俊男靓女风华正茂生逢民国乱世，
戏耍军阀装修洋人尽显侠肝义胆。
第四节：
四十六、
日场依旧是以京韵大鼓开戏，屈燕飞的一曲《平贵别窑》，在以琵琶为首的“新三大件”伴奏下，演绎的如泣如诉、慷慨悲歌。三百个座位的翠茗园，只坐了不到一半观众，叫好声却差点没把房顶掀了。自从屈燕飞顶跑了京韵大鼓班子，挑起大梁对京韵大鼓演唱技法进行了大胆的改良，已经引起了业界的关注。今天又一改传统模式，以琵琶作为主要伴奏乐器，再一次的刷新了观众对京韵大鼓的认知，给人耳目一新的视听感受。琵琶弹奏的柔美音色，丰富的情感抒发，配以杨二小姐声情并茂的表演。将唱腔包裹的严丝合缝，浑然天成。更惊艳的是，她一改弦师传统刻板的伴奏模式，在演员和伴奏之间跳进跳出。时而以伴奏烘托气氛，时而又亮出金嗓子，进入角色配合表演。傍得屈燕飞的表演大放异彩。一曲唱终，叫好声响彻剧院，经久不息。屈燕飞被逼加唱两曲，又四翻谢幕，才得以退场。
天津的票友，对梨园界的一举一动有着超乎寻常的热情。屈燕飞对京韵大鼓的改良唱法，很快就被传播开去，当天夜场不仅满座，还卖出二十几张加座。张老板乐的大嘴巴都快咧到耳根了，迫不及待地要和杨二小姐签订长期合同。他那里知道，杨二小姐连“玩儿票”都谈不上，只不过是找个地儿歇一脚，压根儿就没把包银当回事儿。张老板无奈，又想出一个损招，在台口的戏牌的显要位置，写上“弦师杨兄”，既能博取杨二小姐的欢心，又可迎合票友们捧角儿的癖好，可谓一箭双雕。屈燕飞则不仅对杨二小姐的表演技艺大为赞赏，更是对她的娇美身姿垂涎三尺，日场散戏后就以“说戏”为名，黏糊糊地粘着杨二小姐不放。晚饭时，又是端茶送水、又是盛饭夹菜，竭其所能地甜言蜜语，阿谀献媚。还将杨二小姐拽到背人处，手把手地教授身段。杨二小姐虽然对这种花花公子从内心里厌恶，但考虑到这份工作也来之不易，只要屈燕飞不要太出格，也就没必要较真儿。
张老板看到屈燕飞的表现，嫉妒、懊悔、担心是五味杂陈。为防止这个送财神的杨兄弟被屈燕飞拖上“贼船”，他指使“小衣箱”小杏儿上前听听他们说什么？没一会儿功夫，小杏儿便神经质般地向张老板报告：“张老板，张老板……，那……那个弹琵琶的，是……是女的！”。得知这个消息，张老板愈发心神难安。他深知屈燕飞的风流人品，现在担心的不仅仅是上贼船的事了，而是万一俩人结成同盟，那我老张还不得找地方凉快去？为防不测，张老板亲自将小杏儿领到杨二小姐身边，名为给她一个贴身丫鬟，实则是监督他（她）俩的一举一动。
经过日场的成功，屈燕飞更加信心十足。标新立异地扎上大靠，运用小生的出场身段，来到台口一个亮相，台下就响起了暴雨般的掌声，和狂野的叫好声。一曲唱终，被疯狂的戏迷们指名道姓的逼着又加唱了两曲，却依然不肯放过，一阵阵有节奏地狂吼着：“屈燕飞！杨兄！……”
依照规矩，点你的名那是在捧你，你就得上台口向观众致谢。杨二小姐虽然是初次登台，但这些场面也见过不少，只是她并不知道张老板背着她耍花招，把“杨兄”俩字挂在头牌的位置，戏迷们就跟着戏牌瞎起哄。屈燕飞走到台口，频频向观众作揖鞠躬，杨二小姐却抱着琵琶准备下场，张老板也不只是急的满头大汗，还是兴奋地热血上涌，鼓胀这红扑扑肥脸，拦住杨二小姐道：“杨兄弟，戏迷们是在捧你呀！快，快……”张老板几乎是九十度地弯着腰、屈着膝、摊开左手，将杨二小姐向台口请。见这架势，杨二小姐也明白了几分，这是张老板有意把她推到风口浪尖上，让你欲罢不能。可杨二小姐并不想在公众面前太过露脸，遂以琵琶遮住半拉脸，还没走到台口就匆匆鞠了个躬，然后又匆匆退下戏台。张老板正为这傲慢的举动懊恼，不知所从。岂料，台下一戏迷喊道：“嘿！一看这就是傍过名角儿的范儿啊！”张老板这会儿心里那个舒坦呐：这天津卫的戏迷们，就是我的干爹呀！干爹要想捧谁，谁要是不红那都天理难容呀！
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