在烂片扎堆，电影故事情节同质化，演员演技饱受诟病的背景下，电影从业人和观众都在拷问中国电影该何去何从。无疑，这次文牧野执导的《我不是药神》给萧条迷茫的电影市场带来了曙光，同时也给中国电影指引了方向。
近年来的中国电影行业，被资本裹挟，艺术沦为附庸，缺乏揭露现实教化观众的作用，连最基本的美学审美也消失殆尽，流量资本运作的小生花旦登上电影屏幕，且不说演技还需打磨，光这台词功底都不过关，全靠后期配音，这样的电影观众怎会买账。反观《我不是药神》，没有大宣传，没有所谓的大制作，所积累的口碑完全是来自观众的认可。
《我不是药神》之所以如此成功，很大一部分原因是它是电影，它保留着电影的初心，从现实中取材，生活化的台词和演员恰到好处的表演张度，真正做到了从现实中来到现实中去。很多影评中说，这部电影完全可与《熔炉》比肩，若单论电影，确实如此。但我认为它又比《熔炉》更复杂，《熔炉》中有明确的是非黑白，而《我不是药神》中却没有所谓的坏人，不管是瑞士格列宁还是执行抓捕行动的警务人员，只是大家的立场不同罢了，程勇卖假药却在救人命，正版公司尽管卖天价药但起诉程勇却是在维护知识产权，警务人员更是在维护社会安定，很难说谁对谁错，电影所反映的不过是最真实的现实生活，作为陈述的第三方。
电影中有很多打动人的细节，没有刻意的渲染，只有自然地流露。程勇和身患白血病的吕受益蹲在婴儿床边，看着睡熟的孩子，两个父亲低声讨论着孩子长大，尽管孩子的父亲是个靠假药维持身体的病人；为了救女儿的思慧，在酒吧跳钢管舞，独自支撑破碎的家庭；自知此病无医，远离家人的黄毛为保护程勇在回家前夕车祸身亡。电影中展现的只是个例，各有辛酸，但却是千万白血病人家庭的缩影。或许这样的生活都未曾接触过，但或许就发生在你我不知晓的身边。
《我不是药神》给我们了一个全新的角度看生活，也让我们了解到这个社会另一类群体的生存现状。蜘蛛在《十宗罪》里说，中国不是只有陆家嘴，王府井，更有广袤的农村，留守的老人和儿童，逐渐消亡的村落。而《我不是药神》却展现了上海的另一面，光鲜亮丽下的人情冷暖，但二者又不冲突，因为在同一片天空下，同一片土地上，不同群体有不同的生活，不同个体有不同个体的经历，这才是真实的上海。
《我不是药神》很成功，豆瓣评分高达九分以上。但冯小刚曾公开质疑中国观众不懂电影，不懂艺术，网上引起轩然大波。我很认可一个回复，江湖还是那个江湖，只不是你的江湖。如今观影人群主要是809000，他们是新时代背景下成长下的年轻人，受过良好的教育，有独立的思考，审美能力有很大提升，对电影也越来越挑剔，若要满足他们的口味，要做的是修炼内功而非破口大骂。[/cp]
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