文：佳淇

昨天序中，我讲到了今天起要讲几个写作的诀窍。先来看第一个。

NO.1善用减法定律VS多看勤练

写作不应只是天才的事。天才可遇不可求。你没法把普通人变成天才作家，但把他变成合格的作者则是可能的。

罗丹说：“把不需要的那些石头全凿掉，剩下的就是一座极好的雕塑。”

所以英文写作中，减法定律是评判基准，就是：别写没用，没必要，华而不实的东西，剩下来就是合格文章。

所以，善用减法，多写多改勤练，肯定能将你变成合格作者。

我们现实生活，大多数平平淡淡，甚至一地鸡毛。不是工作上的各种不顺让人烦心，就是柴米油盐酱醋茶的琐碎令你疲惫。

或许你会问：这样的生活和经历，怎么可能变成光芒四射的故事呢？

诀窍就是：用好减法

什么意思？

经常说，写作要学会选材。选材就是对材料进行选择。

选择，最重要的是什么？是懂得放弃，舍得剪除。

这就是减法。

一个好故事，不应该照搬照抄生活。现实生活中的无关紧要之处，不痛不痒之处，旁逸斜出之处，统统减去。

这里有几种减法，适合不同场合

01  穿越时空式

假如你要讲的故事，时间跨越十年，怎么办？

是不是从1999年10月1号，一天不落地写到2009年10月1号呢？

大可不必。因为这是讲故事，不是过日子。

日子得一天一天过，没有一天是可以跨越的。

可故事呢？有时得一分一秒地讲，细如发丝，丝丝入扣，让人出神；有时得一年一句话，甚至十年一句话地讲，弹指一挥间，我带你飞。

看电视剧或者电影，你可能看到过“三年后”、“二十年后”这样的字幕。

对，这就是“穿越时空”，一下子跳到若干年后

《西游记》第二回，讲述孙悟空学法悟道，是这样的：

次日早，与众师兄学言语礼貌，讲经论道，习字焚香，每日如此。

闲时即扫地锄园，养花修树，寻柴燃火，挑水运浆。凡所用之物，无一不备。
在洞中不觉倏忽六七年。

一日，祖师登坛高坐，唤集诸仙，开讲大道。

“在洞中不觉倏忽六七年。”这句话就是告诉你，这六七年具体发生了什么，这其中的事情大多都是日常生活，而这一章节的主题是孙悟空学道悟道，修炼不死之身。

所以，讲述的重点应该落在哪里？就是孙悟空如何脱颖而出，得到菩提祖师的提点，从而传授“妙理”。所以，直接“三级跳”，跳到“祖师登坛开讲”。

02  蜻蜓点水式

曾经线下写作营学员问我：

如果有些人和事，无法完全视而不见，又无法跳开，怎么办？

同样有办法解决，就是：蜻蜓点水。

这样的减法不是咔嚓一剪刀把“三年、五年”剪个干干净净，而是轻描淡写，用几句话或者很少篇幅粗略讲述，给大家留下个朦胧的面影。

《水浒传》之《鲁智深大闹野猪林》，讲述在林冲性命攸关之时，鲁智深突然出现，出手相救：

夜间听得那厮两个做神做鬼，把滚汤赚了你脚。

那时俺便要杀这两个撮鸟，却被客店里人多，恐防救了。

洒家见这厮们不怀好心，越放你不下。

你五更里出门时，洒家先投奔这林子里来，等杀这厮两个撮鸟，他到来这里害你，正好杀这厮两个。”

也许你已经想到，鲁智深是怎么知道林冲会在野猪林遭遇黑手？

对呀！这就是高明之处，作者没有详述：

A.鲁智深如何听到押解林冲的公人悄悄商量如何结果林冲。

B.客店里两个公人拿开水烫林冲，鲁智深想出手，但终于忍住。

C.鲁智深一直暗中跟随，直到野猪林。

按理说，从鲁智深角度详细讲述这一段故事也会很精彩，可作者没有这样做。为什么？

因为林冲是主线，不能喧宾夺主。这样写，至少有这些好处：

第一，保持清晰而稳定的故事主线。

林冲作为主角，“发配沧州”也是这一段故事的主线，没有发生偏移。

否则，文章可能会很混乱。

第二，制造紧张气氛，造成阅读快感。

林冲命悬一线，突然鲁智深现身，出手相救。

读者从高度紧张到松了一口气，从中获得阅读快感。

发现了吗？蜻蜓点水式的减法，就是：

用粗略几笔交待相关但又并非主线的人和事

这样写，不但使得叙述故事的效率很高，也给大家一定的想象空间，强化了故事的时空魅力。

03 适当规避式

如果说“蜻蜓点水式”减法，是可以出现但不出现；那么，适当规避式就是不该出现绝不出现。

换句话说，就是讲故事时，把那些不该出场的人和事，晾在一边，先凉快着。

什么意思？其实，这世界上同一时间的人和事，发生在不同空间。

比如，此时此刻，我在杭州的某个角落写这篇文章，你可能在广州、上海、北京、重庆、苏州或者其他地方看着电视喝着可乐。

小说或者故事呢？也是这样。

张爱玲《倾国倾城》写白流苏被三爷、四奶奶轮番语言暴力的时候，她的母亲

“白老太太耳朵还好，外间屋里说的话，她全听见了。”

既然如此，母亲心里怎么想到的，发生了哪些细微变化？为什么不写出来？以张爱玲的笔触，可以写得纤毫毕现。

但是，不能写。这就是适当规避。？

白流苏母亲深知自己一旦撒手人寰，女儿只能自顾自；

更重要的是，嫁出去的女儿泼出去的水，再回来就是寄人篱下。

母亲和谁站在一起呢？

三爷和四奶奶言语攻击时，流苏母亲选择和他们站在一起。

规避式减法就是：减去事实上同时发生但不该出现的人和事。

如此一来，故事和小说中人物的站队、立场、主次关系、明暗关系才能“小葱拌豆腐——一清二楚。”

由此可见减法优势：可让故事不再拖沓冗长，主次不分。

以上就是写作的第1个诀窍：减法定律，只要你多看勤练，一定可以成为合格的作者。

凡事有利就有弊，减法也有不足，就是无法凸显重点、主题和精彩之处。

这怎么办呢？别急

明天来看另个诀窍，专门解决这个问题！