有一种邂逅，是充满意外的遇见，在候车室一隅的报亭，我发现了你——《草房子》
初读《草房子》是高中的时候，喜欢曹文轩赋予草房子混合着青草味儿的清波，喜欢草房子散发出暖暖阳光的午间，喜欢草房子丁香花般的凄婉愁怨。真的，那种纠结密实的璎珞，会在不经意间触及、覆盖你的心房，然后，让你在猝不及防中泪流满面。
其实，家里有3本不同版本的《草房子》了，就像喜欢买几米的漫画书一样，喜欢，就买了，仅此而已。
眼前的这本《草房子》封面很有设计感：灿然夺目的金黄主色调，通透的阳光里泛着金属的质感，金色的色彩、金色的草房子，金色的阳光，就这样泼喇喇的扑入你的眼。几个剪影样的孩子，或坐或立，与金黄的草房子和金色的阳光融为一体，渲染出一种莫名的意境，是淡远？是深邃？于是，这样的一幅画面，瞬间就定格在某年某月的记忆中，“就像一直蛰伏在光阴的花朵里最美丽的那个花瓣上……”
文中的杜小康，是怎样开始他的孤独之旅的呢？ 依时下世人的标准来衡量，他就是一典型的富二代，家庭的变故，让一颗透明的玻璃心变得更加的脆弱，只好失学跟父亲去放鸭，进入“陌生的天空和陌生的水面”，感到恐惧和无助，“还要走多远？前方是什么样子？”这些问题时刻压迫着他幼小的心灵。到了芦苇荡，“看到芦苇如绿色的浪潮直涌到天边时”，“他害怕了”，夜里“迟迟不能入睡”，大自然使他感到人的渺小与卑微。恐惧过后孤独又来临，没有人交往，生活单调，无比寂寞。即使和父亲，也“不知道再说些其他什么话”，这样空虚的日子让他格外想家，然而家是回不去了。后来他和父亲习惯了孤独，既然不能“回避”，也只能习惯了，这也是无可奈何的事。于是面对浩浩荡荡的芦苇，也就“不再”感到“恐慌”了。在一个暴风雨的夜里，他和父亲奋力追赶惊散的鸭群，当杜小康像大人一样战胜了风暴，拢住走散的鸭子时，“他哭了起来，但并不是悲哀。他说不明白自己为什么想哭。”其实他的哭是委屈的哭，是激动的哭。因为这样艰辛的生活本不应该由他这样幼小的心灵和身体承担的；他承受了这样的“磨难”，“觉得自己突然地长大了，坚强了”，所以激动得哭。当他惊喜地发现鸭子下蛋了，兴奋地大叫，叫喊声中有成长的自豪和骄傲。
童年是每个人独享的一份荣耀，就像每个生命个体都有独属于自己的故事一样。捧读《草房子》，总有一种读童年、读岁月的感觉。驾驭着小小的一叶扁舟，在岁月的小河里走走停停，停停走走，不知不觉，在经历了无数个花开花落之后，属于自己的童年，终于长大了。
“美的力量绝不亚于思想的力量。一个再深刻的思想都可能变为常识，只有一个东西永不衰老，那就是美。”品读《草房子》，能感受到一种不动声色的美好，如新雨后的小街，亦如透过窗棂斑驳的暖阳，沉浸其中，被这种美好轻轻地击中，而后深深地感动，开始一次次泪流满面……成人的世界，其实也有童话。时光会老，但根植与心灵深处的那份纯净与美好是不会老的。如几米的漫画，如草房子。当阳光洒到纸页上，跳跃的光圈一点点在文字的丛林中荡漾开来时，我明白了为什么喜欢草房子，喜欢那片金色了。“秋天的白云，温柔如絮，悠悠远去；梧桐的枯叶，正在秋风里忽闪忽闪地飘落 “那茅草旺盛地长在海滩上，受着海风的吹拂与毫无遮挡的阳光的曝晒，一根一根地都长得很有韧性。阳光一照，闪闪发亮如铜丝，海风一吹，竟然能发出金属般的声响。用这种草盖成的房子，是经久不朽的……”读这些看似不经意的描写，心灵获得的是一种干净、纯洁的美的感染，就像桑桑的心灵世界。
“别看了，车厢太吵”，经同伴提醒，才发现自己又一次迷失在书里很久了。读《草房子》，最适合在静静地夜里，伴着黄晕的灯光，流连于桑桑与纸月之间那种纤尘不染的朦胧的纯情，感叹于不幸的杜小康与厄运相拼时的悲怆与执拗，惆怅于白雀与蒋一轮那曲折迷离而无果的爱情。这一切，对于少年桑桑的成长来说，仿佛是朦胧的，却又是清晰的，也是读者记忆中不会消逝的最美……
“能感动孩子们的东西无非也还是那些东西——生死离别、游驻聚散、悲悯情怀、厄运中的相扶、困境中的相助、孤独中的理解、冷漠中的脉脉温馨和殷殷情爱……总而言之，自有文学以来，无论是抒情的浪漫主义还是写实的现实主义，它们所用来做‘感动’文章的那些东西，依然有效——我们大概也很难再有新的感动招数。”曹文轩的心思原来是这样的。
手里，捧着属于我的第四本《草房子》，我忍不住轻轻地摩挲着金色的封面，很久。
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