毛泽东一生，思想上勇造新境，军事上独树一帜，书法不让古人，诗词气吞山河，更不用说政治功绩，凡有中国人处，无人不唱红太阳。
如果说思想，政治，军事的成就，是他投入了全部身心去做，那么，诗书的成功，相比较而言，所用工夫就可以忽略不计。但是又不尽然，因为，毛泽东是一个高效率利用时间来全面提升自我的神人。他在书法上的成就告诉我们一个真理——把一生之中业余时间之一，充分再充分的利用好，一样可以做个特别出色的书法家。
1.创造的魄力
毛泽东从来就是个不走寻常路的人。求学时代，别人都期望出国深造，他不但不羡慕，还退了学跑到图书馆自学；干革命，别人都跑到大城市，先打城市，再占山村，他跑到井冈山走了一条农村包围城市的路，尽管全世界都没有这样的路；学马列主义，别人亦步亦趋引经据典地照搬理论，他硬是结合着中国实际学以致用造出新理论——毛泽东思想。所以，一点也不用奇怪的是，他会在书法上创造出"毛体"。
青年时代的毛泽东就不屑于走寻常人走的路，他说: 丈夫要为天下奇，读奇书，交奇友，做奇事，立志做个奇男子。后来的事实证明，他确实是个奇男子，连业余爱好都那么奇。
毛泽东学书，有自己独到的见解，他跨出了一般书法家的学书路径，学一体临一家式的常规路径他不习惯，他说: 我不喜欢赵体，也不喜欢颜体的胖劲，各个体我都研究过，各个体都有缺点，我都不遵守，我都看不上，我写我的体。这话如果说出自一般人之口，多半会被嘲笑不自量力，可是毛泽东说了，他真创造了独具风格的毛体，开张大气，无与伦比，随心所欲而不逾规矩，纵横捭阖而法度无违。
放眼宇宙内，无我这般人，这就是气魄。有此气魄，规矩不缚我，万法为我用，誓开生面，我来立法，千古书家，我占一家。
2.艰苦的摸索
毛泽东利用少量的业余时间学习书法，当然比不上书法史上那些用全副精力临书的专业书法家，比如张芝学书池水尽墨；比如邓石如朝夕临书，寒暑八年；比如智永，写《千字文》就八百遍，比如怀素，写尽万株芭蕉，埋笔成冢；比如伊秉绶，所见汉碑，临摹百遍……哪个专业书家都用尽全力。
但是，毛泽东的与众不同之处恰恰在此，因为时间所限，毛泽东不可能像传统专业书法家一样，学一家，像一家，出一家，这样一家一家临，一体一体的摹，反复在每一家上出帖入帖，直到写出自己的风格。客观原因不允许，主观上更不可能，毛泽东哪里是亦步亦趋，跟着别人走那么久的人？！
所以，他大胆的抄了近路。在有限的时间里，他不浪费一分一秒，高效率的化用各家所长，果断摒弃各家所短。
首先，再忙也要练。尽管毛泽东没有专门时间练书法，但是所有能用上的零散时间他都高效率的利用了。无论是井冈山，还是在延安，或是建国后，斗争的艰难，工作的繁忙，都没有让他停止过学习书法。他甚至把练习书法当成消遣娱乐，养神健脑的方法，尽管他在练习时是那样的一丝不苟，专心投入。
其次，高效率化用。什么叫高效率？举一能反三，告往而知来。毛泽东说:学字要有帖，帖中要发挥。前半句估计人人都能做到，后半句恐怕少有人做到，两句结合起来做到的少之又少。学帖关键是发挥，而更多的人，包括传统书法家，大部分都是先照帖临摹，甚至入帖不出帖，久而久之，入帖则不能出帖，成了书奴。
最后，随时随地学习。毛泽东除了读帖，也注重随时学碑。红军长征途中，经过娄山关，他分析娄山关刻碑的书法特点，反复揣摩，眼记手追，直到心熟。广东广西交界的梅关碑，武夷关寺庙里的碑文，行军所到有碑处，就是他学习书法的机会。到了延安，处处是碑，休息时，他专门还去读碑，辨认碑文，口念手摹，站在碑前，久久不去。解放后，凡是去视察工作，读碑读帖几乎必做。
毛泽东成为草书大家，绝不是偶然，除了利用一切业余时间学习，一切有乘之机揣摩，他独到的书法观念，用心的书法摸索，都是必不可少的成功要素。
3.长期的坚持
毛泽东不是专业书法家，但是并不意味着他不专业，相反，他是一个纯粹业余的专业书法家。这种专业体现在三方面。
第一，学习时间长久。可以说，毛泽东的练书时间持续了一生，从未间断。少年时代，在私塾接受了严格的正楷训练。30年代初，毛泽东的楷书向行书过渡，30年代到40年代，即从井冈山到延安这段时间，战攻并作，军事交驰，起草文件需要急就章，因此这时期自然而然过渡到快而实用的行书。40年代末到50年代，毛泽东的书法过渡到行草，这时期政局发生了很大变化，毛泽东虽然依然很忙，但有了便利条件充分系统读帖写字，所以艺术性较为突出，直到60年代，达到狂草，书法水准也达到了高峰。毛泽东一生，从没停止过练习书法，随着革命建设的忙闲情况，而调整学习时间和学习进度，学习时间短点，或长点，却从未停下过。
第二，创作出自家体。
毛泽东的锐意进取，注定了他不可能像传统书法家那样谨守家法，他是一个要出奇的大丈夫，哪怕是诗书小道，要写就要写的不一般，要学就要学到家。而学到家的真谛便是开新，便是创造，造出自己的风格，自家的面目，毛泽东在草书上完成了一个专业书法家的最高的创体目标，他创造了属于他自己风格和气度的书体——毛体。
第三，题材广，水平高。
毛泽东的书法作品题材之广泛，超越了以往任何一个书法家。一是题字题词，比较出名的有——北京师范大学，新华书店，北京站，人民出版社，十三陵水库，中南海；好好学习，人民英雄永垂不朽，生的伟大死的光荣，百花齐放推陈出新，向雷锋同志学习。二是书信手札，三是诗词和楹联，四是文电批注。其中最具有艺术性又达到炉火纯青的是他的手书诗词，真真正正达到了诗书一体，珠联璧合，尤其是他用狂草书写的自作诗词。书法史上的精品大多是自书其作——天下第一行书《兰亭序》，天下第二行书《祭侄稿》，天下第三行书《黄州寒食帖》，天下第四行书《松风阁帖》，天下第五行书《韭花帖》，都是这样，我书写我诗，直抒胸臆，何等畅快，自然也就成了精品。毛泽东的精品之作就是他的自书诗词，这些作品跻身大家行列，亦成精粹。
毛泽东的业余书家之路告诉我们一个事实，光有时间耗磨，绝成不了书法家。一个真正成家的学书人，要具备三个条件——
一，敢创新。学我者生，似我者死，创新才是出路。
二，真用心。心摹手追，不仅靠手，更重要的是靠心。用心者化。
三，久坚持。学书久断则手生，手生则字涩。书法写到一定阶段便有所谓瓶颈，过了瓶颈，就是出口。众里寻她千百度，蓦然回首处，便见伊人。这就要坚持。
用业余时间做个书法家吧！像毛主席学习！像毛主席致敬！
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