温度又温柔，热烈换热情。
（一）
瀚儿不知去哪里了，我在咖啡店外没找见他。
说他食言，可确实是我来找他，时间，地点，人物，都由我来决定。他没有话语权，所以即便他来了，这世界依旧已我为轴。
我开始找他——亦或者在等他，寻找与等待只是行为的标杆，只是看我的想法，是否愿意把原地转圈规定为寻找了——而我愿意，一股脑的颠沛流离，于是展望路前的似水年华，将车与地面混为一谈，最后在一个转影后，我看见了一个身影，也在等待——
等待一个能过路的缺口，为此，她付出了人生中的三分钟。
女孩手上拿着一把传单，但她却安静的出奇，比起要冲业绩的密西西比人①，女孩更愿意带上耳机如同雕塑般站着，在残影下，树叶间隙滑过点滴碎阳，坠在她的略棕色头发上，把乱诠释成艺术。
她看见我在看她，冲我笑了笑，然后向我走来。
“先生，要一份传单吗？”
她很温柔，却不急切，好像发传单这件事并非是一种工作，而是一种交谈。见我没有反应，便收了回去，但她却没有着急离开，而是盯上了我手上的《恶之花》②，用怀旧的腔调读出：
“——虚伪的读者，——我的兄弟，——我的同类。”
像是对暗号：
“我是一片连月亮也厌恶的墓地。”
她朝我伸出了手，像是某种仪式般庄重。而在果敢中，我又保守犹豫的折磨。因为我看见，瀚儿进咖啡店了。
我只能说声抱歉，并把波德莱尔③留给了她。
（二）
数落人不是我所擅长的事情，但看热闹是。
匪夷所思的是，当那个十一二岁模样的孩子说出：“谎言是穷人的墓志铭”时，那个酒瓶大叔忽然安静了。摇晃是生理所迫，悲痛是生活所迫，而强露笑容，则是生计所迫。
大叔现在就在强露微笑，可那眼睛里的沙子④，已经藏不住的溢出。
“他在干什么？”
“莫不是个变态吧。”
“快走快走。”
议论声盖过了警笛声，而警笛声又轰走了议论声，我这才看到了全貌：
一个女人坐在地上哭，她的孩子正在被撞烂的自行车旁振振有词，比亚迪冒着黄光，大叔在笑与哭之间徘徊。
良久，比萨斜塔⑤终于倒下了，他哭得像个十一二岁的孩子，在沥青路上敲打人生。警察木了，大人散了，满场只剩下那个孩子，他忽然走上前去，摸了摸大叔所剩无几的头发，然后抱住了他：
“哭泣是斗士的权利。”
——看来，我也是斗士了。
（三）
如果不是老头想跟我比比骑车，或许那天晚上我就溜向远方了。
沿着新建路隔着路灯下寻找人的影子，只会看见一个个拉长的巨人石像⑥，而我在巨人林立间，只是一个微不足道的圆墩。
巨人之下，没有人愿意喜欢矮胖子。
可老头却不一样，他偏偏追上了我，又偏偏跟我打趣，想跟我赛一赛。
年少轻狂是少年的专利，我也一样，只是太累了，疲倦与腹部疼痛魔爪一般扼住了我，连蹬腿都费劲。缓慢一周，只有一圈距离，快速一环，也只有一圈距离，只是，老头的一圈打了个时间差，他瞬间超了我好几转。
“是不是个爷们？是爷们追上来！”
我忽然恍惚了，想起来十年前第一次学自行车，父亲第一次撒手，我第一次摔倒，在哭声中，父亲也是这么说的：
“是不是个爷们？是爷们站起来！”
于是，在浓郁中，歌声骤起，隆冬也抵不住气宇轩昂，三步起速，三步提速，三步超速，再无人的街上享受着风的眷顾，如同一颗彗星，披着星光烙向世界。
“永远年轻，永远热泪盈眶。”
分别过后的灯光垂暮，映入眼眸的，那就是凯鲁亚克⑦。
……
后来回到家，在日记本上记录了这一切，想加个题目。
向后一瞅，厨房里的母亲正在翻腾火焰，书房里的父亲正在奋笔疾书。
我笑了笑，终一气呵成。
by 佐也
①：这里是指马克吐温的《哈克贝利•费恩历险记》，密西西比人代表着哈克贝利，意为活跃，疯狂。
②：《恶之花》是夏尔·波德莱尔（1821-1867）的一部诗集，它是一本有逻辑、有结构、有头有尾、浑然一体的书。
③：夏尔·皮埃尔·波德莱尔（Charles Pierre Baudelaire，1821年4月9日－1867年8月31日），法国十九世纪最著名的现代派诗人，象征派诗歌先驱，代表作有《恶之花》。
④：眼睛里进沙子是眼泪的意思。
⑤：永不倒塌的比萨斜塔，这里指男人的崩溃。
⑥：这里指复活岛里的巨人石像。
⑦：杰克·凯鲁亚克（Jack Kerouac，1922～1969），美国作家，美国“垮掉的一代”的代表人物。他的主要作品有自传体小说《在路上》、《达摩流浪者》、《荒凉天使》、《孤独旅者》等。
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