《三十而已》

现实氛围营造：困境与人性

电视剧《三十而已》，选取三位不同阶层、文化程度、经济水平和成长经历的同龄女性，多角度、全方位展现即将步入三十岁的女性所面临的的家庭、婚姻、情感问题和个人价值选择。这三位女主人公身份所属不同阶层，高奢店销售王漫妮代表离乡海漂的工薪阶级，本地市民钟晓芹有房有车安稳生存代表小资阶层，豪宅洋房一心求得更高阶层跨越的顾佳属于中产阶级。伴随剧情发展，三条不同故事线逐渐相交。

海漂大龄女青年王漫妮的真实经历、生活动荡、精神压力正是众生群相的缩影，而该剧更是成功地营造出现实困境来拉近受众阶层差距，从而推动受众情感带入。

顾佳的生活并非普罗大众所及，本应带来疏离感的角色却被编剧巧妙注入“平民化”形象而深得人心。观众对剧情的现实观感，并非源自经济差距，而是人物所面临的生活困境：孩子上学、公关危机、家庭关系……这些社会问题与受众生活紧密相关，极易获得情感认同。既满足观众对跨阶级生活的窥视欲，又营造受众与角色间的平衡感。

时代观念重构：职场与女性

从十年前的现象级女性职场成长电视剧《杜拉拉升职记》，再到《欢乐颂》《我的前半生》和《安家》，女性与职场密不可分的联系成为社会关注的重要命题。十年时间跨度，女性社会地位的追求不仅表现在经济独立与职场上升，更表现在其对自我价值的思考与追求，实现新女性主义的观念跨越。

剧中所探讨的友、爱、亲情背后也形象化地表现当代女性的心理诉求。王漫妮海漂艰难维生，却坚强勇敢帅气爽朗，在自我原则下绝不妥协；普职钟晓芹在经历意外流产打击后，开始对婚姻关系觉醒，并及时止损选择离婚；观众从这些角色经历中寻找身份认同，获取代入式体验。