《至爱梵高》走不近梵高
电影并没有在叙事方式上推陈出新，通过送信的事件返回梵高的时代，并以梵高的画风来表现整个故事，而层层揭开死亡之谜，然而梵高之死对于公众来说可能早就有一个固定情节，而生命本身也并不适宜被压缩成几个短暂悲观的瞬间，个人所能遭受的悲剧都是有限的，被压缩成几个悲剧性事件表达出来的生命平庸且无聊，而梵高也仅仅被用作一个博取同情的弱小者，来探讨时代的不堪，而当中对于梵高境遇的同情安排出的高潮，也只是现在人对于历史想要执行的正义之举，是后来人的情绪愿望。这种东西隐藏在梵高的画风之下，却不能探讨梵高本身，因为梵高在这里的位置是可以被所有弱小者代替的，这让电影艺术外衣下的俗套一目了然。也给我们一个提示，我们并不能通单单通过个体境遇和时代感受试图了解探讨梵高或某人，因为即便我们能营造出适当的氛围，即便我们知道结果，和他大师的身份，也不过是在梵高的时代以外人的视角对其进行观察和分析，我们并不能得到什么结论或者知道更多关键性的东西。反而是电影结尾阿尔芒的读信，本来是安慰观者的作用，却能从中读到梵高的情绪，或许隐藏着梵高自己都没意识到的好奇和对死亡的野心。也许最后这种不羁时空的个体体会本身，会帮助我们走近梵高。
《至爱梵高》走不近梵高
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