搜罗“可接受的”艺术品,部分艺术品交易商充当了纳粹的采买代理人。他们手握大笔资金,背后又有特权的支持,去巴黎等地大量购买珍贵作品。从战乱中看到商机的艺术品投机商也积极加入交易的行列,趁乱低价买入。那些想要逃避战乱的富裕大家族,无法带走现金形式的财物,就会想办法把钱财变换成艺术品带走。还有一些想要保命而逃离的犹太家庭,为了换取路费和通行证,也把家藏的贵重艺术品拿出来变卖或交换。艺术品就这样突然快速而又不正常地在市场上流转了起来。
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为了保护艺术品免遭纳粹劫掠的厄运,挽救行动也在各地展开。
在德国的交战国,许多艺术馆、博物馆管理者采取预防措施,把最珍贵的艺术品打包收藏好,提前准备包装材料,通过演习的方式,训练工作人员在战争降临时的快速应对能力。
英美等国还设置了“古迹救护官”这样的职位。这个职位的官员为保护古迹和艺术品做出了很多贡献,但是在战争中的角色却极为尴尬。他们在军队中的地位很低,又总是阻止军队的行动计划,所以军队对这些救护官意见很大。但是,许多传世名画能够保存至今,离不开这些救护官的努力付出。
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纳粹德国战败的时候,把大量的珍贵艺术品转移到矿井、古堡、仓库这类地点藏匿起来,还有战争中搜刮到的大量未分类的物品堆积在集中点。这些藏匿点和集中点的环境多数都很差,物品胡乱堆积、丢弃,漏水、发霉的问题很常见,甚至很多绘画作品未加保护直接堆积在一起。这种存放条件下,很多脆弱的作品就毁掉了。所有这些物品的追回、保护、整理、后期归还工作,都离不开这些古迹救护官。
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整个二战期间,欧洲的艺术品几乎都被搅扰起来,在偷窃、买卖、运输、抢夺、保护的流动过程中,这些艺术品经历了重重风险,其中有一些艺术品永久的失去了。相对于大量的生命而言,这些被损毁的艺术品是这场战争的特殊受害品。艺术品是人类文明的结晶。它们的损毁,可以说是人类文明史上永久的遗憾。
纳粹想要“占有”珍贵艺术品的做法是很可笑的。艺术品可以被后人欣赏、学习,但不可能被任何人占有。这些劫后幸存的艺术品提醒着世人,要以敬畏之心尊重历史,要以谦卑之心对待艺术,文明是需要一点点去建立的,永远无法从别人手里抢过来。
2018.09.04雾凇
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