我是一名恐怖故事的爱好者，同时也写过不少的故事，谈不上是作家，只是喜欢来写点东西来打发时间，还不够资格去讨论写作。
但我看到国内网上那些恐怖作品，实在按捺不住，就算因此会受到批评，我也忍不住要写下这篇文章。
我的目的只是想纠正大部分国内恐怖作品创作者。
先请大家看看几段恐怖故事的描写：
1
一晚，马旭升从县城回家，走到李家桥中段，就看见桥头横趟着一具尸体，向自己滚过来。马旭升吓坏了，转身就要跑，但桥的另一头也出现了一具尸体堵住了去路。马旭升扑通跪在桥上，说道：“朱老师，是我害了你们！我不是人……你们就放了我吧！”
一张挂着腐肉的脸慢慢升起，阴森森说道：“你害死我也就罢了，为何连我的妻子也不放过？狼心狗肺的东西……像你这样的人……早就该死了……”
突然，一只钢刀般的手刺进马旭升的胸膛，活生生将肠子扯出来，接着又一拉，肠子被全部拉出来，挂在桥上，风一吹，无比恐怖。
第二天，清早，许多的人站在河两边，看着马旭升，纷纷说道：“害人之心不可有……坏人终归有坏报！”
2
对面山上没有人家，都是我们村的农用地，也有村子里人去世后葬在山上的。我刚解决完肚子，正打算要回去时，就听见对面山上，有铁链来回被拖动的声音。哐哐哐的声音，从山的这边到山的那面，不一会从山上传来了一个女人的声音，像是在唱歌，具体唱什么，听不清楚，
我当时真的很害怕，但是因为距离离的远，又因为是自己家里，一时好奇，就继续蹲在墙角听，听了有一分钟，突然铁链拖动的声音越来越大，女人的歌声也越来越近，像是往山下走来，
我吓得直发抖，想拔腿就跑，却发现腿竟然坐麻了，声音越来越近，眼看着就要下山了，我的腿终于能动了，起身就往屋里跑，可是我还没跑出园子，就听到女人凄惨的歌声已经到杏树哪里了，虽然我没敢看，但我感觉她就站在哪里，一动不动的盯着我，我疯了一般的跑回屋里，整夜没敢合眼。
3
当天傍晚，牛氏忽然尖声喊叫，衣服竟然越来越紧，以至难以脱下。任牛大富如何帮她撕扯都难以摆脱桎梏。
此时，伴随着牛氏焦躁的喊声，月亮升起。月光一照，牛氏的红衣裙竟然变成了一件红狐之皮毛。牛氏被狐狸皮紧紧包裹，变成了一个人头狐狸身子的怪物。
牛氏受惊，尖利嚎叫，已不是人声。叫喊声引来了村民围观。村民们议论纷纷，皆道这是牛大富猎杀狐狸的报应。
李善和小莲隐没在人群中，备受惊吓，完全不知狐狸皮是那件红衣裙所变。
王大富杀狐甚多，也是惧怕狐仙复仇。面对嚎叫的牛氏，不禁拿起菜刀，一刀砍向狐狸身子的怪物。
牛氏惨叫一声，人头滚落在地。身子也变回了人身。众人受惊，纷纷捂头逃窜。
次日，王大富因为杀妻被官府抓捕下狱，任他如何辩称牛氏是狐狸精所变，无人肯信，不久遭官府砍头身亡。
以上三段对恐怖情节的描写无疑是失败的，他们把恐惧描写得赤裸裸，殊不知这是才是大忌；除了这三段，也有些作者把恐怖故事写成了道士抓鬼，甚至与幽灵刀剑相向展开搏斗的故事......
国内的太多作品相似度极高，被写烂的题材有诈尸、阴曹地府、电梯惊魂、医院停尸房、镜子里的鬼、床下的鬼、八九十年代的鬼、爷爷讲的鬼故事、村里的鬼故事......这些题材泛滥在各个恐怖故事网。
难道中国恐怖故事作家就没有创意了吗？
有！
他们开始改编蒲松龄先生的《聊斋异志》，因此你可以看到他们笔下的聂小倩可爱得会说“小哥哥”、道士娶了狐妖为妻，生出的孩子法力无边，就算孙悟空见了都要拜他为师......
恐怖故事硬生生写成了仙侠武侠故事。
这些作品把中国恐怖故事的门槛拉低，不少读者看到后觉得，写成这样也能够在首页推荐，不如我也试试。就这样中国恐怖文学的质量越来越低。
造成这个地步的除了创作者之外，广电局也脱不了干系。原因我就不必解释了，大家都懂。
从这些年上映的中国恐怖片就可以看出来。我在豆瓣上找了很久，评分上8分的国内恐怖片，一只手都能数出来。
影视作品离不开剧本，而剧本的创作自然离不开作家。想要提高国内的恐怖片质量，那就要从根源的作家抓起。
目前国内恐怖文学就像一个垃圾场，不断地有人往里面丢垃圾，甚至还没有人清理。这个锅当然不会让新手作家去背，我是很鼓励新作家的。其实这错就错在作品的审核上。
如果我们能把审核标准提高，自然就会拦下大部分的烂作品，国内的恐怖作品也会逐渐好起来。前提是我们知道什么样才算好作品。
我们都知道恐怖片、恐怖小说的核心是“恐惧”。但如何去制造“恐惧”这是每一位恐怖创作人需要好好思考的一个问题。
也许有人会说“恐惧不就是鬼嘛，有哪个不怕鬼？”这实际上大错特错，鬼不一定会让我们恐惧，甚至让读者审美疲劳。想要创作出恐怖作品，我们必须要了解“恐惧”这个令人不安的情感。
妖魔鬼怪只不过是恐怖元素中的冰山一角，不能完全诠释“恐惧”一词。相信我，这些丑陋的生灵远不及我们对未知的想象更令人颤抖。
能让我们产生恐惧的事情太多：当自己的孩子走丢时、当母亲卧床不起时、当我们穷得只剩一分钱，明天就要交房租时、当你发现老婆烧菜美味的秘密是用人肉时、甚至收到一张病危通知单......
美国作家——霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特（ 1890年8月20日－1937年3月15日）
洛夫克拉夫特先生曾在自己的作品中对“恐惧”做出了精准的解释：
人类最古老而强烈的情感便是恐惧；最古老而强烈的恐惧，则源自未知……
真正的恐怖故事不应该只是关于谋杀、尸骨、鬼魂……
一种无法解释、源自人类常识之外的未知恐惧必须存在违背并打破一切自然规则，皆因这些“日常铁律”是人类与深不可测星空中的未知邪恶之间，唯一仅存的防线。
——《文学中的超自然恐怖》
也许你对这位作家的名字感到陌生，但我相信你对“克苏鲁”这一词略有耳闻，没错，他就是《克苏鲁的呼唤》的作者、克苏鲁神话的缔造者、 20世纪最伟大的古典恐怖故事作家。
只有当我们了解“恐惧”后，才能真正写出好的作品来，但我没有资格去讲解如何去写作，因为连我自己都写不好。不过说到恐怖故事写作，我不得不再提起另一个作家，我的偶像——斯蒂芬·金。
斯蒂芬·埃德温·金（Stephen Edwin King，1947年9月21日—），美国作家，编写过剧本、专栏评论，曾担任电影导演、制片人以及演员。
斯蒂芬·金被誉为“恐怖故事贩卖机”，代表作有《肖申克的救赎》、《闪灵》、《绿里奇迹》、《小丑回魂》、《德州电锯杀人狂》等被拍成影视的著作。
他对人恐惧的描写细微得连手上的汗毛都不放过，笔下人物富有情感，拥有独特的魅力，他的故事令我深陷其中。
《重生》里，那位亦正亦邪的牧师抛弃了对耶稣的信仰，寻求着打开死后世界的钥匙；
《耶路撒冷镇》中，古雅神秘的教堂以及墙内那恶灵的细语；
我的作品《沉默先生》灵感来源于斯蒂芬金《草莓春天》，如果你看过这两者，你会发现《沉默先生》有很多地方都在向《草莓春天》致敬。两个作品中的杀人狂对比，沉默先生太过于善良了，只要不触碰到他最爱的歌曲，他就会放你一马。而《草莓春天》里的弹簧脚杰克却不这样，他优雅地在迷雾中漫步，喜爱用尖刀与女性来一场浪漫的约会。
抱歉，一提到自己仰慕的人，我的废话就开始多了起来，让我们回到主题。
《闪灵》
《闪灵》中，也有对“恐惧”的解释：
人类的两种基本欲望只需极小的代价便可以挑动起来，那就是恐惧与性欲。对后者，非本文所涉及的话题，姑且略去。但是把恐惧带进我们的生活，却真的不难。
最简单的方法：你可以躲在暗处，出奇不意地向某个路过此地的人大吼一声，你的目的就能达到。当然，前提是他不知道你要玩这个游戏。换句话说，就是对他要保证两个字——悬念。
讲鬼能吓人，这不算什么本领，人本来就怕鬼嘛。可是要是把鬼的来龙去脉说清楚，把鬼说得有特点，有性格，那又是另一门功夫了。蒲松龄老先生在他那本《聊斋》中讲的那些鬼神，为什么至今仍被奉为鬼故事的经典？原因不言自明。
——斯蒂芬·金 《闪灵》序言
斯蒂芬先生有一部作品名叫《写作这回事》，我认为是每一位作家必读的一本书。
《写作这回事》
如果你想成为作家，有两件事你必须首先得做到：多读，多写。据我所知别无捷径，绕不开这两样。
我看书速度很慢，但通常我每年要看七八十本书，其中多半都是小说。我读书并非为了学习写作；我读书是因为我就喜欢瘫倒在我的蓝椅子上读书，这是我晚间的消遣。同样，我读小说并非为了研究小说的艺术，而纯粹是因为我喜欢故事。
你拿起来读的每一本书都有教益，通常写得不好的书比好书教益还要多。
——斯蒂芬·金《写作这回事》
《写作这回事》对我帮助很大。从前我对人物的性格描写得太过于死板，总喜欢用“开朗、大度、幽默、沉默寡言”等局限的词汇。现在我丢掉了这些形容词，根本没必要使用。因为人的性格从他的言行举止中就可以表现出来，这些词都是多余的。
最后，我希望大家能够从这篇文章中认识到“恐惧”的概念，把它运用到你的故事中，读者才会对你的故事买账。
我期待着中国恐怖文学、恐怖影视的崛起，同时我也会奉献出自己的力量。
感谢大家百忙中抽空看我的文章，写得不好请见谅。
我是鬼校长，一名恐怖故事的爱好者。
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