从古以来，诗就是一种听觉的艺术。它首先是一个声音的组合，有音韵、格律、节奏、旋律，即《文心雕龙·情采》所谓“五音比而成韶夏”的“声文”。
语音与某种特定的心情、特定的物性挂钩，这是公开的秘密。
《音节与意义》叶公超：文字是一种有形有声有义的东西，三者之中最重要的是意义，因此我们不妨说形与声都不过是传达意义的媒介。
“写”的本意就是把东西从这儿放到那儿去。我们平时说写生、写意，就是把外界的形象和生意传移到画稿上。
“诗人在创作时，双声、叠韵在字句中之运用以及音色、音量在旋律上之组合也必须随之而改易。”一首中每一个字的音色和音量之强弱、高低、宽窄、粗细以及其安排和搭配的问题，顾随说，“这只有声可寻，却无谱可查”。”
《音节与意义》叶公超：音乐性不显著的诗就别去注意它的声音；音乐性太浓厚的诗呢，有时会过分引起我们的注意，反倒忽略了意义的传达，于诗不但无补，而且有损了。
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