初次认识林先生这个名字，是在张老师给我推荐的《行草》这部作品，张老师说从中能够体会到太极武术拳法，我很震惊，便想着看看，而且这些碰巧我也都有所接触，就这样我被林先生吸引了，但是说实话，《行草》因为只看了一边，而且又是现代舞，我的记忆只是很棒，便不再有什么了！ 后来我们舞蹈理论老师在每次课堂上都会提到这个名字以及这部作品，我好奇这究竟是个怎么样厉害的人呢？
2019年11月16日，终于在国家大剧院看了场林怀民先生的退休前为云门创作的最后一部作品，到了现场，七点半开始，因为门口安检，取票，处理水的问题，我迟到了十分钟，前边《乘法》这部作品我只能在门口看直播，就类似于在手机里看视频一样，并没有很触动我，也许就是因为这样的对比，中场休息，我进了剧场坐在座位上观看《12》与《秋水》时候，才被他的绵延不断，被他的行云流水所吸引，两个作品加起来一个小时，在整个表演过程中，我没有打开手机一次，整个剧场，没有一个人愿意发出任何声音去打扰这种美，这种神奇的意境，我一次一次的回想起佩佩老师在编导课上说的那些话，打破常规动作；去开发你的身体；去让你的身体与思维去创造可能；创造作品，必须得整天泡在练功房里，一点一点去磨；我记得住，可是我领悟不到，也许开窍就真的只是一瞬间，《12》这部作品没有任何的内容与情节，只是十二个舞者一个接一个的上场，动作变化多端，那样轻盈，飘柔，演员看似无力实则是具有极强的控制力，来表现意象的云的变化，时而缓慢，时而极速，每一朵云在离去时又是那样的悄无声息。再说到《12》的舞蹈动作上，我看到很多我们班上同学在编舞课上的动作，刘宇航的躺地，姝静那段下腰然后躺地的处理，动作明明一模一样，可是，就是因为每个人的思维模式，每个人对于身体纠缠然后打开死角走出来的方式不一样，所以创造出来了千千万万个动作，这也就是佩佩老师课上说的，动作要去尽量做到极致，这样你才能发现更多的方法，更多的不一样的效果。每一个朝向，每一个度都会带来不同的视觉冲击。让我对动作的处理方式有了新的更高层面的认识。
《秋水》是所有人期待的重头戏，不过也是真的不负众望，从一开始的背景的水一点点的流淌着，无论舞者怎么做动作，怎么去变换，水还是依然那里流动，不被一切打破，也许是早就在张老师那里欣赏过这种秋日流水的景色被录进手机里的静谧与自然美，所以这种背景与创意便没有很让我觉得耳目一新，不过林先生确实很成功，成功在了他真的将这种世间万物都在变化的意境以及夕阳无限好的宁静真正的感染了传达给了我们在场的观众，儿时我们与水的关系，青春的我们对水的理解，中年老年时我们看见了水又是什么样的感受，我们去欣赏，去沉浸，去回忆，去思考。情之所至我的眼眶不禁湿润，尽管我也没有思考出来这是什么原因所致，也许只能归结为林先生《秋水》的作品，又一次的要和我的编导课联系，佩佩老师说的那个动作也许你就站在那里不动便是很美了。艺术作品真的需要去感受去体会生活，去记录，去花时间与心思创作！
秋水悠悠，回味无穷……
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