清雍正 粉彩牡丹纹菊瓣盘及款识 口径一五·九厘米 底径一〇·四厘米 高二·七厘米 故宫
博物院藏（牡丹花被誉为「国色天香」、「花中之王」，历来深受国人喜爱。牡丹花开雍容华贵，在中国形成了悠久而独特的牡丹文化。）
清雍正 红地粉彩缠枝牡丹纹碗及款识 故宫博物院藏
牡丹在隋代作为观赏植物进入宫苑，及至盛唐，观赏之风日盛，呈现「花开时节动京城」的盛况。北宋时期，花会、花宴、画花、赋花等赏玩牡丹的活动风靡朝野。明清以降，牡丹更被视为「国花」，冠绝群芳。在国人心中，牡丹花冠丰硕，枝繁叶茂，是幸福美满、吉祥富贵的象征，它不仅是重要的绘画题材，更常被用来装饰在各类工艺品之上。
清雍正 粉彩牡丹纹高足盘及款识 故宫博物院藏
雍正皇帝是一位功绩卓著的政治家，他的政绩使得陶瓷制造业在江西景德镇御窑厂有了长足的发展。此时的御窑厂继承了明代官窑的生产方式，皇帝派专人督理陶务，实行御器生产专供宫廷使用的政策，将瓷器生产数量和工艺水平提高到了一个历史的巅峰。
清雍正 粉彩过枝牡丹纹碗及款识 口径一三·二厘米 底径五厘米 高五·七厘米 故宫博物院藏
雍正官窑生产的瓷器胎质细腻、釉色莹润、色彩绚丽、雕绘精工，无论是青花、五彩、斗彩、粉彩、珐琅彩，还是五光十色的单色釉，都为宫中提供了大量的生活用具及陈设。特别是粉彩瓷器的烧制，在雍正皇帝统治的短短十三年中，其工艺被推到了前所未有的高峰。
清雍正 粉彩雉鸡牡丹纹盘 故宫博物院藏
雍正官窑始创于雍正四年，督陶官是年希尧，但年本人管理淮安关税务，并不驻厂直接督造。雍正六年以后，内务府员外郎唐英直接到景德镇御窑厂督理窑务，受年希尧节制。唐英专心向工匠学习，在他管理期内，官窑瓷器大有发展，仿古创新，式样繁多。雍正官窑瓷器大部精品及创新品种皆是由唐英督理窑务时烧制的，因此雍正官窑堪称「唐窑」无疑。
清雍正 粉彩过枝牡丹玉兰海棠纹大盘及款识 口径五〇·一厘米 底径二九厘米 高八·八厘米 故宫博物院藏
清雍正 粉彩海棠牡丹纹盘口瓶及款识 口径六·三厘米 底径八·六厘米 高二七·五厘米 故宫博物院藏
清雍正 粉彩蟠桃纹天球瓶及款识 口径一一·九厘米 底径一七·七厘米 高五〇·六厘米 故宫博物院藏
清雍正 珊瑚红地粉彩牡丹纹贯耳瓶及款识 口径七·一厘米 底径九·六厘米 高三一·四厘米 故宫博物院藏
宋 定窑白釉印花孔雀牡丹纹盘高五·五厘米 口径三一厘米 底径一二·五厘米
盘敞口，浅弧壁，圈足。镶铜口。内外施釉，釉色白中泛黄。盘内印花装饰，内壁印四只孔雀穿牡丹花，内底印双雁穿花，纹饰之间以一周回纹相隔。孔雀以其漂亮的羽毛及美丽的色彩居于百鸟之首，是美丽漂亮的代表，牡丹花色泽艳丽、国色天香，也是吉祥富贵的象征。
宋 定窑白釉印花孔雀牡丹纹盘局部
定窑白瓷烧造始于唐代，到了宋代逐渐取代邢窑白瓷而显赫于天下，这一方面是由于其在色调上属于暖白色，细薄润滑的釉面白中微闪黄，给人以温润恬静的美感；另一方面定窑白瓷上运用了印花、刻花、划花等装饰技法，将白瓷从素白装饰推向一个新阶段。
宋 定窑白釉印花荷莲缠枝牡丹纹盘高五·四厘米 口径三〇·四厘米 底径一三·六厘米
盘侈口，浅腹，圈足。里口凸起弦纹两道。盘以印花为饰，以回纹将盘内壁与内底分开，内底饰莲花、荷叶纹各五组，内壁饰缠枝牡丹两周，两层牡丹上下相错，排列有序。盘内外施白釉，口沿因覆烧无釉而镶铜口，外壁可见旋痕及因釉下流而产生的“泪痕”。近足处有多处露胎。
宋 定窑白釉印花荷莲缠枝牡丹纹盘局部
这件印花缠枝牡丹莲花盘器型大而规整，印花繁缛，层次分明，线条流畅，纹饰清晰，充分显示出定窑印花品种的较高制作水平，是清宫旧藏的定窑器之珍品。 荷花象征高洁、脱俗，“荷”与“和”、“合”同音，寓意“和合如意”；莲花作为佛教的标志之一，象征纯洁，因其“亭亭玉立”、“出淤泥而不染”之特性为人们所喜爱，历来是中国传统图案中经久不衰的题材。
专注于文化收藏领域里的新媒体
网友评论