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E13
1. 所以催眠的时候不能哭啊！泪水版 “美瞳” 会弱化催眠效果的啊！
2. 女人没心没肺地走在前，男人望眼欲穿地走在后，肿么那么感动啊！让我想起了1年前 #奶酪陷阱# 里的刘正前辈和洪雪！
3. 穿墙、隐身、预知、念力、透视（？）、悬浮、飞行（？）、催眠、读心术、接触感应、特殊体质、瞬间移动、心灵感应、消除记忆或制造虚假记忆、操控天气、穿越不同媒介、使人复生、还有什么超能力是啊鬼啊使没有的？没有返回过去的能力？
目前所知的超能力种类（来源：维基）—— 我只要『心想事成』这一种能力就可以了！如果我每天很用力很用力地期待、向往、祈祷、拜托。。。会不会就有潜能激发出的奇迹发生？[膜拜了]
“一、超感官知觉（ESP）
透视及遥视（Clairvoyance），俗称“天眼通”或“千里眼”
远隔听觉（Clairaudience），俗称“天耳通”或“顺风耳”
心灵感应（Telepathy），俗称“他心通”
接触感应（Psychometry）
前瞻（Precognition），预见未来，俗称“预知”
后瞻（Postcognition），回知过去，俗称“宿命通”
催眠能力（Hypnosis），用意志对他人加属暗示，让他人信以为真（现已列入一般心理学研究）
意识转移，类似附身他人、灵魂凭身
具现能力，俗称“幻想实现术”
瞬间记忆力（Photographic memory），俗称“过目不忘”
情绪控制（Emotional control），俗称“控制喜怒哀乐”
心灵控制（Mind control），俗称“观心者”
梦境控制（Dream control），俗称“筑梦师”
二、意志念动（PK）
念力（Psychokinesis），又称意念致动和念力移物，即用超能力使物体移动
瞬间移动（Teleportation），俗称“神足通”
念写（Thoughtography），也有透过电视将想法或意志转化成影像与声音的“念听”
原力
三、特殊体质
人体发火
人体生电，少数人可点亮灯泡或日光灯管
精神治愈（Spirit Healing）、在不借助药物或外科手术等医疗行为的前提下，用手或声音使病患痊愈，泛称神迹或灵疗
行动预知
四、虚构作品中的超能力：多来自漫画、动画、小说、电影中，游戏，天马行空的想像下所绘制来的超能力。
穿越时间线
洗脑或控制别人的行为和思想等。
发针攻击
异于寻常的运动力和跳跃力
强化嗅觉、听觉、味觉或触觉等感觉
力量倍增
铜墙铁壁
智商超群
超快速
与机械融合
结晶化
黏液化
冲击波
伸缩利爪
水陆两栖
超强咬力
产生反重力飞行，用低气压来移动。
隐形能力
穿透物质
控制植物
控制风
控制火
控制电
控制水
控制冰
控制土
控制光
控制黑暗
控制能量
控制时间
滚成圆球
身体延伸
眼睛光线
超音波
附身无生命或生物
吸收与放出雷电
吸收与放出能量
将物体吞下，变成子弹然后吐出来。
影分身
再生能力
变形能力
神经震波
雷磁风暴
不死之身
长生不老
飞檐走壁
吐丝
身材肥大或缩小
钻入人体
吸收其它超能力
复制其它超能力
操控冷冻
操控金属
操控时空
能力无效化
性别转变
身手灵活
心想事成
空间移动
时光跳跃
时间干涉
死亡回归[3]
光明原力
黑暗原力
统一原力
超电磁炮(磁道炮)”
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剧粉们，我们从下面这张图里学到了什么？？？
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哭，能让眼睛变大！为什么？
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首先，泪水后的眼珠子就像是盛满水的圆形鱼缸。
==》凸透镜原理，具有将物体影像放大的效果！
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其次，泪水和灯光的接触往往会使双眼显得更加传神透亮！
==》光折射、反射原理，另牵涉（非）偏振光
==》哭泣能增加眼窝内血液循环和废物排泄
==》外加，泪片镀（眼）膜！
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再者，哭泣的时候双眼会自然地浮肿
==》暂时性地使眼睛肿大！
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最后，哭泣的时候眼睛会泛红，就像眼影一样啊，双眼立即倍大啊！
==》这就是为什么要刷眼影了！为了眼睛的立体感、深邃感、和放大效应！
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结论：
要哭的时候不要憋着！
哭的时候你会发现自己会变更美的！
哭的时候单眼皮也能用力翻成双眼皮，双眼皮能翻成多眼皮！
哭哭比借酒消愁、纵情卖醉强。
[笑cry]
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如果此贴能博君一笑，足矣。[嘻嘻]
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一般韩剧里很少听到成年的男演员恸哭流涕的声音，那种压抑了很久的哭声。但是这两部剧中我第一次听见了韩石圭和孔刘失声痛哭的声音，像孩子一样。这样抹泪的方式和哭泣的声音并不唯美，但对我却并不陌生。平日里坚强刚硬的男子奔溃的时候总是异常得相似。那样无助的、让人不知所措的放声啼哭，心早已碎了。
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E13
4. 我要说句在很多粉儿们的耳中可能是不中听的话了，我不否定所有人对此剧所做出的深切至极的努力。在看13集之前网上无一不是对几位主演的名演技深深赞美，所以我对此集期待很高。但是从一开始我忍住没有快进，看到最后我竟然心境毫无波澜！韩剧中能让我流泪的镜头不算少，比如《Signal 信号》中车秀贤（金惠秀 饰）带着年老的李材韩父亲认领了他破落的尸骨，比如车秀贤一个人端着和李材韩唯一的合照哭泣到发不出声音的沙哑与撕心裂肺（没有背景音乐），比如朴海英（李帝勋 饰）为求人被反复揍得在地上像块粘人的抹布也要死拽着不让人走；比如《我亲爱的朋友们》中那些看似暖洋洋的镜头里却让我哭泣到捶胸顿足的片段，比如只是父亲沉默的背影；比如《云画的月光》某些让我冲动到想和朴宝剑飙演技的镜头；比如《又是吴海英》里让我也一起哭掉几张纸巾的眼神。。。所以我思考了一下为什么此集，甚至整部剧总体而言并没有带给我那种彻底震撼灵魂的力量。我总结了一下，应该是剪辑、拍摄、配乐、氛围塑造的问题。
看金高银在《中国城》里被金惠秀揍到爬不起、亲眼看着朴宝剑被割喉时，我哭了；那部韩影中金高银一出场我就对她的胆色十分惊艳！她表现了与她气质完全不同的气场，却并不让人觉得她是虚张声势的弱小与做作，所以要她饰演毒辣的眼神是绝对没有问题的。但是她被朴中原附身之后的眼神却并没有即刻展现朴诡计得逞的阴狠和邪魅。
她独自在天台哭泣的场景很动容，也许因为我知道金编的戏是不会让角色死翘翘的、也许是因为拍摄的画面一直是高银静态的几乎看不见正面的侧背影、也许是因为背景音乐很哀愁却并不哀伤的缘故、也许是摄影和剪辑导演没有抓住高银最打动人心的特写画面，所以我毫无感知、我没有入戏、我始终是个冷情的旁观者。
那场吻戏，对比1年前《奶酪陷阱》与朴海镇吻戏所迸发的荷尔蒙，似乎总有那么一些不搭。两位演员都演得很深情（孔刘舌吻得很卖力），但是他们之间的互动似乎从一开始我就没有觉得很完美。奇怪的是，金高银和朴海镇去年初那段由浅入深的舌吻却奇妙地让旁观的我也面红耳赤。照理说我应该要十分嫉妒相吻的两人（因为那部剧我成了刘正的粉），但是我却觉得《奶酪陷阱》中的吻让我心服口服。如果《鬼怪》的这段吻戏不放背景音乐，而是两人口水交缠的声音，我觉得效果肯定会好很多。
《釜山行》中唯一让我哭泣的是孔刘变身僵尸的末尾，他即使一句台词也没有，也依然让我哭到不行。每个人的心中都有伤疤，即使是看似最阳光和欢乐的人也会有要隐藏的泪水，但是却并不是每个人都能在拍摄的那个场合立即哭出来的。哭戏需要事先充分的感情培育和酝酿、需要演员能彻底理解角色内心的伤口，并且毫不胆怯地将它们最血腥的一面翻挖出来并大力咀嚼吞吐。有的哭戏即使不放一点背景音乐也能催人泪下，那是因为情节和角色塑造地让观众即刻入戏；有些哭戏即使演技并不能使人信服却也依然能激发人的泪腺，那是因为背景音乐的到位和剪辑的出众；有些偶像演员虽然对表演的悟性不高，但是有编导的事先沟通和在现场的有效指导，也能被激发出其表演潜藏的才能。。。所以这部作品做到了能让我开展哲学意义的深思、有让我眼前一亮和动情的画面与片段，却并没有在整体上让我无法自拔地被深深吸附或魂牵梦萦。如果金编能对朴这个反面人物多进行点刨析，该多好。
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【E13 — 碎想】
5. 人之初的本色是什么？我认为是无、然后是善（没有上世的记忆），之后便是在善恶中承接、纠结、辗转。最终变成在善恶之间，由不等量的善与恶组编成的大体人生与个性基调。彻底的善和完全的恶是非常稀少的边缘个体，就像求生与求死的本能一般。通常，凡人总是在极端的两轴间徘徊、出入，很少毫无理由地、偏执地停滞在一个端头上。如果人性的根本是恶的，在大恶中感受到的放纵般的自由与快感、在极恶中感知到的充气般的力量与气势，是否还是因为渴望被爱与需要呢？因为他人的畏惧而快意、因为他人的卑劣而强大，是否因为自己无能通过其他良善的途径去得到深爱、认可、与赞赏，所以只能仰赖、屈从、并吸食尽自己与他人的阴暗？？？如果金编能多花点笔墨去解析一下朴中原的阴暗全貌、成长历程，那就更好了！
6. 金编塑造的这两对情侣，一对纯情、一双深情。男人们爱得灰飞陨灭、反噬受惩。女人们爱得以泪洗面、虐恋情深。
7. 所有的事物都轻如鸿毛、也重如泰山，全在一念之间的自我取舍，比如记忆、生命、爱情、自由、意志、思想。。。
8. 剧中的每个角色都有着自己的命运轨迹，就如同世间的我们一般、无数个神手中的模板。剧中的主要角色身上有值得我们学习与警醒的地方。不同的境遇造就了不一的个性，而迥然的性格成就了各异的命运。
a. 金信无疑是所有主要人物里最强大也善良的，这是非常难得也珍贵的英雄气概。他的强大使他的善良更显得有骨气与底气。但是他过于耿直正气，不懂得城府与防备、也不通晓迂回与变通，甚至他是不屑一顾的。所以，让他为了保命而假死或躲藏起来，简直就是奇耻大辱。他学不会逃避，他只愿直面，即使粉身碎骨他也心甘情愿。比起苟且地残喘，他更愿意坦荡地陨灭。
b. 常年在兄长的教导和呵护下成长起来的金善聪慧、纯良、有着世间女子少有的正义感与担当，但是她与她的嫡亲哥哥一样过于单纯。妙龄、未沾染尘世的少女显然不是老奸巨猾的妖臣对手。这样的对峙成功得太没有成就感，但是她香消玉陨的绝望眼神，铜铃般怒睁却无力阻挡的悲愤眼眸也许意外地使朴中原格外享受，那种纯粹破裂的快感。
c. 池恩倬善良、热心，却没有保护自己的心计与力量。所以每次到生死的时刻，她总是主动或被迫地呼唤自己的鬼怪大人。
d. 王黎也有自己的野心与才能（绘画、射箭，也许治国？）、也深知自己的权责与身份。但是他天性中的善妒，软弱使他无法看清身边的人心、也无能辨明各类的人言。帝王的宿命使他最终只能衣衫凌乱地疯狂作画、不理朝政、听之任之。
e. 朴中原善于隐忍。不是一番日月，一个春秋，而是超越十载。这样的偏执和定力非常人可比。死后作为一抹魂魄的他，也依然能善用自己丝毫不松懈的诡计、警惕、与忍耐，躲避近千年中阴差、鬼怪、甚至神等无数次的追捕。可见，他的意志力与攻心计，非同一般。他应该最擅长持久战与苦肉计了，这样难缠的对手。如果如此的意志力与专注力用于正道，必使国运昌盛、王黎也会如虎添翼。可惜。。。
如果金信金善懂得谋略、如果王黎强大一点，那么也许前世的悲剧就不会发生了。如果金信和朴中原能一明一暗、一武一文地辅佐年幼的王黎成年。。。如果没有这些前世的因，也就没有现世的果了。也就没有池恩倬，也就没有这部韩剧了。所以，冥冥之中也许自有注定？！
9. 原来在我们的一生中，我们收获的爱要远多于恨。金信受到王黎的嫉恨和朴中原的记恨，但是他却受到了百姓的拥戴、以及池恩倬的爱。恨是必须的存在。因为恨让我们懂得爱的美好与珍贵、因为恨让我们更加珍惜爱的短暂、因为恨让我们认识到自己的弱点、业障、我们每个人都各自拥有的缺陷与劣根。。。原来，我们所有人都是被爱着的。只是有时，那份爱是沉默的、是扭曲的、是自私的。比如，神对所有的人们、朴中原对年幼的王黎。
10. 我们来到这个世上，最重要的使命之一或许就是消除我们自带的业障。（口业、意业等）业力障碍了我们的心性、灵性、德能、体能，所以我们会失败、受伤、困惑。按照佛教的说法，只有消除了业障，我们的能力才会恢复。全部消除的时候，我们自然就修成了正果。
11. 事物永远是有两面性的。如果一直纠结在阴暗的一面，那理所当然会变得消极颓败。换一面去观察、猜测，即使未必全部属实，说不定却能缔造奇迹。比如，把人生的困苦想成是给自己独一无二的试炼，而并非与生的不幸。
12. 信息的交流、共享、合作的重要性，远比单打独斗的要强！比如，最初阿鬼与阿使之间从不交流到信息共享。
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