生活的苟且，有时候不论对错，不论情仇，也不论怨恨，只论利益攸关。
荣膺第61届戛纳国际电影节最佳导演奖的《三只猴子》是一部不太考虑观众感受的电影，只注重对人性幽暗的发掘和独特影像拍摄、剪辑技艺的展露。
故事很简单：政客Servet遭遇车祸，撞死了人，找了自己的司机Eyüp顶罪入狱9个月。政客答应Eyüp工资照发，由司机的儿子Ismail领用，出狱后再给一大笔钱作为补偿。
生活在社会底层的司机Eyüp答应了，但出狱后却发现，不仅自己的儿子买了一辆好车，自己的妻子Hacer也成了政客Servet的情人。
Ismail无意间撞到母亲Hacer与政客Servet偷情，打骂、斥责了母亲。然而Hacer却深陷与Servet的私情不能自拔。
意外发生了，没过几天Servet死了，行凶者是Ismail，一个家庭相对无言。最后司机找了一个熟识的流浪汉顶包。
从替别人顶包开始，再到找别人替儿子顶包，钱财自然是得而复失，生活仍艰辛难行。
整部影片阴翳、灰暗、颓败，除了作为妻子的Hacer片刻欢愉，生活就像海面上空氤氲灰暗的云，浓稠而惆怅。
人被放在具体的生活场景中，人性经受着生活的磋磨，庸常且漫长，再好的饭菜，每日不重样，总有吃腻的时候。
影片名字《三只猴子》，源自日本的一幅画——《三猿像》。画中三只猴子，一只捂耳，一只掩嘴，一只蒙眼，表示不听不看不言。
不看，暗夜中也不会上错床；不听，内心也知晓无声的意涵；不言，是因为苍白的言语没有质感。对无可名状之境，语言不是一个好的工具，难以描摹和表达细致的复杂。
影片有油画的质感，但看起来相当压抑、沉闷，甚至给人以无力挣脱之感。司机选择去为老板顶包是因为觉得划算，于是就抛下妻儿进了监狱，但这并未改变本就艰辛的生活。出狱后虽然得到了一大笔钱，但生活却再生变故，钱又用同样的方式被花出去了。
最后无论是出狱归来的丈夫，还是躲过一劫的儿子，还是又回归家庭的妻子，生活仍将继续，但一切与之前不一样了。
要么向生活妥协，要么奋而跳出桎梏，然而，又有多少人能挣脱现实生活的锁链呢？
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