一提到喜爱并擅长用黑白画面和彩色画面，搭配上全屏画幅和宽屏画幅进行非线性叙事的导演，首先想到大概率就是导演克里斯托弗·诺兰。
从《记忆碎片》到《敦刻尔克》再到最新的《奥本海默》，不同影调的画面搭配上不同的银幕画幅，让叙事的美学成为了电影情节的重要展现方式。
今天要谈的这个短片就是致敬了诺兰执导的《记忆碎片》，全屏画幅的黑白画面是顺序叙事，宽屏画幅的彩色画面则是倒叙，再把这两种叙事方式交替剪辑到一起，增加影片的悬念，烘托紧张惊悚的氛围。
最明显的标志就是在影片最后两种叙事线重合，画面从黑白变为白色，画幅从全屏变为宽屏之后，背景音乐出现了《记忆碎片》使用的那首《Who am I》。
床下有人，原配除小三？
为了方便把故事讲述得更加直观明白一些，我就把影片中彩色画面的部分都抽离出来，然后从两种画面交合处把彩色画面按照顺序重新排列。
影片开始，女主角跟自己的情夫何川打视频电话，何川告诉她，自己的老婆最近有些不对劲，他们应该更小心谨慎一些。
女主却不以为意，还笑言“她难不成还能找上门来杀了我”。
女主小三姐埋怨何川不来陪她，何川保证，等她过生日的时候一定过去陪她。
到了生日这天，小三姐精心打扮了一番，还早早准备了蛋糕、红酒，点好了外卖等着何川。
她没有发现的是，在她拿到外卖以后，送外卖的女人并没有立刻离开，她透过门上的防盗小窗，直勾勾地看着屋内，眼神中带着阴森肃杀。
小三姐把外卖一一盛到了盘子里，又打开了红酒，可此时她却接到了何川的信息，他因为开会不能来了。
小三姐气急败坏地把蛋糕和外卖都扔到了垃圾袋里，然后就下楼倒垃圾去了。
也许是因为这个房子的门本就不太好关，她下楼的时候并没有关门，她前脚下楼，楼上就下来一个女人，正是那个外卖员。
从后面的剧情可以推断得出，这个女人就是何川的原配老婆。
原配姐进屋以后，先是拿起红酒瓶闻了闻，又老到了老公和小三拍的照片。
她拿起照片旁的指甲油，放到了靠近门口走廊的小桌上。随后，她从厨房拿了一把刀子，然后躲进了小三姐卧室的床下面。
小三姐回来以后躺在床上看她与何川的聊天记录。她突然坐了起来，想到了可以让何川立马过来找她的方法。
她给衣架穿上了衣服，并戴上一顶假发，又把这个假人藏在了客厅的窗帘后面。之后她又拍摄了一组带有挑逗意味的自拍并发到了朋友圈里。
很快何川就打来电话，小三姐假装生气何川不信任自己，特意打视频电话来查岗。
她就拿着手机在屋里各个角落拍摄，自证清白。
何川突然发现了什么，他紧锁眉头让小三姐赶紧出门，因为她家里有人。
小三姐却不听不管，挂了电话，心中窃喜，认为这一切都在自己的计划中。
她好了窗帘后面的衣服，故意不接何川电话，令他心急如焚，逼他飞奔过来。
她看到何川发信息说自己马上就到，然后就心满意足地去洗澡了。
殊不知何川给她打了很多电话，发了很多信息她都没看到，其中一条赫然写着：“我老婆在你家里！”
因为原配姐也有涂指甲油的习惯，所以影片是一个开放性的结局，有一个脚上涂了指甲油的女性死在了浴室里，凶手还把小三姐的行李箱扔到了垃圾堆里。
这究竟是一个原配手刃小三的复仇故事，还是小三设局诱杀原配的故事，没有答案就是最令人细思极恐的答案。
伏笔回收，环环相扣
影片在使用两种叙事方式之余，还设计了许多伏笔。
比如影片开始时一个身穿黑色运动服的人倒放着走过垃圾堆，这应该是在暗示彩色画面是倒叙时空。
还有就是小三姐开红酒时不小心撒在桌布上，原配在进门拿起红酒又放下以后，桌上的印就对不上瓶底了。
还有影片开始阶段小三姐在阳台与何川通话的时候，对面楼有一个女性身影好像在看向这边。
小三姐租住的房子门一直不好关，这也让原配姐有了偷潜入室的机会。
这样一部伏笔都能一一回收，逻辑自洽，情节环环相扣的电影在短篇层面来说已经算是十分难得了。
当然影片也存在一些不足，比如何川既然知道了老婆在小三家里，为何不明说，让她赶快出门，非要遮遮掩掩，支支吾吾？
因为老公出轨就冲动杀人，这本身的动机也有些薄弱，不太能令人信服。
总之，这是一部值得一看，也值得反复观看的微电影短片。
本文图片来自网络
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