附言：这些摘抄真的一点印象都没有了，印象笔记中显示的是2020年3月创建的，忘记这是哪一本书了，在网络上也搜集了一下这个书名，但是未曾有熟悉的感觉，不过整体这本书的整理还是比较全的，重点的知识点可以多次阅读铭记的。
第一章：小说与你
读者为什么要读你的作品？
【1】作为一个读者，我们应该感谢故事曾经给我们一段愉快的阅读时光，带我们做过一个短暂却精彩的幻梦，让我们为之欣喜、悲伤、惊叹、沉迷。
【2】为了超越平凡、刻板的日常生活，体验心跳加速、热血沸腾的悸动，为了唤醒内心深处沉睡的情绪。
百度
写好一个故事，只需要知道四点
【1】把语言组织成刺激——反应单元；
【2】把刺激——反应单元组织成场景和后续；
【3】把场景和后续组织成故事模式；
【4】为故事诸如生命力；
感觉的重要性
感觉对与作者来说很重要，对微妙的情绪和刺激更敏感：言下之意、弦外之音、意味深长的暗示等都有独特的反应。
故事就像一辆情绪驱动的汽车，作者的感觉就是他发动机里的汽油。
对于作家，最可贵的品质和习惯
自发，自由，内心深处自然涌动的创作冲动。最害怕的是：压抑，自我审查，束手束脚。
要成为一名作家，一个富于创作的人，你必须宝成独一无二的反应能力，你必须坚持自己的感觉。如果有一天，你变得沉默、温和、或者开始出现压抑兴奋、狂喜、愤怒等等一切情绪化的倾向……你写作的生命就结束了。
第二章：你写下的文字
选择你所需要的文字
百度
【1】选择：时间、地点、人物、事件、原因、结果如何选择正确的文字
【2】安排：安排出场次序：因果关系，倒叙……
【3】描写：让作品生动
名词：将名词形象化、越是特别、具体、明确，画面就越生动。
动词：“活动”的动词，表明故事正在进行。
形容词：无
副词：在可能的情况下，用行动代替副词。
事关意义
人们的感觉来源他们使用的词语，这些隐含的、暗示的、关联的意思通常包含着赞成或反对的弦外之音，而且这种弦外之音通常比词语“实际的”意思更加重要。
第三章：关于感觉的简单事实
如何分辨好与坏
【1】具体事例；
【2】衡量标准；
【3】焦点人物：读者的罗盘
让发生的事情对他们产生感情上的利害关系，让他们站在事关成败的立场上。为此，你需要站在事关成败的立场上的人物为中心来展开故事，让读者产生支持或者反对他的感觉。
焦点人物的作用
【1】提供连续性；
【2】赋予意义；
【3】制造感觉；
故事的世界
对于发生了故事的世界你必须记住：a.读者没来过；b.这是一个感觉的世界；c.这是一个主观的世界。
所以唯一的办法就是具体、详细的描述每一个场景，提供真实、丰富、恰当的细节，将衣服栩栩如生的画面展现在面前。将所听到的，看到的，闻到的，摸到的，尝到的，进行描述。
故事等于变化
必须既有外部世界的变化，即焦点人物客观状态的变化，也有他内心世界的变化，即心理变化。二者必须相互结合，缺一不可。这有故事才能前进。
等于原因和结果
每件事情都需要井然有序、我们能够控制局面，即这种控制存在于理智层面上，而不是实际操作中。
等于刺激和反应
动机刺激——让焦点人物做出反应的一切外部事物。
人物反应——受到刺激所作出的一切行动。
情感模式
接收到动机刺激——》事态的变化导致你心理状态发生变化——》感觉表现为看得见的反应。
必须按照时间的顺序，一件一件呈现素材：
A：动机刺激
B：人物反应
——1、感觉
——2、行动
——3、语言。
故事是一连串的刺激——反应单元，他们连接在一起形成的链条就是情感模式。
动机刺激
动机刺激是让焦点人物做出反应的一切外部事物，必须具有以下三点
【1】对人物的重要性；
【2】与故事的相关性；
【3】给读者的原动力；
人物反应
人物的反应也必须包含
【1】重要的
【2】相关的
【3】有目的的
【4】个性化的
【5】合理的
通过人物的思想、行动、语言，或者它们的结合，来说明人物的性格特征和心理状态。
比例问题
世界上有两种时间：计时的和情绪的
你着力描写的重点应该是对故事的发展有影响的东西。
焦点人物的心理状态发生变化时，需要详细描写。
没有发生这样的变化时，可以概括描写。
概括事实和过程
详细描写那些在情绪上密切相关的事件，它们能够制造紧张感或者改变焦点人物的心里状态。
第四章：冲突及如何制造冲突
百度
故事是一连串的场景和后续
场景是人物和读者经历的冲突单元
后续是连接两个场景的过渡单元
场景的构架
场景的作用
【1】提供兴趣点；
【2】推动故事向前发展；
场景的结构
【1】目标
【2】冲突
【3】灾难
为了使场景不沉闷的方法——加入其它跟场景有关的其它外部困难，可以提供新的发展：更多的障碍，更多的伤害，更多的难题。
场景设计常见错误
【1】方向混乱
【2】焦点人物的目标太过于脆弱/或太分散。
【3】人物本身太软弱
【4】场景缺乏紧迫感
【5】反对的力量太分散、太弱
【6】场景零散、琐碎
【7】场景单调——解决方案：1，加入外部变化；2，赋予人物更强的多面性；
【8】灾难不够具有灾难性
【9】灾难不是由场景自然而然的产生的
后续的构架
后续的功能
【1】将灾难转化为目标
【2】压缩现实
【3】控制节奏
后续的构架
【1】反应
【2】困境
【3】决定
要设计一个故事，重复这个模式：场景…后续…场景…后续…
这个是基础的工具，目标、冲突、灾难、反应、困境、决定。
写作技术
【1】方向感
【2】动机刺激
【3】人物反应
【4】情感模式
【5】以及第三章提出的所有的技术
写作“三要”
【1】要在每一个场景一开始就设定时间、场所、环境和视角。
【2】要尽快挑明某个人物拥有场景的目标
【3】要写好结束语
写作“三不要”
【1】不要写地太短
【2】不要陷入闪回
【3】不要滥用概括
写作后续
写作后续面临的问题
【1】压缩
【2】过渡
【3】可信度
整合场景和后续
时间整合场景，主题整合后续
【1】通过分配场景和后续的比例来控制故事的节奏；
——如果你的故事正在变得拖沓、乏味，就需要增强和充实场景。
——如果你的故事弥漫不真实的气氛，那么就需要延长后续。
【2】场景决定故事的发展；
【3】灵活性是重要的；
第五章：小说的策略
读者为什么阅读
让你的读者产生你所希望的感觉，这就是故事的全部功能。而吸引读者的故事其实是故事中的紧张感，紧张感有来源于危险。危险：变化
为此以你的核心人物为工具，你制造它、强化它、聚焦于它，然后释放它
故事的满足感来源
紧张感和释放
第六章：开头、中间、和结尾
所有的故事都是“关于”同一件事的：愿望与危险的对立。
如何组织出场阵容
1、情景——》2、人物——》3、目标——》4、对手——》5、灾难
【例】
情景：人类突然长到12英尺高
人物：约翰
目标：试图找出原因
但他能否击败
对手：那些身居高位的阴谋家，以免
灾难：被人置于死地，好让人们以为这种变化时外星人入侵的结果？
如何处理故事开头
开头需要强调三件东西：愿望、危险和决定。
【1】从哪里开始——需要一个变化来开始
（1）现有的场景：焦点人物置身其中的客观状态。
（2）场景中的变化：现有的客观状态中加入某种新元素或者新关系。对现有的情景产生冲击，有人受到它的影响。
（3）受影响的人物：其心理状态因为客观状态的变化而发生改变。
（4）结果：当你开始一个故事时，结果就决定成败。
【2】故事开头公式
现有情景+变化+受影响的人物+结果=愿望+危险
愿望+危险+决定=故事开头
【3】如何让开头激起读者的好奇心
（1）独特性
（2）出人意料
（3）背离常规
（4）变化即将发生
（5）过度关注琐事
【4】带读者进入故事
（1）我在哪里？
（2）发生了什么事情？
（3）我在扮演谁的角色？
【5】如何接受出场人物
（1）真是地介绍人物
（2）让人物采取行动
（3）不要一次性介绍多个人物
【6】掌握“曝光技巧”
曝光：读者为了更好地理解未来将要发生的一切，需要了解所发生的一切
（1）尽量削减提供给读者的信息量
（2）将基本内容加以分节
（3）让某人需要这些信息
（4）让这个人需要通过斗争才能得到他需要的信息
（5）把信息和行动结合起来
（6）让某人注意到你希望读者注意的东西
（7）在大多数情况下，要主观地呈现信息
（8）最重要的是，不要任何人说出正常情况下他不会说的话
如何处理故事中间
【1】不要停滞不前
（1）这个场景和故事要往哪里去？
（2）什么样的变化能够帮助它到达那里？
（3）每个人物如何对这种变化做出反应？
【2】要保持整体性
要描述一切可以影响故事结果的事物，而忽略那些无关的。
【3】要制造高潮
（1）利用场景中的人物
（2）不要把拖延和困境相混淆
（3）将人物和故事紧密联系到一起
（4）平衡各方力量
（5）让筹码足够高
（6）迫使人物不断地做出调整
（7）让行动不断升级
（9）把主人公逼到绝境
【4】要追求平衡
故事就像一座山，不能始终用同样的方式或者同样的节奏来讲述，紧张感的暗流贯穿始终，它忽强忽弱。
【5】不要重复
解决重复的解药是不断的加入变化、出人意料的东西、新的元素和转折。
如何处理故事结尾
（1）建立一种场景，焦点人物只能在两种明确、具体、非此即彼的行动方案中选择。
（2）迫使人物从两种方案中做出选择。
（3）让他将选择转化为无法挽回的高潮行动。
（4）以理想化的正义的名义嘉奖或惩罚人物。
（5）解决遗留的问题。
（6）用一句点睛之笔来收尾。
第七章：故事中的人物
故事是在纸上获得生命的人物
百度
人物如何产生
【1】观察
【2】思考+洞察力
【3】想像
赋予人物生命
【1】确定支配性印象；例如：一个尊贵的人、一个残忍的人…
【2】让形象适合角色
【3】修改形象
【4】让人物与群体相称
【5】分配恰当的标签
标签分类：（1）外表；（2）言谈；（3）怪癖；（4）态度；
赋予人物方向
【1】建立人物自己的世界
【2】考虑人物的个体：身体，环境，经验，观点
【3】花时间考虑：爱，工作，社交
让人物变得具有吸引性
【1】不可能的 【2】得不到的
【3】被禁止的 【4】灾难性的
让人物适应角色
a 主人公
要有一个具有英雄主义的主人公（大多是这样）：当愿望战胜恐惧，当责任向命运下达战书，当荣誉拒不与死亡妥协。
【1】要有一个单独的主人公
【2】不要让主人公中途消失
b 反派
读者会把下意识的敌意和侵略性冲动发泄到这个代罪糕羊上。读者需要这样一个躺枪者。
【1】反派的角色
【2】反派的性格特性
【3】如何让反派发挥作用
为何要将危险人格化？
【1】人格化将危险集中为一个单独的来源，从而赋予故事整体性。
【2】人格化的反派可以对主人公的行动作出反应，通过持续的进攻，使冲突更加尖锐，更强烈。
如何确保反派有效地发挥作用？
【1】为他列出行动的个人计划——所谓“反派的阴谋”，这让他始终站在主人公的对立面。
【2】把他当做一个人来分析，让他毫不妥协的苦战到底。
c 女主人公
d 敏感的人物
【1】让敏感的人物比故事中的其他人物表现出更多的觉悟。
【2】将敏感和迟钝作对比。
【3】设计有不同反应的场景。
e 有深度的人物
什么因素能使人物丰满和有深度
【1】各种各样的情景关系
【2】谨慎处理后续
【3】刺激和反应的片段
第八章：准备、计划和创作
故事就是自我获得的对失败恐惧感的胜利
对于这个过程，你必须战胜无知和懒惰。成功的写作的秘诀就是：你从五年前就应该早点起床了。
成为作家
成为一个作家，你必须有投入感情的能力。虽然你的工作是通过语言来进行的，但你使用的语言只是象征，而感情的沟通才是终点。
【1】必须有热情
要激发兴趣，就要寻找让你兴奋的主题——沉浸在真实的原始材料中，直到你找到某件令你狂热的东西。灵感来源于沉溺。没有人能够长久的依靠下意识来写作。情绪是一种可以由下意识产生的元素，本质上没有极限，但是它必须在事实的刺激之下缠上——关于人、关于事件、关于场景、关于物品。
【2】你必须真诚
诡辩是毒药，如果一个故事歪曲了你的情绪标准，你的信念，那么它的危害是任何编辑的审阅都无法弥补的。
【3】你必须自律
没有人真正关心你能否成为一个作家，除了你自己。所以你必须为自己努力。
【4】做你自己即可
用你自己的方式决定，你就给了世界一个机会，真实地评价你和你的天赋。
素材的好与坏
【1】素材分散度和复杂性
【2】素材要符合读者的人生观
【3】素材要符合市场的需求
准备写一个故事
准备工作归结为：
【1】获得创意
【2】寻找支撑创意的事实（素材）
周密的计划
无论如何，都要为你的故事制定计划。但是不要计划的太完整，否则故事可能在诞生之前死掉。
【1】花一个小时自由联想
【2】在画一个小时给素材做注解
【3】重新打印这份带朱姐的自由联想
创作组织
新手有个美好的幻想：一旦学会写故事，他认为一切都会进展顺利。
开始写作
【1】工作 【2】保持规律的写作时间
【3】设定限额（不必强求字数 【4】有一个写作的场所
【5】消除分心的事情 【6】不要勉强自己
【7】积极的生活 【8】积极锻炼
如何修订
【1】确保故事走直线
【2】检查故事从开头到结尾的发展过程
【3】确保读者关心主人公发生了什么事
如何润色
【1】语言清晰
【2】意思简明
【3】保持一致
【4】故事顺序
【5】达到流畅
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