林风眠是二十世纪中中最具影响力的画家之一，他独辟蹊径，将中国与欧洲的艺术传统融会贯通，创造出一种全新的风格。林风眠于1919年至1925年间留学法国，是最早一批接触到席卷欧洲的前卫艺术风潮的中国画家。在当时的中国青年画家中，林风眠与西方当代艺术思潮联系最为紧密。其中，立体主义对林风眠的影响最深，他后期作品中大胆的构图和用色无不显示出这一影响的痕迹。
林风眠《秋夜松岗》
1920年代中期回国，直到1938年在日本侵华时流亡西南，这一时期林风眠相继在北平国立艺专、国立艺术院、西湖艺术院担任院长。此一时期，林风眠激情澎湃，热衷辩论，发表了许多艺术文章。他当时的许多观点在媒体中掀起道德争论，尤其是艺术教育中裸体模特的使用。对于林风眠来說，这些问题并非单纯的审美问题，而是中国自辛亥革命后寻求自我定位的努力。
林风眠《弄花仕女》
与同时期美术、文学和政治界的同侪一样，林风眠将他的工作视为时代的使命，即为中国人走向现代化进程中文化革新的一部分。
1949年后，林风眠从艺术教育界淡出，主要是因为他富有表现主义和半抽象主义的作品与当时主流的社会主义现实主义思潮相抵触。但是他仍然偶尔举办展览，在画室中苦心孤诣，直到1966年文革到来。此一时期的作品多由驻上海的外籍团体和个人购买收藏，其后保存在海外。
林风眠《荷塘》
其后十年，林风眠历经艰辛，终于定居香港后寻得一份宁静。在这东西文化交融的城市，林风眠的作品找到了更多的观众，促使他重新审视过往的艺术风格和主题，但他仍然以中西融合为创作的主线。直到生命最后一刻。
香港这个城市赋予了画家全新的生命，1976 年至1991年间，大量的展览将林风眠重新推出到全球观众面前，他被重新审视和理解，最终使得他获得了应有的声誉。
林风眠《持莲仕女》
林风眠《秋叶小鸟》
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