说起历史上有名的美人，你首先想到的是谁？
是“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜”的西施，还是“沉鱼落雁，闭月羞花”的王昭君。
亦或是三国时闻名东吴的绝色佳人“大小乔”，或者又是“红牙催拍燕飞忙，一片行云到画堂。”的貂蝉。
武则天、杨贵妃、李师师、飞燕合德、陈圆圆等等历史上有名的美人实在太多。
且环肥燕瘦、多才多艺，如果她们共处一个时代保准你挑花了眼也说不出谁最美。
其实历朝历代的审美都不尽相同，比如以丰满壮硕为美的春秋战国、以胖为美的唐朝，以清瘦为美的宋朝等等。
在《诗经·小雅》中有记载“啸歌伤怀，念彼硕人”，意思就是说心中悲伤戚戚，唱着歌来思念佳人。
用“硕”这一字来比喻佳人就足以想象出勾佳人的大致形象，可能这种审美也和地理环境相关，当时春秋战国时期大部分都在北方，和江南柔弱的女子形象自然不同。
另外《卫风·硕人》中，也有“硕人其颀，衣锦褧衣”和“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮，”
就是说这位美人高大白胖，笑容美丽，一双眼睛尤其出彩，直至今日我们也依然会用“巧笑倩兮，美目盼兮”来形容美人的顾盼生辉。
萝卜青菜各有所爱，这句话可谓是话糙理不糙，即便大审美趋势是壮硕丰满，但还有有人不随大流独有自己的喜好。
比如战国时楚王就好细腰，“楚腰纤细掌中轻”，导致当时楚国宫中的女子通过节食减肥来拥有不堪盈盈一握的细腰，希望能讨得楚王的欢心。
而到了汉代有关女性的审美出现了时代的分化，在早期继承了先秦体制的汉朝女子以展现端庄威严的气质为美，也就是我们现在所说的“大气”。
在妆容上我们看很多考究等等汉代古装剧也能发现女子妆容都很淡，发型也很简单，不讲究过多的修饰与妆点，只用简单的配饰即可。
到了汉武帝“独尊儒术”的时代开始女性的审美已经悄然发生了变化，董仲舒将他“三纲五常”以及“男尊女卑”的理念在汉武帝的大力推广下进入当时社会的各个角落和层面。
因此女性的社会地位被迅速打压，女子成了需要依托于男子才能获得有价值的一生，在这样的言论影响下，有关女性的审美逐渐从大气变为柔弱和娇媚。
到了唐朝的女性审美和汉隋两代也有极大的区别，而且唐朝也并非是一直“以胖为美”，在我前面的文章“唐朝是一直以胖为美的吗？”也有详细的讲解，这里就不再赘述。
到了宋代开国之初因为刚刚经历了五代十国的战乱，当时宋朝的统治者为了稳固皇权，“重文轻武”，导致士大夫阶级逐渐兴起。
由于这一政策宋朝一直给人文弱的印象，事实上当时的朝廷的确一派文弱之气，要不然也不会一直镇压不了诸如宋江、方腊这样的“草寇”。
再加上理念上受程朱理学的影响，对女性行为规范加深，女子受到苛刻的贞操观念的束缚。
从宋朝开始对女性外表已经行为规范十分严格，比如电视剧《知否》里我们就能看出一些门道来。
女子不能面见外男，媳妇要每日给婆婆请安，站规矩那是常有的事。
再加上在当时“重文轻武”的社会氛围下男子也多是文弱的书生形象，这个时候由男性主导的社会对女性的审美也向自身靠拢。
与唐朝欣赏女子丰满妖娆的身姿仪态不同，宋朝对女子的审美演变为纤细婀娜。
在宋朝不少诗词歌赋中都能体现出宋代人喜爱纤细，娇羞、柔弱的女子形象。
比如李清照那首著名的《醉花阴》：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
司马光的《西江月》：宝髻松松挽就,铅华淡淡妆成。 青烟翠雾罩轻盈,飞絮游丝无定。
至此宋朝对于女子的审美其实一直影响着后世的元明清三代。
我们来看看《红楼梦》里是如何描写病娇美人林黛玉的。
两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含露目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。娴静时如娇花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。
光是弱柳扶风一词就足以想见林黛玉娇弱的形象，可林黛玉在书中又是实实在在的美人。
到了现代社会虽然很多女孩子为了减肥依然尝试过千万种方法，但越多越多的女性开始正视自己的身材，不再趋向于单一的审美，这就是社会的一种进步。
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