#每天一千字#7月10日，DAY.25打卡。今日感受：两年前开始的计划，一直没有放弃的目标，现在越来越近啦！
柴烧现场
多年以前，我由于长期疲劳工作精力透支，身体及精神状态都不是很好，想到漫漫人生路，还有不短的距离要走，心里就想着怎样让位于贤，给自己给他人机会，为未来做打算……
想到了就马上行动，我是行动派！
先是有计划的在公司将多年培养的骨干升级。
我有时候觉得，上天的安排真不是人力能够比拟的。这几年我有意无意摔打磨练的几位重量级干部，在我心生退意时，给他们所分管的职能一一闭环，结果在16年测评中，数据竟然好过往年，几乎没有瑕疵的超额完成了目标。
受到鼓励，今年我继续推行业务职能闭环对结果负责的计划。这个月，我连续布置调整了几个重要的人事局，把最后的研发也开始对外交出了，计划到今年年底之前完成。
退到后台可以更加清楚的看到全局，自己后悔没有早十年开始这个计划。嗯，自己告诉自己，现在也不晚……
我经常和自己的好朋友交流，说自己做了二十多年企业，除了工作，生活常识基本能力都缺失了！多亏在英企工作的老公也是个企业人，我俩谁都不嫌弃谁。所以，我俩商量好了，我先开始学习，从自己喜欢的事情开始。
柴烧器物
上个月，有朋友在景德镇与几个大师工作室合作，做了一个柴烧器物的押窑活动，我参与了一下，好玩极了，紧张刺激！
柴烧杯
（琉云无双-柴烧押窑活动）
——审美，是天赋，是修养，更是一种态度。
“自然落灰釉 天意赐火痕”
“柴烧，燃木为火，窑内兼具氧化还原气氛，根据胎土选择配置，窑炉构造，把桩师傅控制烧窑手法，会产生侵蚀肌理，落灰成釉，火冲留痕等效果。”
“柴烧之美，是侘寂之美。人们对落灰，火痕随机生成的视觉美的追求慢慢变成了，人对窑火的对话，与天气，泥土，乃至自然世界的对话。面对每一个独一无二的柴烧器，何尝又不是与自己的对话。侘寂，是一种思想，一种美学，一种世界观。它指的是一种直观的生活方式，强调在不完美中发现美，接受自然的生死循环。
柴烧器物
一般每窑柴烧会产出10%的极品（受火，灰，气氛影响强烈，釉面色彩绚丽），30%的优品（作品局部釉面丰富且变化精彩），40%的良品（有明显落灰或火痕，品相完整），20%的次品（出现落渣，粘底，变形等问题）
这次押窑活动，老师一共提供6款杯型供大家选择。
因为大家选择杯子的数量不一，对于选择数量少的朋友，老师会有意避开一类高风险窑。
三个等位窑的区别如下：
一类窑位：受落灰，火冲等气氛影响最为强烈，但是成品率最低。
二类窑位：受落灰，火冲等气氛次于一类窑位，成品率居中。
三类窑位：受落灰，火冲气氛次于一，二类窑位，成品率最高。
选完窑位，老师说：
“我们集体祈祷天气晴朗，但是气压闷热吧！”
柴烧杯
柴烧是一种古老的烧制方法，木材是烧窑最主要的燃料，烧制陶器时罩住瓷胎，将木灰与火隔离开，避免与之直接接触，使产品的釉色面貌保持一致。在釉面上落了灰或在胎体上走了火的痕迹，这在古代社会正统的制瓷标准中的“瑕”，现在成了它最独特的地方。
在中国的传统观念里，陶瓷都是以洁净整齐为佳的。而柴烧出的作品往往是平和、自然的，可以很好地烘托出宁静雅致的氛围。日本陶瓷久负盛名的信乐烧、志野烧等都是柴烧的代表门类。
落灰与火痕是柴烧最独特的地方。是可遇不可求的。
做胚胎
胚胎
在装窑的时候，制作者会谨慎地设想希望带到的效果。例如将希望产生窑变的器物放在相对靠前的地方，把希望有垂釉的器物放在靠后，接近火舌尾部的地方等。
陶瓷行业里流行一句话叫“非大师，不柴烧”，从侧面反映出陶瓷艺人对于柴烧技艺的敬畏。目前中国大陆乃至台湾地区能烧出柴烧精品的人屈指可数。种种客观因素决定了柴烧陶艺与生俱来的难度。
押品出窑
柴烧作品成败取决于陶艺家对火的把控，可以说，没有两年以上经验的艺术家是烧不出优秀作品的。
期盼已久的烧窑在老师们的辛苦坚守下终于完成了，我的一个好朋友押到了两个极品，他放在一类窑里的两个杯子居然都成了！难怪老师一开窑就大呼小叫的说：锋！你太幸运了！
我的四个杯子全都是80分！我也满意了！
虽然原计划想去景德镇亲自参与烧窑活动，可惜因为种种事情未能成行，期待下一次的押窑……
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