我行走于这苦寒之地，我的爱恨却从未如此炙热。
我自以为醒来的时候，一片漆黑。我所能记得的，很模糊。
我只知道出了很大的事故，所有人都在逃跑。在逃避什么？逃向哪里？我也不知道这里是什么地方。我刚才听到了风声、海浪、乐团在排练无调性的章节，还有，轮船的汽笛声。这些声音怎么会同时出现在这里？我还没来得及理清头绪，一阵女子的笑声就让我真正苏醒。现在，我能看见了，我最想看见的，白雪和人。
这是几个盛装的男女，拥簇着朝我跑过来。他们看不见我。我却能看见他们，也听得一清二楚。其中，一个白天鹅绒外套的姑娘对旁边的女孩说，“真害怕，不知道能不能混进去”；在她后面，一个高个子军官，对旁边的男人小声叨叨，“记住，白衣服这个是我的！”。然后，他们跑向了一个小门。守卫并没有拦住他们，而是跟着他们进去了，其中一个好像在说，“这么冷的天，谁要在这里看着，我们也进去玩玩“。我开始有头绪了，这里是一个很大的宫殿的一角--冬宫（注：俄罗斯圣彼得堡艾尔迷塔什宫）。
我跟着他们穿过拥挤的暗道和一个噪乱的舞台。我看到更多的人，都穿着高贵的华服，却毫无秩序。舞会，难道不应该更绅士一些、淑女一些吗？就像欧洲的那些高加索人那样。就在这个时候，走廊角落里一个奇怪的家伙吸引了我的注意--他只穿了一身简单到乏味的黑色，而且，他能看见我！
他冲我点了点头，背着手。
黑衣人：“请原谅我还没介绍自己就这么问，这是哪个城市？”
我：“哪个城市？我只知道每个人都在说俄语。”
黑衣人：“我刚才还以为这是总督时代（注：法国大革命末期）的香波尔城堡“，他不停地四下张望，背着手，”对了，我们在说什么语？俄语？！怎么会有这种事？真奇怪！我之前不会说俄语的。我怎么到这里的？又突然满嘴俄语了！”
我对他的惊奇并不感到吃惊，因为几分钟前我满脑子几乎都是同样的问题，唯一的不同是--我本就说俄语。我没有回答他的问题，一是不知道如何回答，另外，我不太喜欢他跟我说话的姿势。他见我注意力转移到旁边一个小屋里，那里有几个昏暗的人影，便对我说：“你的好奇心很无趣。我要走了。不过还是谢谢你回答了我的问题。”我没有回应他。走就走吧，我对眼前可能发生的勾当更感兴趣。不过很明显，这家伙不是俄罗斯人。因为俄罗斯人会像我眼前看到的这一幕：一个男人在抽打别人......我还是离开吧。
“先生，等我一下。”
黑衣人：“啊，我的导游跟上了！你来告诉我该往哪里走吧！这是你的国家。”
我：“我想我刚才看到彼得大帝了。”
黑衣人：“彼得大帝“，他用我的口音，重复了一遍我的话，”我从你口中听到敬畏的意思。嗯，挺有趣啊。亚洲人都尊崇暴君,君王越是暴力可怕，他能获得的记忆就越是荣耀。就像你们的亚历山大一世、帖木儿，还有刚才你看到的这个彼得。”
他说这话的时候，我们正在穿过一道幽暗的走廊，他走在我前面，背着手，看来完全没有让我导游的意思。我不知道该如何回应他。我本来想说，我们不是亚洲人，帖木儿也不是俄罗斯人，可是那段历史无论在他看来，还是在我们自己，都是定格了。我只能说：“您对彼得有误解，是他教会了俄国人享受生命和生活......”
黑衣人对我的反驳并不感兴趣。他打断我，自己念叨：“啊，这是螺旋式的楼梯，刚才那些人都去哪了？”这时我们正跟着几个盛装女子走上旋梯，安静而有序。乐团合奏的声音再次传来，这次比几分钟前更清楚了。他好像被音乐吸引了，背着的手伸展开来，摸着旋梯两侧的墙壁往上走。
黑衣人：“彼得把他自己的儿子都处死了，这样的人还能号称开启民智！真是可笑！”看来他是听懂我刚才的反驳了，“就是这样的人，在一片沼泽上面建了一座欧式城市，却给俄国引入了所谓“最原始的善意”（注：农奴制度从彼得一世开始一直实行于沙俄帝国）......”这一次，他的罗嗦被他自己的慌张打断了，前面几个盛装的女子消失了。我们的视界又是漆黑一片。他不停地问怎么回事，这是哪之类的问题。天哪！这个愚蠢的欧洲人难道不能动脑子想想吗？我如果知道，怎么还会跟着他在这偌大的冬宫里瞎转？
好在漆黑的时间并不长，很快，我们眼前又有光线了，虽然还是很暗。这次，是一群人在演话剧。我不确定他是不是像我一样，不会被别人看见。我觉得他这样在舞台上任性地横冲直撞挺尴尬的，所以我劝他不要太唐突，不要影响别人的表演。不过，好像眼前这些演员根本看不见他，也听不到他。我们从舞台后面慢慢走到前台，我看不出人们演的哪一出戏，不过这位黑衣服的绅士突然感叹了一句，“乐团很棒，一定是从欧洲来的乐团！”这倒是这几分钟以来，第一次听到他对这里的肯定，不过我还是尽量谦和的回了一句，“不是，他们是俄国人。”他很固执地说：“一定是欧洲的，你看！意大利的！”他指着小提琴手的装束，我说，“是俄国的。”我知道那些人只是披上了洋气的欧式装扮，骨头和肉，都是斯拉夫的。可是这句，我没说出来。
我们都把注意力留在了舞台，脚步却不由地往主看台上挪。乐章临近终结的时候，我才看到真正想要看到的人，索菲亚（注：叶卡捷琳娜二世），现在我知道，黑衣服的先生是对的。
笔者：
歌剧在俄国的兴起源于18世纪，之后很长时间，俄国宫廷的歌剧乐师大多是意大利人。叶卡捷琳娜二世对意大利乐师也是情有独钟，也正是由于女皇对歌剧的钟爱，使得这一艺术形式成为当时俄国上层社会的时尚宠儿。且看她在位时的宫廷乐师列表：
1762-1763，文森佐▪曼弗雷蒂尼（意），作曲家、音乐理论家。
1768-1776，托马索▪特拉埃塔（意），作曲家，意大利至今还有以他的名字命名的特拉埃塔奖，用以奖励对欧洲传统音乐的贡献者。
1776-1783，乔万尼▪帕伊谢洛（意），作曲家，代表作为《塞维利亚理发师》。作品曲调优美诙谐，对莫-扎特有一定影响。
1787-1791，多梅尼科▪契玛罗萨（意），作曲家，代表作为《秘婚记》
索菲亚站在半圆型看台的最前面，后面零零散散坐着十几个年轻一点的男女，看衣着多是皇室、贵族。乐章终结的一刻，索菲亚突然转过身看着背后的男女，有几个女孩忍不住笑出声来。索菲亚问了一句“怎么样“，笑声戛然而止。众人都不敢出声。沉默了两三秒，女王开口，”我觉得很好“，然后众人起身为台下的表演鼓掌。突然，索菲亚转身向看台上方跑，边跑边说，”我要尿尿“，众人站在原地，掌声未停，目送女王跑出大厅。
我们跟着出来的时候，索菲亚却站在一面大落地窗前，看着窗外的雪景和人群出神，只是当侍从轻轻走近前，提醒了什么，她才又想起来，该去厕所了。嘴里念叨着，“就这样吧，就这样吧。”
笔者：
和另一位伟大沙皇彼得一世的外德内暴不同，叶卡捷琳娜二世对身边的人是极为和善仁爱。她的每一位情人，无论时间长短，都获得了不菲的赏赐。有甚者在她另寻新欢之后，也会被她极力推上他国的王位。她有一位年长的厨师长，做的饭并不和女皇胃口，但女皇念他侍奉皇室多年，也不忍辞退。
开明、伟大、情史、淫乱......这些都是在这位历史女性身上最敏感而易见的词条。可是在导演心里，镜头前已经耳顺之年的女皇，或许和当年那个14岁的女孩没有分别。14岁那年，母女二人，从普鲁士跋涉而来到这遥远的北国，为了一段具有强烈政治意图的姻缘。但是丈夫的一句话，就注定了这段婚姻的悲剧性--“我信任你，但我不喜欢你”。
能把女人变成女王的，只有爱情了。
如果你穿上红色的连衣裙
在窗前看人来人往
我愿在你的房子下面
和玩耍的孩子一起歌唱
我愿在你对面的舞台上面
一句一句唱出你的悲伤
-- 宋冬野《连衣裙》
（未完待续）
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