（2018.9.1）
引言 - 章节4
画无面人之隐喻
细想给无面人画肖像，有点像那个给熊猫拍彩色照片的笑话：要如何描绘一个没有描述依据的物体；要如何定量研究一个没有数量概念的模型；要如何形容无色无味的空气的味道？
这个画无面人的隐喻似乎可以描述一系列待解决的没有着手根据点的问题。在生活中的例子可以是：“解决”一个甚至你都没有意识到是“问题”的问题。
就像谁动了我的奶酪之类的成功学里总是提到的：要经常反思“出错”的原因，从而可以敏锐地意识到生活中一些小预兆，从而提前感受到事情变化的先兆，然后防患于未然。然而道理说起来容易，执行起来却是难。
要如何在温水煮青蛙的时候意识到自己已在危险之境，或者从一个更普遍的角度：要如何感受事情的先兆？
事情比起先知，总是更容易发生了之后来声明“我当时就觉得不对”，然后“装作”当时真的意识到了先兆。
在时间的前进和后退两个方向上，人的意识和感知似乎是不太公平的。
正如村上在章节1-4里提到的必须将时间拉到自己这边，我想就是想要看到某些事情的发端的意思吧：想要寻找某种契机和灵感，或者切入点一样的东西，从而进入某种状态，比起进入某些世上已存在的境地（比如给无脸男画肖像），甚至去创造出某些情境（比如创造出某些“不存在”的东西）。
想起<海边的卡夫卡>最后进入的秘境探索之旅，其实隐喻的是进入（某种已经存在的地方）自己的内心/身体内部探索那秘境。而<1Q84>里主人公青豆和天吾则是进入了一个两个月亮的（曾经不存在的）世界。
好奇<刺杀>接下来的发展：是去创造一个新世界吗？还是发现一个已存在的世界的端口？那个已存在的世界是否还是来自于主人公内部呢？还是画家雨田具彦？
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