阮玲玉

《阮玲玉》第3节

前面呢我们说到阮玲玉在明星公司被雪藏，张达民只把她当摇钱树，让她事业和感情都得不到肯定，一时想不开吃了安眠药。被救之后决定换家电影公司，就是大中华百合公司。

这是由两家电影公司合并而成的。大中华电影公司的创办者大部分是留学归来的知识分子，受西方文化影响较重，所拍摄的作品也大多是模仿西方的电影。在卜万苍等一线导演和明星跳槽去了明星公司，大中华就遭遇了重创，所拍电影的票房都不理想。而百合公司则市场流行什么就拍什么，由“鸳鸯蝴蝶派”小说改编的影片。

一九二五年，两家公司在激烈的市场竞争中，为避免被淘汰，就合二为一，联手对抗风头正旺的明星公司。

阮玲玉的加入让他们喜出望外，立即赋予阮玲玉重任，让她在三部影片中独挑大梁，饰演的都是风流妖媚的坏女人，这些迎合市场的商业片依然没有激起什么水花。

看着明星公司《火烧红莲寺》的票房大卖，拍了一集又一集，各大公司纷纷效仿，推出光怪陆离的武侠电影，都想从中分取一杯羹。

既然《火烧红莲寺》这么受欢迎，其它公司也纷纷烧起来，什么《火烧灵隐寺》、《火烧青龙寺》、《火烧白莲庵》，把知名的寺庙“烧”了个遍。大中华百合准备“烧”的，是九龙山。

阮玲玉依旧独挑大梁，在《火烧九龙山》中饰演侠女。她在片场被吊着飞来飞去，既不需要什么台词，也不需要什么演技，这类同质化严重的影片，消耗的是演员的艺术生命。

就算胡蝶，也是被明星公司过度利用，成了只会舞刀弄剑的“红姑”。

阮玲玉默默地等待，等待适合自己的角色。机会很快来了，黎民伟的民新公司新片《故都春梦》即将开拍，投资人是罗明佑。

我们先来了解一下民新公司。一九二一年，黎民伟等人在香港筹建了民新影片公司，主要拍摄新闻片、记录片等。一九二六年，因受香港大罢工事件的影响，黎民伟把公司迁到了上海。民新公司一向不屑于迎合市场，他们关注的是社会现实。像《玉洁冰清》、《天涯歌女》等都是暴露社会黑暗、同情劳动人民的作品。

而投资人罗明佑一贯坚持严格的选片标准，在自己的真光电影院大部分是放映一些艺术性较强的外国影片。他看到国内电影尽是些粗制滥造的影片，决定自己成立公司，拍摄优秀的无声电影，以此振兴国产电影。

为了实现理想，他同朱石麟合作编写了电影剧本《故都春梦》。剧本是根据北京郊区的一位小学教师的真实故事改编。讲的是军阀统治时期，小学老师朱家杰进京谋职，因结识了红极一时的歌伎燕燕，得到了税务局长的美差后，纳燕燕为妾。得知实情后，他的妻子王蕙兰带两个女儿进京，与丈夫团聚。没想到，大女儿莹姑因爱慕虚荣，常常跟着燕燕出入娱乐场所。

一天晚上，莹姑又与燕燕一起混在娱乐场所，直到天亮才回家，蕙兰一边骂着女儿，一边好声好气地规劝燕燕。谁知道燕燕竟反唇相讥，恶语伤人。大闹一场后，惠兰决定带两个女儿回乡，临行时，莹姑不愿意跟母亲回去。而燕燕竟然把旧情人毛子介绍给莹姑，让莹姑嫁给毛子。

不久，朱家杰政治上的靠山倒台了，朱家杰因贪污受贿案被捕入狱。多亏他叔叔耗尽家产营救，朱家杰才被释放回家。这时候，燕燕早已与人私奔，大女儿莹姑也生了重病。回首往事，恍如春梦，朱家杰在妻子面前长跪请罪。妻子选择原谅，认为这是由社会造成的，埋怨也没有意义。

很快，男主角锁定了话剧演员王端麟。王蕙兰的角色落在了老板娘林楚楚头上。而燕燕，几经讨论，黎民伟决定去大中华百合借用阮玲玉。

自《洛阳桥》过后，阮玲玉的银幕形象大多是蛊惑人心的风尘女。阮玲玉读过剧本之后，虽然不太愿意接受这种类型的角色，但迫于生计，她也只能接了。

导演孙渝是对自己的第一部戏十分重视，成败在此一搏。他专门约见阮玲玉，和她谈这个角色：孙渝说：“燕燕，绝对不是《洛阳桥》里的绿姬，我要的是一个有层次的人物，绝不是做个表情、摆个姿态那么简单。”感受到孙渝的认真，阮玲玉心底燃起了热情，而且，这片要去北平拍，可见是一部投入不菲的大制作。

1930年初，全剧组人员都到达北平。《故都春梦》顺利开拍，合作非常愉快。

同时，民新公司为了节省预算，决定在北平再拍一部戏——《野草闲花》，这部影片是由孙渝改编并担当导演。故事脱胎于小仲马的《茶花女》和美国影片《七重天》，歌颂了自由意识对封建制度的反抗。阮玲玉在剧中一人分饰二角。男主角是中国第一代影帝金焰。他一生出演了近五十部电影，直到一九六三年才告别影坛。

值得一提的是，借助蜡盘录音技术，阮玲玉和金焰献唱了影片的插曲《寻兄词》。这是中国电影“第一声”，它让电影《野草闲花》具有了划时代的意义。随着影片的上映，《寻兄词》传遍大街小巷，它让中国电影人第一次意识到音乐对于电影的重要性。

《故都春梦》与《野草闲花》两部电影的愉快合作，使民新公司和大中华百合决定联合起来。一九三〇年八月，联华影业制片印刷有限公司宣告成立。

《故都春梦》作为联华出品的第一部作品，广受好评。趁热打铁，联华公司又推出《野草闲花》，所获反响更是万人空巷，人们纷纷走进电影院，一睹阮玲玉、金焰这对“金童玉女”的光彩。

阮玲玉的表演才能终于得到认可。《故都春梦》里风骚无情的红歌妓燕燕，《野草闲花》中纯洁聪明的卖花女丽莲，一个是毒辣如蛇的荡妇，一个是温柔似绵羊的天使，都被阮玲玉拿捏得细腻准确。导演孙渝评价说：“阮玲玉不愧为默片时代戏路最宽、最有成就的女演员。”

默片时代，演员又没有经过专业培训，又没有有声语言的支持，全靠自身的气质完成角色的塑造。因此，前期很多导演才会只看到阮玲玉娇媚的一面，给她很多雷同的角色。

借着两部大热影片的上映，不仅阮玲玉迎来了事业的春天，联华公司也在电影圈崛起。许多有识之士纷纷加入，阮玲玉的伯乐卜万苍也来到了联华公司。

在卜万苍的新片《恋爱与义务》中，阮玲玉还是一人分饰母女两个角色。她从少女杨乃凡演到老年，再演到她的后人，角色变换之间收放自如。借助复杂的拍摄技术，母女二人出现在同一画面中，这更展现了阮玲玉的银幕魅力。

《恋爱与义务》拍完后，卜万苍的《一剪梅》、《桃花泣血记》继续沿用阮玲玉和金焰这对黄金搭档。影片的最大噱头是阮玲玉以村姑形象示人，这话题效应就像巩俐的《秋菊打官司》。

1930年到1931年，是阮玲玉电影生涯的第一个高峰期，她的片约不断，片酬也跻身一线明星行列。事业的辉煌还是难掩心灵的重创，张达民依旧沉迷于赌场和歌舞厅。

1931年9月18日，日军炸毁沈阳柳条湖附近的南满铁路后，栽赃嫁祸给中国军队，悍然发动了震惊中外的“九一八”事变。不久，东北三省相继沦陷，战火烧遍中华大地。

紧接着，日军发动“一•二八事变”，上海沦为战场，电影业蒙受了惨重的损失。国难当头，联华公司、明星公司、天一公司都派出队伍赶赴前线，拍摄纪录片。其它电影的拍摄接近停止。

阮玲玉带着养女小玉，随同联华公司的老板黎民伟夫妇去了香港避难。母亲何阿英留在上海看家，张达民不久后跑去了香港。

香港跟战乱前的上海一样，充满了声色犬马、歌舞升平。许多富人也都避居香港。暂时无戏可拍的阮玲玉被林楚楚拉到舞场散心，却不料遇到了她命中的另一个劫数——唐季珊。

在舞厅二楼的唐季珊，居高临下看到美丽的阮玲玉，他的眼里放射出猎手的光芒，他下楼迎着阮玲玉走去，林楚楚热情地帮阮玲玉介绍：“玲玉，这位是唐老板，咱们联华的老朋友，大股东。说起来，你们还算是广东的老乡呢！”阮玲玉礼貌地微笑点头，两人并没有太多的交流。但唐季珊成熟的风度，还是给阮玲玉留下了几分印象。

在香港呆了一阵子，阮玲玉实在牵挂留在上海的母亲。四月，压抑不住思念，先行回了上海。幸好她们原先是住在租界，母亲并没有受到什么损失。

五月五号，《淞沪停战协定签署》，上海迎来了短暂的和平。联华的人马再次在上海汇合，经过战争，观众的口味不再喜欢那些脱离现实的古装神怪和风花雪月的影片。

1931年，中国共产党领导下的左翼文艺戏剧界决定涉足电影界，将文化战场从纸张拓展至银幕。左翼电影运动先驱田汉创作了电影剧本《三个摩登女性》，探讨新时代女性该有怎样的思想和生活。

卜万苍很快开始了电影的筹备工作。男主角依然是金焰，女主角是一个朴实正直、英勇无畏的劳动妇女形象。应该找谁演呢？卜万苍犯了难。虽说阮玲玉是联华公司的首席女星，但她的形象气质和剧中人物相差太远。卜万苍不敢赌，毕竟联华公司输不起。

阮玲玉得知消息后，跑到导演面前主动请缨，豪气十足地承诺如果电影亏本了，她来赔偿。在她看来，跟剧中人物的无限接近，是对自身优柔寡断的拯救。

影片再次引起巨大的轰动。阮玲玉的表演获得了影评界的一致认可，《三个摩登女性》成了她的转型之作。

随后，由胡蝶主演的《狂流》公映，掀起了巨大的舆论热潮，左翼电影成为了中国电影业的主导力量。

在《三个摩登女性》和《狂流》公映之后，阮玲玉与胡蝶在《明星日报》的“电影皇后”评选中展开较量。因为阮玲玉的作品数量远远比不上胡蝶，加上明星公司的力捧，胡蝶不出意外地当选了“电影皇后”。但阮玲玉多遍的表演风格，让她成为人们心中当之无愧的“无冕影后”。

阮玲玉的电影之路是与这个时代息息相关。从风尘女子专业户到进步女性的代言人，阮玲玉走得非常艰辛。从她的故事里，我们可以看出：

1.事业是女人的立身之本。不管张达民有多不靠谱，阮玲玉用自己的双手护佑母亲和养女的周全。在今天这个时代，如果女性没有自己的理想、追求，终究是会被生活所抛弃。

2.找到自己的兴趣点并坚持下去。阮玲玉在被公司雪藏，找不到适合自己的角色时，她没有放弃依然苦苦坚持，在电影里她找到了自己人生的意义。今天的我们，太容易被其它事物所吸引，忘记了最初的梦想。有句话说得好：“如果能做自己喜欢的事，并能借此谋生，那就是世界上最幸福的工作了。”

事业达到辉煌的阮玲玉，却成了不怀好意的人的猎物。明天，我将为你讲述阮玲玉和唐季珊的故事。