影片的开始，镜头从城市的远景开始模糊，慢慢推进到唐•柏南的窗户里，而影片的结尾镜头则从这个窗户拉出横摇，横摇，最后又回到城市的远景里。这种手法告诉我们，影片所讲的故事在整个社会中具有一种普遍性，在《失去的周末》这部电影中，它作为一个形式上的圆圈，没有开始，也没有结束，同时预示着酒瘾者那无休无止的循环式的堕落。
电影的台词和拍摄手法比较文艺，特别是灯上酒的投影片段妙不可言。结尾的近景，远景到全景的切换，让人感觉到了一个酗酒者打开心房走向痊愈的历程，具有层次感和哲理意味。
如梦如幻的唐在人间行尸走肉般的游离，每天的目标就是想尽方法排除万难喝到酒。
电影的细节及空间运用让人惊叹，如唐无数次抽烟都搞错了香烟的头尾，正展示出酒鬼的特质。而镜子及影子的使用也让人印象深刻。总体而言，电影除了结尾都显得可观性十足。
影片从一开始就制造悬念，并将男主角的酒瘾表现地入木三分。然后通过两次闪回将主角酗酒的前因后果交代清楚，同时两重叙事闪回一方面补充了作家身份的描述，一方面又风度了影片的结构层次，颇为高明。
在影片中，我们时刻能够感受到的是主人公柏南陷入城市钢筋水泥包围中的无奈与恐惧。
演员表演方面很出色，男主角完美的全是了一个酒鬼的状态，他将绝望，无力，失落等等情绪演绎得惟妙惟肖，让人感到他就是一个沉迷于酒精中的人。
通观整部影片，柏南的心理变化是值得细细品味的，他嗜酒如命，但自知他的生命中绝非只有这。¨杯中物¨。
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